Povolení |

Rozlišení – pokles napětí při přechodu z disonance do konsonance, z harmonické. funkční nestabilita (D, S) ke stabilitě (T), od neakordického zvuku k akordickému i takový přechod samotný. Posloupnost stavů napětí a uvolnění napětí je fyziologicky a psychologicky vnímána jako úleva, která přináší uspokojení a je spojena s přechodem k příjemnějšímu, k potěšení. Odtud estetická hodnota R. a odpovídající estetika. funkce zvuků-napětí a zvuky-R. (jsou zachovány i s jejich různorodým prolínáním). Nepřetržité vlnovité kolísání napětí a R. je podobné dýchání živého organismu, systole a diastole. R. je určen. hlasové techniky (např. pohyb úvodního tónu nahoru do primární toniky, neakordický zvuk do sousedního akordu). Zvláštní význam zde má pohyb za sekundu (velký a malý), protože. dokonale „vymaže stopu“ předchozího zvuku. Nicméně za podmínek rozvinuté harmonické R. a nesekundární myšlení jsou možné (PI Čajkovskij, „Francesca da Rimini“, poslední takty). Příbuzný s R., ale ne s ním totožný, koloristický. odstranění kvazidominantního napětí (Des7> – Des) v nokturnu b-moll F. Chopina op. 9 Ne 3. R. navrhuje myšlenku permisivní konsonance a její očekávání. Nejtypičtější je pro hudbu dur-moll systému (jeho formace začala v polovině 15. století, dominance byla v 17.-19. století, velká část přežila do 20. století). St-století. monodie R. jako formativní moment je cizí (v zásadě se v ní vyhýbají účinkům napětí a výboje, bez nichž je R. nedosažitelná). V polyfonii je kategorie R. zafixována jako technika podřazování disonance konsonanci. Jejich polarizace, zejména polarizace funkční stability a nestability, vytvořila podmínky pro efektivitu R. a její akutní vnímání (i F. Couperin nazval proces R. termínem „se sauver“, doslova – být spasen).

Korelace kategorií „napětí“ – „rozlišení“ lze rozšířit i na konstrukce větších měřítek (např. na nestabilní střed nebo zástavbu a opakování „řešící“ její napětí); v tomto případě R. efekt nabývá širšího významu, ovlivňující tvarování. V době romantismu (a ve 20. století) se vyvíjely nové formy rytmu (zejména neúplné R. i R., založené na jedné straně harmonického napětí; např. v Chopinově mazurce v C-dur op.24 č. 2 odhalující rozlišovací akord se provádí porovnáním všech tří triád: T, D a S, přičemž jejich dvojice – T a D, T a S – jej neurčují). V hudbě 20. století se novota projevila zejména porušením polarity disonance a konsonance, místo níž byla nastolena vícestupňová gradace disonance (teoreticky u A. Schoenberga, P. Hindemitha; v tom druhém „harmonisches Gefälle“ – „harmonický reliéf“). Díky komplexním (disonantním) tonikům se ukázalo, že je možné vyřešit silnější disonanci na méně intenzivní a nahradit přechod disonance-konsonance vícestupňovým přechodem od nejsilnější disonance k nejsilnější konsonanci, stejně jako vést například tonický zvuk. prima do akordové durové septimy (na rozdíl od tradiční gravitace, viz – SS Prokofjev, Prchavý, č. 14, takty 24-25), vnitřně rozřeší toniku. konsonance (Prokofjev, Sarkasmy, č. 3, poslední takty).

Reference: Rohwer J., Das „Ablösungsprinzip“ in der abendländischen Musik…, „Zeitschrift für Musiktheorie“, 1976, H. 1. Viz též lit. pod články Harmonie, Disonance, Dominanta, Lad, Subdominanta.

Yu. N. Kholopov