Pauza |

z řeckého pausis – ukončení, zastavení; lat. silentium nebo pausa, ital. pauza, francouzské ticho nebo pauza, inž. ticho nebo odpočinek

Přestávka ve zvuku jednoho, několika nebo všech hlasů Múz, která trvá určitou dobu. díla a také hudební znak označující toto přerušení zvuku. Ve velkém instr. ve skladbách, souborech, sborech a v masových operních scénách se celkové přerušení zvuku nazývá generální pauza.

Pojem P. je zastoupen již ve staré hudbě. teorie, která všechny nesprávné básnické linie považovala za správné zkrácené pauzami; P. byl označen znakem ^ (s doplňkovými znaky pro delší přestávky); P., porušující určitý metr, byli také známi. V nementálním (viz Nevma) a sborovém zápisu nebyly známky P., nicméně v určité fázi vývoje sborového zápisu začaly být okraje částí melodie naznačeny dělicí čárou. S příchodem polyfonie se tato funkce stala znakem krátké pauzy neurčité délky. Označení pauz rozlišených délkou trvání s sebou přinesla menzurální notace. Již v jeho raném období (12.-13. století) byly pro všechny používané doby trvání not zaváděny odpovídající znaky P.: pausa longa perfecta (třídílná), pausa longa imperfecta (dvoudílná), pausa brevis a semipausa , rovno semibrevis; obrysy některých z nich následně doznaly změn.

Se zavedením menších not – minima, semiminima, fusa a semifusa – byly znaky P., rovnající se jejich zeměpisné délce, vypůjčeny ze systému tabulatur.

V 16. století získal systém notace pro pauzy následující podobu:

Pauzy menzurálního zápisu

V moderním P. se používá v hudebním psaní: celá, polovina, čtvrť, osmina, šestnáctina, třicátá vteřina, šedesátá čtvrtá a příležitostně – breve, délka trvání se rovná dvěma celým notám. Pro prodloužení doby P. o 1/2, 1/2 + 1/4, 1/2 + 1/4 + 1/8 atd. a pro prodloužení doby trvání noty se používají tečky . Pauza v celém taktu, bez ohledu na jeho velikost, je označena znakem P., který se rovná celé notě. P. ve 2-4 taktech jsou indikovány pomocí znaků vypůjčených z menzurální notace, P., rovnající se většímu počtu taktů, prostřednictvím posloupnosti těchto znaků nebo pomocí speciálních znaků prodloužené pauzy s čísly napsanými nad nimi. odpovídající počtu taktů pauzy.

Pauzy moderní notace

Jestliže zpočátku P. označoval převážně artikulaci melodickou. hlasy, se postupně začaly používat i uvnitř melodické. formace, stávají se důležitými expres. prostředek. Jak upozornil X. Riemann, taková pauza nemá „nulový“, ale „negativní“ význam, výrazně ovlivňující expresivitu předchozích i následujících múz. stavby. Vyjadřuje příklady. pauzy mohou sloužit jako mnoho příkladů klasiky. hudba, např. „Téma osudu“ z 1. části Beethovenovy 5. symfonie, kde P. prohlubuje dramatičnost. povaha hudby nebo melodie Čajkovského romance „Mezi hlučným plesem“, kde je odstín vzrušeného přerušovaného dýchání do značné míry spojen s používáním pauz. Viz menzurální notace, Rytmus.

V jiné ruštině. hudební teorie v období přechodu od hákové notace ke čtvercové notaci existoval vlastní systém označování pauz: edna – celá, eu (nebo es) – polovina, póly (pole) – čtvrť, sep nebo sema – osmina; přítel – dvě míry; třetí – tři takty, chvarta – čtyři takty atd.

Reference: Diletsky H., hudební gramatika, (Petrohrad), 1910.

VA Vakhromeev