Pohyb rakoviny |
Rasistické hnutí, návrat nebo zpětný pohyb (lat. škvaření, škvaření, retrográdním pohybem; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio označují i obrácení tématu, protipohyb; Německy Krebsgang – korýši) – zvláštní typ přeměny melodie, polyfonní. témata nebo celé hudební dílo. konstrukce, která spočívá v provedení této melodie (budování) od konce do začátku. R. atd. obdoba starověké herní formy slovesného umění – palindromu, ale na rozdíl od něj jako Ch. přílet vizuální forma, R. atd. lze vnímat sluchem. Složitá technika R. atd. nalezena pouze u prof. oblek; jeho spekulace ovlivňuje charakter múz. obrázky, ale v nejlepších příkladech tato technika podléhá vyšším expresivním cílům a mnoha dalším. neobešli ji ve své tvorbě vynikající skladatelé. První známý příklad R. atd. obsažené v jedné z klauzulí z dob pařížské školy (Notre Dame). Později R. atd. byla opakovaně používána mistry polyfonie a v některých případech byla přitažlivost určována významem textu. R. atd. často považován za múzu. symbol pojmů věčnosti, nekonečna (například třídílný kánon S. Scheidta v „Tabulatura nova“ se slovy ze 30. žalmu „non confundar in aeternum“ – „ať nejsem zahanben navždy“) nebo jej použil jako obrazový detail (např. v Missa Alleluia od Pierra de la Rue k ilustrujte slova z Markova evangelia „vade retro Satanas“ – „odcházej ode mne, Satane“). Jedna z nejznámějších a nejatraktivnějších muzik. zvuk ukázek – tříhlasé rondo G. de Machaux „Můj konec je můj začátek, můj začátek je můj konec“: zde se celkově tvoří přísně symetrický vzor. forma, kde 2. část (od taktu 21) je derivátem 1. části (s přeskupením horních hlasů). Za prof. výzkum různých technických a expresních. možnosti polyfonie při utváření základů tohoto umění (o dokonalém zvládnutí techniky přesvědčuje např. kánon v 35. Magnificat z Palestriny). Skladatelé kon. 17.-18. století také používal R. i když se stal méně častým. Ano, já. C. Bach, který zjevně chce ve své „Hudební oběti“ „královského tématu“ zdůraznit zvláštní důkladnost vývoje, uvádí na začátku dvoudílné nekonečné „Canon cancricans“ 1. kategorie. V menuetu z Haydnovy sonáty A-dur (Hob. XVI, č. 26) každá z částí složité třídílné formy je dvoudílná s využitím zpětného pohybu a výrazně slyšitelné R. atd. nepřichází do rozporu s elegancí hudby. Imitace Rakohodnaja v počátečních taktech vývoje 4. věty symfonie C-dur („Jupiter“) V. A.
V praxi jsou následující případy použití R. d. se rozlišují: 1) v c.-l. jedním hlasem (jako zmíněné napodobeniny WA Mozarta a L. Beethovena); 2) ve všech hlasech jako způsob tvorby odvozené konstrukce (podobně jako v příkladech uvedených z děl H. de Machaux a J. Haydna); 3) kánonový kánon (např. u JS Bacha). Kromě toho R. d. může tvořit velmi složité kombinace s jinými melodickými metodami. proměny témat. Příklady zrcadlově obráceného kánonu tedy najdeme u WA Mozarta (Čtyři kánony pro dvoje housle, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn.
J. Haydn. Zrcadlový kánon.
V souvislosti se zvýšeným zájmem o starou hudbu ve 20. stol. je obnoven zájem o techniku R. d. Ve skladatelské praxi existují příklady jak relativně jednoduché (např. Imitace EK Golubeva, ve sbírce „Polyphonic Pieces“, číslo 1, M., 1968), tak složitější (např. v č. 8 ze Ščedrinova „Polyphonic“). Notebook“, repríza je variantou výchozí 14taktové konstrukce, v tříhlasé fuge v F je symetrická konstrukce z taktu 31 tvořena z neoklasicistní obecné orientace P. Hindemitha klavírního cyklu „Ludus tonalis“ ) , někdy dosahující propracovanosti (ve stejném op. Hindemith představuje úvodní cyklus předehry a postludium, které jej končí, počáteční a odvozenou kombinaci kontrapunktu mirror-cracker; v No18 ze Schoenbergova Lunar Pierrot je prvních 10 taktů počáteční kombinací v forma dvojitého kánonu, pak — rakochodný derivát, komplikovaný konstrukcí fugy v části fp.). Použití rytmické hudby v seriálové hudbě je extrémně rozmanité. Může to být vlastní struktuře samotné série (například v sérii fec-agd-as-des-es-ges-bh, která je základem Bergovy Lyrické suity, je 2. polovina transponovanou variantou první ); občasná transformace jak řady (viz dodekafonie), tak celých úseků díla je běžným kompozičním prostředkem v dodekafonické hudbě. Variační finále symfonie op. 21 Webern (viz příklad níže).
Horní hlas tématu (klarinet) je 12zvuková řada, jejíž 2. polovina je transponovanou verzí 1.; forma 1. variace je rakohodný (viz takt 7 v něm) dvojitý kánon v oběhu; R. d. je obsažena ve všech variacích finále symfonie. Povaha užití rytmické kompozice je dána tvůrčím záměrem skladatele; aplikace rytmické kompozice v rámci seriálové hudby může být velmi odlišná. Například ve finále Karaevovy 3. symfonie, kde struktura série závisí na charakteristice ázerbájdžánského naru. pražců, výchozí konstrukce se opakuje (viz číslo 4) ve formě rakochodného derivátu sloučeniny.
V „Polyphonic Symphony“ od skladatele A. Pärta je počátečních 40 taktů z kódu 1. části (číslo 24) kánon jdoucí crescendo, pak kánon v R. d. diminuendo; přísná zvuková konstrukce je v tomto případě posluchačem vnímána jako jakýsi závěr, pochopení, logické zobecnění extrémně vypjaté předchozí hudby. akce. R. d. se nachází v pozdní op. IF Stravinskij; např. v Ricercar II od kantáty po anglické texty. básníků, tenorový part komplikovaný kánony nese označení „Cantus cancri-zans“ a skládá se ze 4 variant série. V „Canticum sacrum“ je 5. věta variantou 1. věty a takové použití R.d. (stejně jako mnoho v hudební symbolice této op.) odpovídá způsobu starých kontrapunktalistů. Kontrapunktické útvary vyplývající z použití R. d., modern. teorie polyfonie se odlišuje. druh složitého kontrapunktu.
Reference: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, sv. 2, 1. díl, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ, Raná historie kánonu až po Josquin des Prez, Emsdetten, 1937.
VP Frayonov
