Kód |

ital. coda, z lat. cauda – ocas

Poslední část jakékoli hudby. hra, která nepatří k hlavním částem jejího formálního schématu a není zohledněna při jejím určování, tedy přídavek v rámci celku, uceleného díla. Přestože sklad a struktura zajištění závisí na formě, ve které je použito, lze uvést některé jeho obecné charakteristiky. Pro K. typické strukturální a harmonické. udržitelnost. Pro zajištění stability lze využít: v harmonické oblasti – varhanní bod na tónice a odchylky v subdominantní tonalitě; v oblasti melodie – sestupný šupinovitý pohyb horních hlasů nebo nastupující progresivní pohyb krajních hlasů (K. 2. část 6. symfonie PI Čajkovského); v oblasti struktury – opakování konstrukcí výsledného charakteru, jejich postupná fragmentace, v důsledku čehož stále častěji zaznívají motivy aspirující na toniku; v oblasti metrorytmu – aktivní yambich. chodidla, zdůrazňující aspiraci na silný (stabilní) podíl; v oblasti tematismu – využití obratů zobecněného charakteru, obratů, které syntetizují tematické. pracovní materiál. Občas se přitom jedná o tzv. rozlučkové hovory – výměnu krátkých replik-imitací mezi hlasy krajních rejstříků. K. pomalé kusy se obvykle odehrávají v ještě pomalejším, klidnějším pohybu; při rychlých hrách je naopak pohyb většinou ještě zrychlený (viz Strett). V cyklech variací K. zpravidla zavádí kontrast ve srovnání s povahou poslední variace nebo skupiny variací. Ve velkých formách s kontrastními náměty, tzv. příjem reflexe – epizodický. úvod do K. téma střední části formuláře. Někdy se používá speciální technika – zavedení prvku, který kontrastuje s obecným charakterem K. Brzy je však nahrazen hlavním materiálem cody, zdůrazňujícím její naprostou dominanci. Maximálním rozvojem této techniky je začátek sonáty K. z 2. vývoje, po kterém ustálené „vlastně K“. následuje. (L. Beethoven, sonáta pro klavír č. 23 („Appassionata“), část 1.).

Reference: viz čl. Hudební forma.

VP Bobrovský