Výrazové možnosti celotónové stupnice

V hudební teorii je celá tónová stupnice stupnicí, ve které jsou vzdálenosti mezi sousedními kroky celý tón.

Jeho přítomnost v hudební látce díla je snadno rozpoznatelná díky výrazné tajemné, přízračné, chladné, mrazivé povaze zvuku. Obrazový svět, se kterým je použití takového rozsahu spojeno, je nejčastěji pohádka, fantazie.

„Chernomor's Gamma“ v ruské hudební klasice

Celá tónová stupnice byla široce používána v dílech ruských skladatelů 19. století. V historii ruské hudby bylo celotónové stupnici přiřazeno další jméno – "Gamma Černomor", protože byl poprvé uveden v opeře MI Glinky „Ruslan a Ludmila“ jako charakteristika zlého trpaslíka.

Ve scéně únosu hlavní postavy opery pomalu a hrozivě prochází orchestrem celotónová stupnice, naznačující tajemnou přítomnost dlouhovousého čaroděje Černomora, jehož falešná síla dosud nebyla odhalena. Účinek zvuku stupnice je umocněn následnou scénou, ve které skladatel obratně ukázal, jak se účastníci svatební hostiny, šokováni zázrakem, který se stal, postupně vynořují z podivné strnulosti, která je zachvátila.

Opera „Ruslan a Ludmila“, scéna únosu Ludmily

Jak Dargomyžskij zaslechl v bizarním zvuku této stupnice těžký šlápnutí sochy velitele (opera „Kamenný host“). PI Čajkovskij se rozhodl, že pro charakterizaci zlověstného ducha hraběnky, který se Hermanovi zjevil v 5. scéně opery Piková dáma, nenašel lepší hudebně výrazový prostředek než celotónovou stupnici.

AP Borodin zahrnuje celotónovou stupnici v doprovodu romance „Spící princezna“, maluje noční obraz pohádkového lesa, kde krásná princezna spí kouzelným spánkem a v jehož divočině je slyšet smích jeho fantastických obyvatel – goblinů a čarodějnic. Celotónová stupnice zazní ještě jednou u klavíru, když se v textu romance zmiňuje mocný hrdina, který jednoho dne zažene kouzlo čarodějnictví a probudí spící princeznu.

Romantika "Spící princezna"

Metamorfózy celotónové stupnice

Výrazové možnosti celotónové stupnice se neomezují pouze na vytváření děsivých obrazů v hudebních dílech. W. Mozart má další, unikátní příklad jeho použití. Skladatel ve snaze vytvořit humorný efekt zobrazuje ve třetí části svého díla „Muzikálový vtip“ neschopného houslistu, který se v textu zamotá a najednou zahraje celotónovou stupnici, která vůbec nezapadá do hudebního kontextu.

Krajinná předehra C. Debussyho „Sails“ je zajímavou ukázkou toho, jak se celotónová stupnice stala základem pro modální organizaci hudebního díla. Prakticky celá hudební kompozice předehry vychází ze stupnice bcde-fis-gis s ústředním tónem b, která zde slouží jako základ. Díky tomuto uměleckému řešení se Debussymu podařilo vytvořit nejjemnější hudební látku, která dala vzniknout nepolapitelnému a tajemnému obrazu. Představivost si představí nějaké strašidelné plachty, které se mihly někde daleko na mořském horizontu, nebo je možná viděli ve snu nebo byly plodem romantických snů.

Předehra „Plachty“