Arvo Avgustovich Pärt |

Část Arvo

Arvo Pärt je jedním z nejhlubších a nejduchovnějších autorů naší doby, umělcem velkého vnitřního přesvědčení a strohé prostoty. Je srovnatelný s takovými vynikajícími současnými skladateli jako A. Schnittke, S. Gubaidulina, G. Kancheli, E. Denisov. Poprvé se proslavil v 50. letech komponováním ve stylu módního neoklasicismu, poté experimentoval s celým arzenálem avantgardy – sériovou technikou, sonorikou, polystylistikou; jeden z prvních mezi sovětskými skladateli se obrátil k aleatorice a koláži. Mezi díly těchto let – „Nekrolog“ pro symfonický orchestr, hra „Perpetuum mobile“, věnovaná Luigi Nono; „Koláž na téma BACH“, Druhá symfonie, violoncellový koncert „Pro et contra“, kantáta „Credo“ (na text z Kázání na hoře). Koncem 60. let, pro všechny nečekaně, Pärt opustil avantgardu a 8 let prakticky nic nepsal (objevily se pouze 3 symfonie).

Od začátku 1970. let se skladatel aktivně věnuje studiu staré hudby ve spolupráci se souborem Hortus musicus. Seznámení s gregoriánským chorálem a středověkou polyfonií určilo směr skladatelova tvůrčího vývoje k diatonitě, modalitě a eufonii. „Gregoriánský chorál mě naučil, jaké vesmírné tajemství se skrývá v umění spojení dvou nebo tří tónů,“ zdůraznil skladatel. Skládání hudby se od nynějška stává pro Pärta jakousi vyšší službou, pokorou a sebezapřením.

Skladatel svůj nový styl založený na nejjednodušších zvukových prvcích nazval tintinnabuli (lat. zvonky) a popsal jej jako „útěk do dobrovolné chudoby“. Jeho „jednoduchá“, „ubohá“ a zdánlivě monotónní hudba je však složitá a strukturálně pečlivě budovaná. Skladatel opakovaně vyjádřil myšlenku, že nejen hudba, ale i vesmír je poháněn číslem, „a toto číslo, zdá se mi, je jedna. Ale je skrytý, musíte k němu jít, hádat, jinak se ztratíme v chaosu.“ Číslo pro Pärta není jen filozofickou kategorií, ale určuje i proporce kompozice a formy.

Úplně první díla poloviny 70. let, vytvořená ve stylu „nové jednoduchosti“ – Arbos, Fraters, Summa, Tabula rasa a další přinesla Pärtovi celosvětovou slávu a jsou hojně provozována. Po emigraci ze Sovětského svazu (1980) žije Pärt v Berlíně a píše téměř výhradně duchovní hudbu k tradičním katolickým a pravoslavným textům (v roce 1972 skladatel konvertoval k pravoslavné víře). Mezi nimi: Stabat Mater, Berlínská mše, „Píseň Silouan“ (mnich z Athosu), Cantus na památku B. Brittena, Te Deum, Miserere, Magnificat, „Píseň o pouti“, „Nyní se uchyluji k tobě“, „Moje cesta vede horami a údolími“, „Naše Paní Panna“, „Já jsem pravý vinný kmen“ a mnoho dalších.

Zdroj: meloman.ru