románský |
ital. romanesca
Název různých běžných v zap. Evropa 17-18 století. instr. taneční hry, variační cykly, ale i árie a písně s instr. doprovod, který vychází z určité melodicko-harmonie. model související s folií a starým passamezzem (passamezzo antico).
Etymologie jména a původ R. nejsou zcela jasné. Zřejmě pochází z Itálie nebo Španělska; v souladu s tím je jméno interpretováno jako synonymum pro definici „v římském stylu“ (alla maniera Romana) nebo jako odvozené ze španělštiny. romantika.
Pojednání F. Salinase „De Musica“ (1577) obsahuje četné. ukázky lidových melodií R. – ve stylu portugalštiny. folia, příbuzné ital. galliarde, španělské villancico, pavane aj., které často zpracovával prof. skladatelé. V dekomp. R. melodie získávají jednotlivé rysy ve spojení s rytmickou. tím, že se mění stupňovitá progrese, která je pod nimi stojí v objemu kvarty, zaváděním neakordových zvuků, ozdob atd. V tomto případě však referenční zvuky obvykle vstupují v pravidelných intervalech. Jednou z prvních odchylek od toho je Monteverdiho duet „Ohimi dov'i il mio ben“ v koncertu ze 7. knihy madrigalů (1619).
Stabilnější byla basová figura (přeskakující na kvartu), sloužící jako hlavní. rozlišovat. znak R.; nicméně, od počátku 17. století a basové kvartové pohyby byly často naplněny středními zvuky. Múzy. R. forma vznikla dříve než její jméno; Původně hry blízké R. vznikaly pod jinými názvy. Nejstarší kusy s názvem „R“. jsou tance pro loutnu (A. de Becchi, 1568). Na začátku. 17. stol. R. jsou běžnější pro zpěv s generálním basem, pro citharu (J. Frescobaldi, sbírky 1615, 1630 a 1634), ve 2. patře. 17. století – pro klávesové nástroje (B. Storace, 1664). V 19. a 20. století úpravy antických říkadel provedli JD Alar (pro housle a pianoforte) a AK Glazunov (r. z baletu Raymonda).
Reference: Riеmann H., „Basso ostinato“ a začátek kantáty, „SIMG“, 1911/12, rok 13; Nettl R., Dvě španělská ostinátní témata, «ZfMw», 1918/19, sv. 1, str. 694-98; Gombosi О., Itálie: patria del basso ostinato, «Rass. mus.», 1934, v. 7; Horsley J., The 16th-century variation, «JAMS», 1959, v. 12, str. 118-32.
