Felipe Pedrell |
Felipe Pedrell
Skladatel a muzikolog, folklorista a hudební spolek. postava. Člen král. Akademie výtvarných umění (1894). Vůdčí postava Renacimiento. Múzy. získané vzdělání po ruce. X. A. Nina i Serra jako sboristka v katedrále Tortosa. Hudbu píše od 15 let; jako hudba. kritik vystupuje od roku 1867. V letech 1873-74 byl 2. dirigentem operetního souboru v Barceloně, kde působil později (1882-94 a 1904-22). Založil nakladatelství pro vydávání modern. duchovní hudba a týdeník. „Notas musicales y literarias“ (obě existovaly pouze 1 rok). V letech 1888-96 redaktor hl. k nim vydání Ilustra-cion muzikálu Hispano-Americana. V letech 1895-1903 vyučoval na madridské konzervatoři a přednášel v Ateneo Hall. Mezi studenty patří I. Albeniz, E. Granados, M. de Falla. Od roku 1904 vedl nakladatelství „A. Vidal-a-Lemon. Do dějin hudby se zapsal jako organizátor a ideový vůdce hnutí za obrodu národního. múzy: kultury, jejichž program nastínil v manifestu „Pro naši hudbu“ („Horn nuestra musica“ – předmluva k operní trilogii „Pyrénées“, 1891, nedokončeno). Rozvíjení myšlenek španělštiny. muzikolog 18. století A. Eximeno, který považoval Nar. píseň je základ hudby. umění. systém každého národa, P. viděl cestu obrody Španělů. hudba v harmonii kombinace podpůrných múz. folklóru s rozvojem nat. umělecké tradice 16.-18. století. Jeho publikace Op. A. Cabeson, T. L. de Victoria, K. Morales v So. „Španělská škola duchovní hudby“ („Hispaniae schola musicae sacrae“, t. 1-8, 1894-96) a „Antologie klasických španělských varhaníků“ („Antologia de organistes clásicos espaсoles“, t. 1-2, 1908), kompletní. kol. on. T. L. de Victoria (sv. 1-8, 1902-12). Harmonizace melodií v sestaveném P. So. nar. Španělské písně 13.–18. století. („Cancionero music popular espaсol“, sv. 1-4, 1918-22) se vyznačují hloubkou průniku do podstaty národního. hudební folklór. Usiloval o rozvoj dědictví Španělska. klasiky 16. století. a použití Nar. melodie jako základ hudby. kreativitu vychovávat prof. samozřejmě hudby na úroveň vyspělého Evropana. skladatelské školy, mezi nimiž zvláště vysoce oceňoval tu ruskou (považoval ji za vzor ve vztahu k tvůrčímu využití hudebního folklóru a projevu národního charakteru). Na rozdíl od zástupců tzv. regionalismus, omezený na prosté citování lidí. melodie a kdo nevlastnil modern. tech. metody psaní, P. vyzval k hlubokému rozvoji skrytého v Naru. melose harmonika. a modální originalitu. Řešení tohoto problému spojoval s mistrovstvím moderny. výrazových prostředků, představení výdobytků nejnovějších škol dekomp. zemích. Poprvé s dílem P. Rusko. Ts. A. Cui představil hudebníky, to-ry vložil do deníku. „Umělec“ (1894, č. 41) své „Písně hvězdy“ z opery „Pyrénées“ a ocenil skladatelovo dílo. P. publikoval článek o Španělsku. hudba v Rusku (gaz. „La Vanguardia“, 1910) a esej o M. I. Glinka v Granadě (ruský překlad ve sbírce: M. I. Glinka, M., 1958, str.
Skladby: opery – Quasimodo (podle V. Huga, 1875, Barcelona), Mazepa (1881, Madrid), Kleopatra (1881, Madrid) Tasso in Ferrara (Il Tasso a Ferrara, 1881, Madrid), Pyreneje (Els Pireneus, 1902, t- r Lyceum, Barcelona; 3 dramata s prologem), Marginal (1905, Barcelona; revidováno z kantáty); zarzuela – Luc-Lac (Lluch-Llach), On a ona (Elis y elles), Pravda a lež (La vertitad y la mentida), Strážce (La guardiola); pro sóla, sbor a orchestr. — mše, rekviem, Stabat Mater; komora-instr. soubory – smyčce. kvartet (1878), smyčce. Galliardův kvintet (1879); op. pro fp.; píseň včetně cyklů Španělské noci (Noches de Espaça, 1871), Jaro (La primavera, 12 písní, 1880), Andaluské větry (Aires andaluces, 1889), Vůně země (Aires de la tierra, 1889).
Literární práce: Hudební gramatika, Barcelona, 1872; Starověcí a moderní španělští hudebníci v jeho knihách, Barcelona, 1881; Technický slovník hudby, Barcelona, 1894; Biografický a bibliografický slovník starověkých a moderních španělských, portugalských a španělsko-amerických hudebníků a hudebních spisovatelů, Barcelona, 1894-97; Španělské lyrické divadlo před 1. stoletím, T. 5-1897, La Corufla, 98-1902; Přístrojové přípravné praxe, Barcelona, 1908; Documents pour ser а l'histoire des origines du Thйвtre musical, P., 1906; Populární katalánská píseň, Barcelona, 1906; Hudebníci, Valencie, 1; Barcelona Gatalech z Hudební knihovny Disputacio de Barcelona, v. 2-1908, Barcelona, 09-1910; Současní hudebníci a jiná doba, P., 1911; Dny umění, P., 1911; Orientace, P., 1920; PA Eximeno, Madrid, XNUMX.
Reference: Kuzněcov K., Z dějin španělské hudby, „SM“, 1936, č. 11; jeho, Z dějin španělské hudby. Etudy 3-5, „Hudba“, 1937, č. 23, 29, 32; Ossovsky A., Esej o historii španělské hudební kultury, ve své knize: Izbr. články, paměti, L., 1961, str. 227-88; Faila M., Felipe Pedrell, „RM“, 1. února. (Ruský překlad – Falla M. de, Felipe Pedrel, ve své knize: Články o hudbě a hudebnících, M., 1923); Mitjana y Gordon R., La musica contemporanea en Espaça y Felipe Pedrell, Mblaga – Madrid, 1971; Al Maestro Pedrell. Escritos heortásticos, Tortosa, 1901; Angles H., La musica espafiola, desde la edad media hasta nuestras dias. Katalog výstavy historické celebrady a památka prvního století mistra Felipe Pedrell, 1911 Mayo – 18 Junio 25, Barcelona, 1941.
MA Weissboard
