Reverzibilní kontrapunkt |

Reverzibilní kontrapunkt – polyfonní. kombinace melodií, kterou lze pomocí inverze jednoho, několika (neúplných O. to.) nebo všech hlasů (ve skutečnosti O. to.) přeměnit v jinou, odvozenou, typ komplexního kontrapunktu. Nejčastější O. to. s přitažlivostí všech hlasů, kde derivační spojení je podobné odrazu originálu v zrcadle, t. zv. zrcadlový kontrapunkt. Vyznačuje se rovností intervalů původních a odvozených sloučenin (JS Bach, The Well-Tempered Clavier, sv. 1, fuga G-dur, takty 5-7 a 24-26; The Art of the Fugue, No 12). Neúplné O. to je obtížnější: intervaly počátečního spojení se mění v derivaci bez viditelného vzoru. Často O. to. a neúplné O. to. jsou kombinovány s vertikálně pohyblivým kontrapunktem (vertikálně reverzibilní: DD Šostakovič, fuga E-dur, takty 4-6 a 24-26; WA ​​Mozart, Quintet c-moll, trio z menuetu), horizontálním a dvojitě pohyblivým kontrapunktem (neúplné vertikální-horizontální reverzibilní: JS Bach, dvoudílný vynález v g-moll, takty 1-2 a 3-4), kontrapunkt umožňující zdvojení (neúplné reverzibilní se zdvojeními: JS Bach, The Well-Tempered Clavier, sv. 2, fuga v b-mol, takty 27-31 a 96-100); zpětný pohyb se používá i v O. to. kresba se často mění intervalový poměr hlasů. Technika O. to. je široce používán skladateli 20. století. (A. Schoenberg, Hindemith, RK Shchedrin aj.), často v kombinaci s dříve málo používaným kontrapunktem. formy (vratný pohyb).

Reference: Bogatyrev SS, Reverzibilní kontrapunkt, M., 1960; Yuzhak K., Některé rysy struktury fugy od JS Bacha, M., 1965, §§ 20-21; Taneev SI, Fragment z verze úvodu ke knize „Mobilní kontrapunkt přísného psaní …“, v knize: Taneev S., Z vědecké a pedagogické. dědictví, M., 1967. Viz též lit. pod článkem Obrácení tématu.

VP Frayonov