major |

francouzský majeur, ital. maggiore, z lat. hlavní – větší; též dur, z lat. durus – tvrdý

Mód, který je založen na velké (durové) triádě, stejně jako modální zabarvení (sklon) této triády. Struktura durové stupnice (C-dur nebo C dur):

(jako triáda, shodující se se 4., 5. a 6. tónem přirozené stupnice a jako modus postavený na jejím základě) má světlou barvu zvuku, opačnou než barva moll, která je jednou z nej důležitá estetika. kontrasty v hudbě. M. (ve skutečnosti „většina“) lze chápat v širokém smyslu – ne jako mod určité struktury, ale jako modální zabarvení díky přítomnosti zvuku, který je o hlavní tercii vyšší než hlavní. pražcové tóny. Z tohoto hlediska je kvalita dur charakteristická pro velkou skupinu modů: přirozený iónský, lydický, některý pentatonický (cdega), dominantní atd.

V Nar. Hudba související s M. přírodními mody velkého zbarvení existovala zjevně již v dávné minulosti. Většina je dlouhodobě charakteristická pro některé melodie prof. světská (zejména taneční) hudba. Glarean v roce 1547 napsal, že iónský režim je nejběžnější ve všech evropských zemích a že „za posledních... 400 let si tento režim natolik oblíbili kostelní zpěváci, že uneseni jeho přitažlivou sladkostí změnili lydské melodie na iónské. jedničky.” Jedním z nejvýraznějších příkladů raného majoru je slavná angličtina. „Letní kánon“ (polovina 13. století (?)]. „Zrání“ hudby bylo obzvláště intenzivní v 16. století (od taneční hudby po složité polyfonní žánry). Éra funkční hudby (a moll) ve vlastním slova smyslu přišla do evropské hudby od 17. století Postupně se oprostila od intonačních vzorců starých módů a od poloviny 18. století získala svou klasickou podobu (spoléhání na tři hlavní akordy – T, D a S), stala se dominantním typem modu struktura Hudební nástroje se do konce 19. století částečně vyvinuly směrem k obohacení o nediatonické prvky a funkční decentralizaci V soudobé hudbě existují hudební nástroje jako jeden z hlavních zvukových systémů.

Yu. N. Kholopov