Glissando |

Glissando (italsky glissando, z francouzštiny glisser – klouzat) je speciální technika hry, která spočívá v rychlém klouzání prstu po strunách nebo klávesách hudby. nástroj. Na rozdíl od portamenta, které je vyjadřovacím prostředkem. provedení, skladatelem nezafixované v notovém zápisu a často mylně nazývané G., ve skutečnosti G. je zafixováno v upoceném notovém zápisu, který představuje nedílnou součást hudebního textu. V fp. G. hry je dosaženo posunutím vnější strany nehtové falangy palce nebo prostředníku (obvykle pravé ruky) po bílých nebo černých klávesách. Při výrobě klávesových nástrojů se G. poprvé vyskytuje ve francouzštině. skladatel JB Moreau ve své sbírce. „První kniha skladeb pro cembalo“ („Premier livre pièces de clavecin“, 3). Speciální technika. potíže jsou prezentovány provedením na fp. G. stupnicových sekvencí dvojitých not (tercie, sexty, oktávy) jednou rukou (s pevně fixovanou polohou), vyžadujících současné klouzání dvou prstů po klávesách (tento druh G. se provádí i dvouručně) .

G. se na klavír provádí poměrně snadno. staré vzory s jejich poddajnějšími, t. zv. vídeňská mechanika. Možná proto G. v paralelních sextách používal již WA ​​Mozart (variace „Lison dormant“). Oktávové stupnice najdeme u L. Beethovena (Koncert C dur, Sonáta op. 53), KM Webera („Koncert“, op. 79), G. v terciích a kvartech u M. Ravela („Zrcadla“) a dalších

Jestliže se na klávesových nástrojích s jejich temperovaným systémem pomocí G. vytahuje stupnice s určitou výškou tónu, pak na smyčcových nástrojích, pro které je charakteristický volný systém, se pomocí G. vytahuje chromatika. sled zvuků, s rojem, přesné provedení půltónů není nutné (technika prstokladu by se neměla míchat s g. na smyčcové nástroje – provedení chromatické stupnice posunutím prstu). Proto hodnota g. při hře na smyčcové nástroje Ch. arr. v koloristickém efektu. G. provedení určitých pasáží na smyčcové nástroje, kromě chromatických. stupnice, je možné pouze při hře s harmonickými. Jeden z prvních příkladů G. na smyčcové nástroje je v italštině. skladatel K. Farina (v „An Extraordinary Capriccio“, „Capriccio stravagante“, 1627, pro skr. sólo), užívající G. jako naturalistu. příjem zvuku. V klasice se G. v hudbě pro smyčcové nástroje téměř nevyskytuje (vzácný případ G. vzestupné chromatické sekvence po oktávách v kódu 1. části koncertu pro A. Dvořáka). Jako metoda brilantní virtuózní hry byla partyzána široce používána v dílech napsaných romantickými houslisty a violoncellisty. směry (G. Venyavsky, A. Vyotan, P. Sarasate, F. Servais a další). G. se používá zvláště rozmanitě jako témbrové zbarvení v hudbě. literatura 20. století pro smyčcové nástroje a jako kolorista. recepce v orchestraci (SS Prokofjev – Scherzo z 1. koncertu pro housle; K. Šimanovskij – koncerty a skladby pro housle; M. Ravel – Rapsodie „Cikán“ pro housle; Z. Kodaly – G. akordy v sonátě pro sólo, G housle a kontrabasy ve „Spanish Rhapsody“ od Ravela). Jeden z nejcharakterističtějších příkladů G. vlch. je obsažena ve 2. části sonáty pro VC. a fp. DD Šostakovič. Speciální technikou je např. G. flageolets. violoncella NA Rimského-Korsakova („Noc před Vánoci“), VV Ščerbačova (2. symfonie), Ravela („Daphnis a Chloe“), violy a seniory. MO Steinberg („Metamorfózy“) a další.

G. je rozšířená technika ve hře na pedálovou harfu, kde se jí dostalo zcela zvláštního využití (v dílech skladatelů 1. poloviny XNUMX. století se často používal italský výraz sdrucciolando). Apfic G. bývá postaven na zvucích septimových akordů (včetně zmenšených; méně často na zvucích neakordů). Při hře G. se všechny struny harfy za pomoci restrukturalizace otd. zvuky, dejte zvuk pouze těm notám, které jsou obsaženy v daném akordu. Při pohybu dolů se G. na harfě provádí s prvním prstem mírně pokrčeným, se vzestupným – s druhým (jedna nebo dvě ruce ve sbíhavém, rozbíhavém a křižujícím pohybu rukou). G. se občas používá na gama-podobných sekvencích.

G. se používá při hře měděných lihovin. nástroje – na pozoun s pomocí zákulisního pohybu (např. sólo trombonu v „Pulcinella“ od IF Stravinského), trubka, na bicí nástroje (např. G. pedálové tympány v „Hudba pro smyčcové nástroje, perkuse a celesta“ B . Bartok).

G. se hojně užívá v lidových instr. visel. (styl Verbunkosh), rum. a plísní. hudba, stejně jako jazz. V G. notovém zápisu se většinou citují pouze počáteční a koncové zvuky pasáže, mezizvuky jsou nahrazeny pomlčkou nebo vlnovkou.