Vztah klíčů |

Klíčová afinita – blízkost kláves, určená počtem a významem společných prvků (zvuků, intervalů, akordů). Tónový systém se vyvíjí; složení prvků tonality (zvukokrokové, intervalové, akordické a funkcionální) tedy nezůstává stejné; rt není něco absolutního a neměnného. Princip R. t., platný pro jeden tónový systém, může být pro jiný neplatný. Mnohonásobnost R. t. systémy v dějinách nauky o harmonii (AB Marx, E. Prout, H. Riemann, A. Schoenberg, E. Lendvai, P. Hindemith, NA Rimsky-Korsakov, BL Yavorsky, GL Catuar, LM Rudolf, autoři „brigádní učebnice“ IV Sposobin a AF Mutli, OL a SS Skrebkovs, Yu. N. Tyulin a NG Privano, RS Taube, MA Iglitsky a další) v konečném důsledku odráží vývoj tonálního systému.

Pro hudbu 18-19 století. Nejvhodnější, i když ne bezchybná, je systematika R. t., stanovená v učebnici harmonie NA Rimského-Korsakova. Blízké tonality (nebo ty v 1. stupni příbuzenství) jsou oněch šest, tonikum. triády to-rykh jsou na stupních dané tonality (přirozený a harmonický režim). Například C-dur úzce souvisí s a-moll, G-dur, e-moll, F-dur, d-moll a f-moll. Další, vzdálené klíče jsou respektive ve 2. a 3. stupni příbuzenství. Podle IV Sposobina, R. t. systém je založen na tom, zda je tonalita sjednocena společnou tonikou té či oné nálady. V důsledku toho je tonalita rozdělena do tří skupin: I – diatonická. příbuzenství, II – dur- vedlejší příbuzenství, III – chromatické. příbuzenství, např. do C dur:

V moderní hudbě se struktura tonality změnila; poté, co ztratila svá dřívější omezení, stala se v mnoha ohledech individualizovaná. Proto systémy R. t., vztahující se k minulosti, neodrážejí rozmanitost R. t. v moderní době. hudba. Kondicionovaná akustika. příbuznost zvuků, páté a terciánské vztahy si zachovávají svůj význam i v moderní době. harmonie. Nicméně v mnoha případech R. t. je spojen především s komplexem harmonických prezentovaných ve struktuře dané tonality. Prvky. V důsledku toho se skutečně fungující vztahy tonální blízkosti nebo vzdálenosti mohou ukázat jako zcela odlišné. Takže pokud jsou například ve skladbě tóniny h-mol harmonie V nízké a II nízké kroky (s hlavními tóny f a c), pak se díky tomu může ukázat jako tónina f-moll úzce souvisí s h-moll (viz 2. věta Šostakovičovy 9. symfonie). V námětu lovců (Des-dur) ze symfonie. pohádky SS Prokofjeva „Petr a vlk“, vzhledem k individualizované struktuře tonality (udává se v ní pouze I. stupeň a „prokofjevova dominanta“ – VII vysoká) je tonika o půltón nižší (C-dur) se ukazuje být mnohem bližší než tradiční dominanta V. fáze ( As-dur), jejíž harmonie se v tématu nikdy neobjeví.

Reference: Dolžansky AN, Na modální bázi Šostakovičových skladeb, „SM“, 1947, č. 4, ve sbírce: Rysy stylu D. Šostakoviče, M., 1962; Mytli AF, On modulace. K otázce vývoje učení NA Rimského-Korsakova o afinitě tonality, M.-L., 1948; Taube RS, O systémech tonálních vztahů, „Vědecké a metodologické poznámky Saratovské konzervatoře“, sv. 3, 1959; Slonimskij SM, Prokofjevovy symfonie, M.-L., 1969; Skorik MM, Mode system of S. Prokofjev, K., 1969; Sposobin IV, Přednášky o průběhu harmonie, M., 1969; Tiftikidi HP, Teorie jednotertzových a tónových chromatických systémů, in: Otázky hudební teorie, sv. 2, M., 1970; Mazel LA, Problémy klasické harmonie, M., 1972; Iglitsky M., Vztah klíčů a problém hledání modulačních plánů, in: Musical Art and Science, sv. 2, M., 1973; Rukavišnikov VN, Některé doplňky a upřesnění k systému tonálního vztahu NA Rimského-Korsakova a možné způsoby jeho rozvoje, in: Otázky hudební teorie, sv. 3, M., 1975. Viz též lit. v Čl. Harmonie.

Yu. N. Kholopov