Heterofonie
z řeckého eteros – odlišný a ponn – zvuk
Typ polyfonie, který se vyskytuje během společného (vokálního, instrumentálního nebo smíšeného) provedení melodie, když je v jedné nebo několika. hlasy se odchylují od hlavní melodie.
Termín "G." byl používán již starověkými Řeky (Platón, Zákony, VII, 12), ale význam, který se mu v té době dával, nebyl přesně stanoven. Následně výraz „G“. zanikla a byla obnovena až v roce 1901. vědec K. Stumpf, který ji použil ve výše uvedeném významu.
Odchylky od hlavní melodie v G. jsou určeny povahou. provádět rozdíly. lidské schopnosti. hlasy a nástroje, stejně jako představivost interpretů. To je běžné u mnoha paland. hudební kulturní kořeny polyfonie. V rozvinutých lidových písních a instr. kultury založené na nat. rozdíly, zvláštní formy existence paland. hudební kreativita a rysy interpretů rozvinuté estetické. normy, místní tradice, vznikly různé projevy základního principu – současná kombinace dekomp. varianty stejné melodie. V takových kulturách jsou patrné a rozdílné. směry vývoje heterofonní polyfonie. V některých převládá ornamentální, v jiných – harmonický, v jiných – polyfonní. variace melodie. Vývoj Rus. lidové písňové polyfonie, což vedlo k vytvoření originálního skladiště – subvokální polyfonie.
Přestože neexistují žádné spolehlivé písemné památky ilustrující historii vývoje G., stopy heterofonního původu Nar. polyfonie se ve větší či menší míře všude zachovala. To potvrzují jak vzorky starověké polyfonie, tak starověké palandy. písně zemí Západu. Evropa:
Ukázka organa z pojednání „Musica enchiriadis“ připisovaného Huqbaldovi. („Průvodce hudbou“).
Taneční píseň 13. století. Ze sbírky XI. Mosera „Tцnende Altertmer“.
Litevská lidová píseň „Aust ausrelй, tek saulelй“ („Úsvit je zaneprázdněn, slunce vychází“). Z knihy J. Čiurlionita „Tvorba litevské lidové písně“. 1966.
V řadě ukázek Nar. polyfonie západoevropské. země, kde se vůbec stopy G. srovnávají se Slovany. a východ. méně kultur, kombinace improvizace s vyjadřovacími prostředky zvolenými praxí, zejména s těmi, které stanoví katedra. národností vertikálně, se zavedeným postojem k disonanci a konsonanci. Pro mnohé kultury jsou charakteristické unisono (oktávové) koncovky, paralelní pohyb hlasů (tercie, kvarty a kvinty), převaha synchronismu ve výslovnosti slov.
Ruská lidová píseň „Ivan spadl“. Ze sbírky „Ruské lidové písně Pomorie“. Sestavil SN Kondratiev. 1966.
Heterofonní princip je patrný i v takových vícehlasých kulturách lidových písní, kde dvou- a tříhlasé dosáhly velké polyfonie. V procesu exekuce je často pozorováno rozdělení jednotlivých stran, což periodicky vytváří nárůst počtu hlasů.
Okrasné „barvy“ osn. melodie v instr. doprovod je charakteristický pro G. arabských národů na severu. Afrika. Odchylky od hlavní melodie (v kombinaci se samostatnými výhonky polyfonie) vzniklé provedením melodie pl. nástroje, z nichž každý obměňuje melodii podle svého nejcharakterističtějšího způsobu provedení a pevných estetických principů, tvoří základ gamelanské hudby v Indonésii (viz příklad poznámky).
Výňatek z hudby pro gamelan. Z knihy R. Batky „Geschichte der Musik“.
Výzkum dif. nar. hudební kultury a pečlivé studium a kreativní využití skladatelů ukázek nar. umění, včetně tradic polyfonie, vedly k vědomému obohacení jejich hudby o heterofonní typy hlasových vztahů. Ukázky takové polyfonie se nacházejí v západní Evropě. a ruští klasici, moderní sovětští a zahraniční skladatelé.
Reference: Melgunov Yu., ruské písně, nahrané přímo o hlasech lidu, sv. 1-2, M. – Petrohrad, 1879-85; Skrebkov S., Polyfonní rozbor, M., 1940; Tyulin. Yu., O původu a vývoji harmonie v lidové hudbě, in: Essays on Theoretical Musicology, ed. Yu. Tyulin a A. Butsky. L., 1959; Bershadskaya T., Hlavní kompoziční vzory polyfonie ruské lidové rolnické písně, L., 1961; Grigoriev S. a Mueller T., Učebnice polyfonie, M., 1961.
TF Müller
