Enharmonismus |
z řeckého enarmonios – enharmonický, lit. – souhláska, souhláska, harmonický
Rovnost výšky zvuků se liší pravopisem (například des = cis), intervaly (například
akordy (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis atd.), tóniny (Fis-dur=Ges-dur). Koncept "E." předpokládá 12krokový (stejně) temperamentový systém (viz Temperament). Vyvinul se v souvislosti s obnovou intervalů starých rodů – chromatického a enharmonického (viz Chromatismus, Enharmonický) – a sjednocením hlásek všech tří rodů (spolu s diatonickými) v rámci jediné stupnice; tedy mezi zvuky diatonické. celý tón, umísťují se například zvuky jak nízkých, tak vysokých kroků. (c)-des-cis-(d) s commatic rozdílem mezi jejich výškami (podle P. de Beldemandis, počátek 15. století; viz: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, s. 257-58; y H Vicentino, 1555). Zachováno v terminologii teoretické. pojednání, starověké enharmonie (kde se mikrointervaly lišily výškou) v 18. století, jak se temperament rozšířil, zejména stejnoměrný temperament, do nového evropského E. (kde se mikrointervaly, např. eis a des, již výškově shodují). Koncept "E." liší se dualitou: E. jako výraz funkční identity (pasivní nebo imaginární E.; např. u Bacha v 1. dílu Dobře temperovaného klavíru ekvivalence kláves es-moll a dis-moll v 8. předehra a fuga; u Beethovena v Adagiu 8. fi. Sonáta E-dur=Fes-dur) a jako výraz funkční nerovnosti („pokles“, AS Ogolevets; podle intonačního pravidla „ostrý nad plochý“) skrytý, ale zachována pod pokličkou temperamentu (aktivní či skutečná E. např. v anharmonické modulaci přes hf-as-d=hf-gis-d při uvedení reprízy v Gorislavině cavatině z Glinkova Ruslana a Ljudmily).
umění. použití E. v Evropě. hudba patří k začátku. 16. století (A. Willart, duet „Quid non ebrietas“); E. byl hojně používán v chromatickém. madrigal 16.-17. století, zejména benátská škola. Od dob JS Bacha se stal důležitým prostředkem náhlé modulace a okruh 30 tónin dur a moll na něm založených se stal nezbytným pro klasicko-romantiku. hudební modulace tvary koule. V tonálně chromatickém systému 20. století se E. vztahy přenášejí např. i do intratonálních vazeb. na začátku 3. části 6. fp. Prokofjevova sonáta, akord nVI> stupně (plochá strana) je melodicky ztvárněn zvuky s ní shodné enharmonie v pátém stupni (ostrá strana; v nahrávce úryvku – enharmonické zjednodušení):
SS Prokofjev. 6. sonáta pro klavír, díl III.
E. koncentrace dosahuje maximálního stupně ve 12-tónové hudbě, v níž se enharmonické přepínání stává prakticky kontinuálním (hudební příklad permanentní E. viz článek Dodekafonie).
Reference: Renchitsky PN, Učení o anharmonismu, M., 1930; Ogolevets AS, Úvod do moderního hudebního myšlení, M.-L., 1946; Tyulin Yu. (H.), Krátký teoretický kurz harmonie, L., 1960, revidováno. a add., M., 1978; Pereverzev N. (K.), Problémy hudební intonace, M., 1966; Sposobin IV, Přednášky o průběhu harmonie, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), v Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. série Novam…, t. 3, Parisiis, 1869, faksimile. reedice Hildesheim, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Řím, 1555, faksimile. reedice Kassel, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (kolem 1730-36), v Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, slavné duo A. Willaerta, „Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis“, 1938, bd 15; Lowinsky EE, Tonalita a atonalita v hudbě šestnáctého století, Berk.-Los Ang., 1961.
Yu. N. Kholopov
