Transpoziční nástroje |
Německé transponierende Instrumente transpoziční nástroje
Hudební nástroje, jejichž skutečná výška tónu se neshoduje s notovým zápisem, se od něj liší určitým intervalem (nahoru nebo dolů – podle přirozené tessitury a uspořádání nástrojů).
T. a. patří k náušníkům měděný duch. nástroje (lesní rohy, trubky, kornouty, odrůdy tuby, saxhorny), pl. dřevěné dechové nástroje (klarinetové rodiny, saxofony, varianty hoboje – anglický roh, hoboj d'amour, huxlphone); jak se máte. lze považovat i smyčcové luky, přestavěné na jistou. interval – nad nebo pod jejich normálním nastavením (viz Scordatura). T. a. zahrnují také nástroje, které znějí o oktávu níže než notový zápis (kontrabas, kontrafagot) nebo o oktávu výše (pikolová flétna, celesta, xylofon, zvonky), ale v podstatě se nejedná o transpozici, protože stupně stupnice si zachovávají své názvy . přirozený řada zvuků odpovídající zařízení nástroje (u žesťových dechových nástrojů – přirozená stupnice podtónů), u T. a. notováno v tónině C-dur. V závislosti na ladění (ladění) nástrojů zvuky notované v C-dur ve skutečnosti zní například o stanovený interval výše nebo níže. c2 pro klarinet v B bude znít jako b1 (pro klarinet v A – jako a1), pro angličtinu. lesní roh nebo lesní roh v F – jako f1, y alt saxofon v Es – jako es1, y tenor v B – jako b, y trubka v Es nebo sopranino saxofon – jako es2 atd.
L. Beethoven. 8. symfonie, 1. věta.
Vznik T. a., nebo spíše zápis je transponující, se vztahuje k 18. století, k období, kdy duch. nástroje mohly extrahovat téměř výhradně tóny své nejjednodušší stupnice nebo přirozené stupnice. Protože C-dur je z hlediska notace nejjednodušší tóninou, vznikla praxe notovat části C-dur, které odpovídají přirozenému ladění nástroje.
S vynálezem ventilů a hradel se hraní v klávesách víceméně ubralo od těch hlavních. stavba nástroje byla značně usnadněna, ale praxe transponování notace (která ztěžuje čtení partitur) se nadále používá. Jistým argumentem pro jeho zachování je, že díky transponujícímu zápisu může stejný interpret snadno přejít z jednoho typu nástroje stejné rodiny na jiný s jiným laděním při zachování například prstokladu. od klarinetu v A na basklarinet v B (zachování prstokladu): takové změny nástroje se často dělají při provedení jedné skladby. (označeno: Cl. v B muta v A; Cl. v B muta Cl. picc. v Es). Odd. transponování ducha. nástroje se vždy notují podle zvuku (např. pozouny v B, tuba v B). Někteří skladatelé ve 20. stol. učinil pokusy notovat strany T. a. podle jejich zvuku; mezi nimi – A. Schoenberg (serenáda op. 24, 1924), A. Berg, A. Webern, A. Honegger, SS Prokofjev.
V 17-18 století. do T. a. byly připisovány i některé varhanní systémy, jejichž struktura se lišila od orchestrální a proto byl jejich part notován v jiných tóninách.
Литература: Herz N., Teorie transponování hudebních nástrojů, Lpz., 1911; Erpf H., Učebnice přístrojové techniky a přístrojových znalostí, Mohuč, (1959).
