Artikulační |
lat. articulatio, od articulo – rozsekat, artikulovat
Způsob provedení sekvence zvuků na nástroj nebo hlas; určeno jejich splynutím nebo rozkouskováním. Škála stupňů fúze a členitosti sahá od legatissimo (maximální fúze zvuků) po staccatissimo (maximální stručnost zvuků). Lze jej rozdělit do tří zón – fúze zvuků (legato), jejich disekce (non legato) a jejich stručnosti (staccato), z nichž každá obsahuje mnoho meziodstínů A. Na smyčcových nástrojích se A. provádí vedení smyčce a na dechové nástroje regulací dýchání, na klávesy – sejmutím prstu z tóniny, ve zpěvu – různými způsoby použití hlasového aparátu. V notovém zápisu je A. označeno slovy (kromě výše uvedených) tenuto, portato, marcato, spiccato, pizzicato atd. nebo grafický. znaky – ligy, vodorovné čáry, tečky, svislé čáry (ve vydáních 3. stol.), klíny (označující ostré staccato z počátku 18. stol.) a dekomp. kombinace těchto znaků (např.
or
Již dříve A. začal označovat (cca od počátku 17. stol.) ve výrobě. pro smyčcové nástroje (ve formě lig přes 2 noty, které by se měly hrát bez změny smyčce, spojené). Při výrobě klávesových nástrojů až po JS Bacha byl A. uváděn jen zřídka. Ve varhanní hudbě německý skladatel a varhaník S. Scheidt jako jeden z prvních použil artikulační označení ve své Nové tabulatuře. („Tabulatura nova“, 1624) používal ligy; tuto inovaci považoval za „imitaci houslistů“. Systém označení Arábie byl vyvinut ke konci 18. století.
Funkce A. jsou rozmanité a často úzce souvisí s rytmickými, dynamickými, témbrovými a některými dalšími hudebními projevy. prostředky, jakož i s obecným charakterem múz. prod. Jedna z důležitých funkcí A. je rozlišovací; neodpovídající A. mus. konstrukcí přispívá k jejich reliéfní diferenciaci. Například struktura Bachovy melodie je často odhalena pomocí A.: tóny kratšího trvání jsou hrány plynuleji než tóny delšího trvání, široké intervaly jsou více členité než sekundové tahy. Někdy jsou tyto techniky shrnuty, jako například v tématu Bachova 2-hlasého vynálezu v F-dur (ed. Busoni):
Rozlišení však lze dosáhnout i obrácenými prostředky, jako například v tématu Beethovenova c-moll koncertu:
Se zavedením nadávek do frázování (19. století) se frázování začalo zaměňovat za frázování, a proto H. Riemann a další badatelé poukázali na nutnost jejich striktního rozlišování. G. Keller ve snaze najít takový rozdíl napsal, že „logické spojení fráze je určeno pouze frázováním a její expresivita – artikulace“. Jiní badatelé tvrdili, že A. objasňuje nejmenší jednotky múz. text, zatímco frázování je významově příbuzné a obvykle uzavřené fragmenty melodie. Ve skutečnosti je A. pouze jedním z prostředků, kterými lze frázování provádět. Sovy. varhaník IA Braudo poznamenal, že na rozdíl od názoru řady badatelů: 1) frázování aa. nejsou spojeny společnou generickou kategorií, a proto je chybné je definovat rozdělením neexistujícího generického pojmu na dva typy; 2) hledání konkrétní funkce A. je nezákonné, protože je logické. a výrazové funkce jsou velmi rozmanité. Nejde tedy o jednotu funkcí, ale o jednotu prostředků, které jsou založeny na poměru nespojitého a spojitého v hudbě. Všechny rozmanité procesy, které se odehrávají v „životě“ jedné noty (ztenčení, intonace, vibrace, doznívání a doznívání), Braudo navrhl nazývat múzy. výslovnost v širokém slova smyslu a rozsah jevů spojených s přechodem z jedné znějící noty na další, včetně ustání zvuku před vyčerpáním délky noty, – výslovnost v užším smyslu slova , nebo A. Podle Brauda je výslovnost obecným obecným pojmem, jedním z typů, kterým je A.
Reference: Braudo I., Articulation, L., 1961.
LA Barenboim
