Vasilij Polikarpovič Titov |

Vasilij Titov

Hudba… zdobí božská slova eufonií harmonie, rozradostňuje srdce, přináší radost duši svatým zpěvem. Pojednání Ioanniky Koreneva „Hudba“, 1671

Zlom v domácím umění 1678. století, který znamenal nástup New Age, zasáhl i hudbu: ve druhé polovině století se v Rusku proslavila jména skladatelů – mistrů partesového písma. Právě styl partes – mnohobarevný, otevřeně emotivní sborový zpěv pro více hlasů – otevřel prostor pro formování autorčiny individuality. Mezi jmény skladatelů, které nám historie přinesla od 1686. století. spolu s Nikolajem Diletským se Vasilij Titov vyznačuje škálou talentu a plodnosti. První zmínka o Titovově jménu se objevuje v roce 1687 při soupisu panovnických sborů. Soudě podle archivních údajů zpěvačka brzy obsadila přední místo ve sboru – samozřejmě nejen díky hlasovému, ale i skladatelskému talentu. V XNUMX nebo XNUMX Titov složil hudbu pro Simeon Polotsky's Poetry Psalter. Kopii tohoto rukopisu s věnováním daroval skladatel panovnici, princezně Sophii:

… Nově vydaný žaltář psaný ke slávě Boží: Nově podlehne poznámkám, Dám jí moudrou princeznu, Od Vasilije diakona zpěváka, Titova, jejich pokorného otroka…

Do roku 1698 Titov nadále sloužil jako pěvecký úředník, poté byl inspektorem na moskevské radnici a pravděpodobně měl na starosti pěveckou školu. Dovoluje nám to předpokládat listina z roku 1704, která zní: „Okrádají zpěváky, kteří byli odvedeni z Titova, nařizují hudebníkům, aby učili na gaboech a jiných nástrojích, samozřejmě pilně, a přikazují je někomu, aby dohlížel. je neustále." Zřejmě se bavíme o výcviku nezletilých zpěváků. Rukopis přelomu XVII-XVIII století. také nazývá Titov „královským mistrem u Spasitele na Nově“ (tj. v jedné z katedrál moskevského Kremlu) „úředníkem nahoře“. O dalším osudu hudebníka neexistují žádné dokumentární informace. Ví se pouze, že Titov napsal slavnostní sborový koncert na počest vítězství Poltavy nad Švédy (1709). Někteří badatelé v návaznosti na hudebního historika N. Findeisena připisují datum Titovovy smrti pravděpodobně roku 1715.

Titovovo rozsáhlé dílo pokrývá různé žánry partes zpěvu. Titov, opírající se o zkušenosti starší generace mistrů partes psaní – Diletského, Davidoviče, S. Pekalitského – dodává svým sborovým partiturám barokní nádheru a šťavnatost. Jeho hudba si získává široké uznání. To lze posoudit podle četných seznamů Titovových děl, dochovaných v mnoha rukopisných repozitářích.

Skladatel vytvořil více než 200 velkých děl, včetně takových monumentálních cyklů, jako jsou bohoslužby (liturgie), Dogmatika, Neděle Matky Boží i četné partes koncerty (asi 100). Je obtížné určit přesný počet Titovových skladeb, protože v hudebních rukopisech 12.-16. často nebylo uvedeno jméno autora. Hudebník využíval různé interpretační soubory: od skromného tříhlasého ansámblu kantovského typu v „Poetickém žaltáři“ až po vícehlasý sbor s 24, XNUMX a dokonce XNUMX hlasy. Jako zkušený zpěvák Titov hluboce pochopil tajemství expresivity, bohaté na nuance sborového zvuku. Přestože v jeho dílech nejsou zapojeny žádné nástroje, dovedné využití možností sboru vytváří šťavnatou, multitimbrální zvukovou paletu. Brilantnost sborového psaní je charakteristická zejména pro partes concertos, v nichž mohutné výkřiky sboru soutěží s průhlednými ansámbly různých hlasů, efektně se srovnávají různé typy polyfonie a vznikají kontrasty modů a velikostí. Pomocí textů náboženského charakteru se skladateli podařilo překonat jejich omezení a vytvořit upřímnou a plnokrevnou hudbu, adresovanou člověku. Příkladem toho je koncert „Rtsy Us Now“, který alegorickou formou oslavuje vítězství ruských zbraní v bitvě u Poltavy. Tento koncert, prodchnutý smyslem pro zářivou oslavu, mistrně zprostředkovávající náladu masového jásání, zachytil skladatelovu přímou reakci na nejvýznamnější událost své doby. Živá emocionalita a vřelá upřímnost Titovovy hudby si zachovávají svou sílu vlivu na posluchače i dnes.

N. Zabolotnaja