Heinrich Schütz |

Heinrich Schuetz

Schutz. Kleine geistliche konzerte. „O Herr, hilf“ (orchestr a sbor pod vedením Wilhelma Echmanna)

Radost cizinců, maják Německa, kaple, vyvolený Učitel. Nápis na hrobě G. Schütze v Drážďanech

H. Schutz zaujímá v německé hudbě čestné místo patriarchy, „otce nové německé hudby“ (výraz jeho současníka). Začíná jím galerie velkých skladatelů, kteří přinesli světovou slávu Německu, a nastíněna je i přímá cesta k JS Bachovi.

Schutz žil v době, která byla z hlediska saturace evropskými a globálními událostmi vzácná, zlomový bod, začátek nového odpočítávání v historii a kultuře. Jeho dlouhý život zahrnoval takové milníky, které hovoří o zlomu v časech, koncích a začátcích, jako upálení G. Bruna, abdikace G. Galilea, počátek činnosti I. Newtona a GV Leibnize, vznik Hamlet a Don Quijote. Schutzovo postavení v této době změn nespočívá ve vymýšlení nového, ale v syntéze nejbohatších vrstev kultury pocházejících ze středověku s nejnovějšími výdobytky, které tehdy přišly z Itálie. Vydláždil novou cestu vývoje zaostalému hudebnímu Německu.

Němečtí hudebníci viděli Schutze jako učitele, i když nebyli jeho žáky v doslovném smyslu toho slova. Přestože skutečné studenty, kteří pokračovali v započaté práci v různých kulturních centrech země, hodně opustil. Schutz udělal hodně pro rozvoj hudebního života v Německu, radil, organizoval a přetvářel širokou škálu kaplí (nebyla nouze o pozvání). A to vedle jeho dlouhého působení jako kapelník na jednom z prvních hudebních dvorů v Evropě – v Drážďanech a několik let – v prestižní Kodani.

Učitel všech Němců se i ve zralém věku nadále učil od ostatních. Dvakrát se tedy vypravil zdokonalit do Benátek: v mládí studoval u slavného G. Gabrieliho a již uznávaný mistr ovládal objevy C. Monteverdiho. Schutz, aktivní hudebník-praktik, organizátor obchodu a vědec, který po sobě zanechal cenná teoretická díla nahraná jeho milovaným studentem K. Bernhardem, byl ideálem, o který současní němečtí skladatelé usilovali. Vyznačoval se hlubokými znalostmi v různých oblastech, v širokém okruhu jeho partnerů byli vynikající němečtí básníci M. Opitz, P. Fleming, I. Rist, ale i známí právníci, teologové a přírodovědci. Je zvláštní, že definitivní volbu povolání hudebníka učinil Schütz až ve třiceti letech, což však ovlivnila i vůle jeho rodičů, kteří snili o tom, že ho uvidí jako právníka. Schütz dokonce navštěvoval přednášky z jurisprudence na univerzitách v Marburgu a Lipsku.

Tvůrčí dědictví skladatele je velmi rozsáhlé. Dochovalo se asi 500 skladeb, a to, jak odborníci naznačují, jsou pouze dvě třetiny toho, co napsal. Schütz komponoval i přes mnohé útrapy a ztráty až do vysokého věku. Ve věku 86 let, na pokraji smrti a dokonce se staral o hudbu, která zazní na jeho pohřbu, vytvořil jednu ze svých nejlepších skladeb – „German Magnificat“. Přestože je známá pouze Schutzova vokální hudba, jeho odkaz překvapuje svou rozmanitostí. Je autorem nádherných italských madrigalů a asketických evangelických příběhů, vášnivých dramatických monologů a velkolepých majestátních vícesborových žalmů. Vlastní první německou operu, balet (se zpěvem) a oratorium. Hlavní směr jeho tvorby je však spojen s duchovní hudbou k textům Bible (koncerty, moteta, chorály aj.), která odpovídala zvláštnostem německé kultury té dramatické doby pro Německo a potřebám nejširší vrstvy lidí. Ostatně podstatná část tvůrčí cesty Schutze probíhala v období třicetileté války, fantastické ve své krutosti a ničivé síle. Podle dlouhé protestantské tradice nevystupoval ve svých dílech především jako hudebník, ale jako rádce, kazatel, usilující o probuzení a upevnění vysokých etických ideálů ve svých posluchačích, statečně a lidsky se postavit hrůzám reality.

Objektivně epický tón mnoha Schutzových děl může někdy působit až příliš asketicky, suše, ale nejlepší stránky jeho díla se přesto dotýkají čistoty a výrazu, vznešenosti a lidskosti. V tom mají něco společného s plátny Rembrandta – umělec podle mnohých Schutze zná a dokonce z něj udělal prototyp svého „Portrétu hudebníka“.

O. Zacharová