Ovládáme tři druhy moll

V hudební praxi se používá velké množství různých hudebních režimů. Z nich dva režimy jsou nejběžnější a téměř univerzální: hlavní a vedlejší. Takže jak dur, tak moll jsou ve třech typech: přirozené, harmonické a melodické. Jen se toho nebojte, vše je jednoduché: rozdíl je pouze v detailech (1-2 zvuky), zbytek je stejný. Dnes máme v zorném poli tři druhy nezletilých.

3 druhy moll: první je přirozený

Přirozený moll – jedná se o jednoduché měřítko bez jakýchkoliv náhodných znaků v podobě, v jaké je. Berou se v úvahu pouze klíčové znaky. Měřítko této stupnice je stejné při pohybu nahoru i dolů. Nic extra. Zvuk je jednoduchý, trochu přísný, smutný.

Zde je například to, co představuje přírodní měřítko:

3 druhy moll: druhý je harmonický

Harmonická moll – v něm při pohybu nahoru i dolů zvyšuje na sedmou úroveň (VII#). Nevstává náhle, ale proto, aby zbystřila svou gravitaci na první stupeň (tedy tonikum).

Podívejme se na harmonickou stupnici:

V důsledku toho sedmý (úvodní) krok ve skutečnosti přechází dobře a přirozeně do toniky, ale mezi šestým a sedmým krokem (VI a VII#) vznikne „díra“ – interval zvětšené sekundy (s2).

To má však své kouzlo: díky této zvýšené vteřině harmonický moll zní něco jako arabský (východní) styl – velmi krásná, elegantní a velmi charakteristická (to znamená, že harmonická moll je sluchem snadno rozpoznatelná).

3 druhy moll: tercie – melodické

Melodická moll je nezletilý, ve kterém Když se gama pohybuje nahoru, zvyšují se dva kroky najednou – šestý a sedmý (VI# a VII#), proto při zpětném pohybu (dolů) se tato zvýšení ruší, a hraje se (nebo zpívá) skutečná přirozená moll.

Zde je příklad melodické formy téhož:

Proč bylo nutné tyto dvě úrovně zvýšit? Sedmou jsme už řešili – chce být blíž toniku. Ale šestka je zvednuta, aby se uzavřela „díra“ (uv2), která vznikla v harmonické moll.

Proč je to tak důležité? Ano, protože nezletilý je MELODICKÝ a podle přísných pravidel jsou přesuny do zvýšených intervalů v MELODIÍ zakázány.

Co přináší zvýšení hladin VI a VII? Na jedné straně dochází k více směrovanému pohybu k toniku, na druhé straně je tento pohyb změkčen.

Proč potom rušit tato zvýšení (změnu) při pohybu dolů? Všechno je zde velmi jednoduché: pokud hrajeme stupnici odshora dolů, pak když se vrátíme na zvýšený sedmý stupeň, budeme se chtít znovu vrátit k toniku, přestože to již není nutné (my, když jsme překonali napětí, již zdolali tento vrchol (tonikum) a sestupte dolů, kde si můžete odpočinout). A ještě něco: jen bychom neměli zapomínat na to, že jsme v nezletilosti, a tyhle dvě kamarádky (zvýšený šestý a sedmý stupeň) tak nějak dodávají zábavu. Ta veselost může být napoprvé tak akorát, ale podruhé už je to příliš.

Zvuk melodické moll plně odpovídá svému jménu: skutečně Zní to nějak zvláštně MELODICKY, jemně, lyricky a hřejivě. Tento režim se často vyskytuje v romancích a písních (například o přírodě nebo v ukolébavkách).

Opakování je matkou učení

Ach, kolik jsem toho tady napsal o melodické moll. Prozradím vám tajemství, že nejčastěji se budete muset vypořádat s harmonickou moll, takže nezapomeňte na „Paní sedmý stupeň“ – občas potřebuje „vyšlápnout“.

Zopakujme si ještě jednou co tři druhy minor je v hudbě. Je to nezletilý přírodní (jednoduché, bez zvonků a píšťalek), harmonický (se zvýšenou sedmou úrovní – VII#) a melodický (ve kterém při pohybu nahoru je potřeba zvednout šestý a sedmý stupeň – VI# a VII# a při pohybu dolů hrát jen přirozenou moll). Zde je nákres, který vám pomůže:

URČITE SE PODÍVEJTE NA TOTO VIDEO!

Nyní znáte pravidla, nyní vám doporučuji zhlédnout jednoduše nádherné video na toto téma. Po zhlédnutí této krátké videolekce se jednou provždy naučíte rozlišovat jeden typ nezletilosti od druhého (včetně sluchu). Video vás žádá, abyste se naučili písničku (v ukrajinštině) – je to velmi zajímavé.

Tři druhy moll – další příklady

Co to všechno máme? Co? Existují nějaké další tóny? Samozřejmě, že mám. Nyní se podívejme na příklady přirozené, harmonické a melodické moll v několika dalších tóninách.

– tři typy: v tomto příkladu jsou změny kroků zvýrazněny barevně (v souladu s pravidly) – nebudu tedy dávat zbytečné komentáře.

Tonalita se dvěma ostrostmi v tónině, v harmonické formě – objeví se A-ostrá, v melodické formě – G-ostrá se k ní také přidá a poté, když se stupnice posune dolů, obě zvýšení se zruší (A-bekar, G-bekar).

Klíč: má tři znaky v klíči – F, C a G ostré. V harmonické F-ostré moll se zvedne sedmý stupeň (E-ostrý) a v melodické stupnici se zvedne šestý a sedmý stupeň (D-ostrý a E-ostrý); při pohybu stupnice dolů se tato změna zruší.

ve třech typech. Klíč má čtyři hroty. V harmonické formě – B-ostré, v melodické formě – A-ostré a B-ostré ve vzestupném pohybu a přirozené C-ostré moll v sestupném pohybu.

Tonalita. Klíčovými znaky jsou byty v počtu 4 kusů. V harmonické f moll se zvyšuje sedmý stupeň (E-Bekar), v melodické f moll se zvyšuje šestý (D-Bekar) a sedmý (E-Bekar); při pohybu dolů se navýšení samozřejmě ruší.

Tři typy. Klíč se třemi byty v klíči (B, E a A). Sedmý stupeň v harmonické formě je zvýšený (B-bekar), v melodické formě – kromě sedmého je zvýšený i šestý (A-bekar); při sestupném pohybu stupnice melodické formy se tato zvýšení ruší a B-plochá a A-plocha, které jsou ve své přirozené formě.

Klíč: zde na klíč jsou nastaveny dva byty. V harmonické g moll je F-ostré, v melodickém – kromě F-ostré ještě E-bekar (zvýšení VI stupně), při pohybu dolů melodickým g moll – dle pravidla znam. přirozeného moll jsou vráceny (tj. F-bekar a E-byt).

ve svých třech podobách. Přírodní bez jakýchkoliv dodatečných úprav (nezapomeňte pouze na znak B v klíči). Harmonická d moll – se zvýšenou septimou (C ostrý). Melodické d moll – se vzestupným pohybem stupnice B-bekar a C-ostré (zvýšený šestý a sedmý stupeň), s pohybem dolů – návrat přirozené formy (C-becar a B-flat).

No, zastavme se u toho. Stránku s těmito příklady si můžete přidat do záložek (asi se vám to bude hodit). Doporučuji také přihlásit se k odběru aktualizací na kontaktní stránce webu, abyste byli informováni o všech aktualizacích a rychle našli materiál, který potřebujete.