Synkopa |

z řeckého synkope – zkrácení

Přesunutí důrazu z metricky silnějšího úderu na slabší. Typickým případem je rozšíření zvuku ze slabého času na silný nebo relativně silný čas:

atd. Termín „C“, zavedený v éře ars nova, je vypůjčen z gramatiky, kde znamená ztrátu nepřízvučné slabiky nebo samohlásky ve slově. V hudbě označuje nejen ztrátu nepřízvučného momentu a předčasný nástup přízvuku, ale i případné posuny ve stresu. S. může být jak „předvídavý“, tak „retardovaný“ (viz: Braudo IA, Articulation, s. 78-91), ačkoli toto rozlišení nelze učinit s úplnou jistotou.

V přísné polyfonii jsou S., obvykle tvořené zpožděními, v podstatě zpožděné:

V pozdější polyfonii, kde se disonance používají volně, nabývají přípravy spojené s disonantním zvukem ligy charakter předchozího C. V pl. V těchto případech nelze určit směr posunu: taková jsou například napětí mezi metrikou. podpěry, vytvářející pohybovou kontinuitu, jako na začátku allega 1. části Mozartovy symfonie v D-dur (K.-V. 504). Hlavní znak S. je odchylkou skutečného zvýraznění od normativního předepsaného hodinovým metrem, který vytváří rytmus. „Disonance“, které se řeší v okamžiku shody obou akcentací:

L. Beethoven. 4. symfonie, 1. věta.

K rytmickým disonancím, které vyžadují rozlišení patří t. zv. hemiola.

Odklon od normální akcentace dal vzniknout teoretikům 17. století. připisovat S. (syncopatio) hudební rétorice. figury, tj. odchylky od obvyklého způsobu vyjadřování (jak antická rétorika definovala figury).

Ze stejných důvodů byl později pojem S. rozšířen na všechny typy nemetrických. akcenty, vč. pro případy, kdy po zdůraznění slabého úderu následuje pauza na silném úderu, nikoli prodloužení zvuku (

), stejně jako dočasné akcenty na metricky slabý takt, když má delší dobu trvání tónu než předchozí silný (viz lombardský rytmus).

Poslední typ zahrnuje mnoho folklórních rytmů; jsou podobné starožitným. jambické nebo středního století. 2. způsob, to-žito v podmínkách hodinového rytmu jsou vnímány jako S., ale svou povahou patří k dřívějším rytmickým. systém, kde trvání není prostředkem zvýraznění a kde rozložení akcentů není regulováno opatřením (viz Měřič).

V těchto případech tedy neexistuje konflikt charakteristický pro S. mezi reálným a metrickým. zdůraznění. Konflikt mezi metrem a zvýrazněním v některých případech aktivuje metriku. podporuje (i když nejsou implementovány ve zvuku), vytváření ext. trhne, zdůrazňují přesné tempo, v jiných – zatemňuje metriku. podporuje a vytváří jakési tempo rubato („kradení tempa“).

S. 1. druhu jsou charakteristické rychlým tempem, zejména v klasice. hudba (kde dominuje „rytmická energie“) a také pro tanec. a jazzová hudba 20. století; Převládají zde S. předběžného typu (např. začátek klavírního forte sonáty op. 31 č. 1, G-dur a coda z Beethovenovy předehry Leonora č. 3, S. v mnoha dílech R. Schumanna).

Zřídka se aktivace metru a tempa dosahuje opožděným S. (např. Beethovenova předehra Coriolan, hlavní část předehry PI Čajkovského Romeo a Julie). V romantismu se hudba často setkává se S. opačné, „rubatové“ povahy. Rhythmich. v tomto případě disonance někdy zůstávají bez rozlišení (například na konci Lisztovy skladby „Bénédiction de Dieu dans la solitude“ pro klavír):

P. List. Benediction de Dieu dans la solitude, skladba pro klavír.

V produkčních romantikech se hojně používají zpožděná C. Typickou technikou je zpoždění melodie, podobné zavěšení v ornamentice múz. barokní styl (prováděný) a představující napsané rubato, jak bylo chápáno v 17-18 století:

F. Chopin. Fantasy f-moll pro klavír.

Předvídání S. mezi romantiky a zvláště mezi AN Skrjabinem, zostřující rytmiku. disonance nezdůrazňují metriku. pulzace.

P. Chopin. Nokturno c-moll pro klavír.

Reference: Braudo IA, Articulation, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Analýza hudebních děl. Prvky hudby a metody analýzy malých forem, M., 1967, s. 191-220.

MG Harlap