Sonáta-cyklická forma |

Sonáta-cyklická forma - druh cyklického tvaru, který spojuje do jednoho celku řadu hotových, schopných samostatné existence, ale spojených společnou myšlenkou děl. S. specifičnost – srov. spočívá ve vysokém ideologickém umění. jednota celku. Každá část S. – cf provádí speciální dramaturgii. funkce, odhalující určitou stránku jediného konceptu. Když je tedy představení izolováno od celku, jeho části ztrácejí mnohem více než části cyklu jiného typu – suity. První část S. – cf se zpravidla píše v sonátové formě (odtud název).

Sonátový cyklus, nazývaný také sonáta-symfonie, se formoval v 16.–18. Jeho staré předklasické vzorky stále nevykazují jasné rozdíly od suity a jiných typů cyklických. formy – partitas, toccatas, concerto grosso. Vždy vycházely z kontrastu sazeb, druhů pohybu oddělení. části (odtud francouzské názvy pro části cyklu – mouvement – ​​„pohyb“). Tempový poměr prvních dvou částí pomalu-rychle nebo (výjimečně) rychle-pomalu se obvykle opakoval s ještě větším vyostřením jejich kontrastu ve druhé dvojici dílů; Byly také vytvořeny 3dílné cykly s poměrem tempa rychle-pomalu-rychle (nebo pomalu-rychle-pomalu).

Na rozdíl od suity, kterou tvoří Ch. arr. z tanečních her nebyly části sonáty přímými inkarnacemi c.-l. taneční žánry; v sonátě byla možná i fuga. Toto rozlišení je však velmi svévolné a nemůže sloužit jako přesné kritérium.

Sonátový cyklus jasně oddělený od zbytku cykliky. formy pouze v dílech vídeňských klasiků a jejich bezprostředních předchůdců – FE Bacha, skladatelů mannheimské školy. Klasická sonáto-symfonie cyklus se skládá ze čtyř (někdy tří nebo i dvou) částí; rozlišit několik. jeho odrůdy v závislosti na složení účinkujících. Sonáta je určena pro jednoho až dva, ve staré hudbě tři (triosonátové) interprety, trio pro tři, kvartet pro čtyři, kvintet pro pět, sextet pro šest, septet pro sedm, oktet pro osm účinkující atd.; všechny tyto odrůdy spojuje pojetí komorního žánru, komorní hudby. Symfonie je provedena symfonií. orchestr. Koncert je obvykle pro sólový nástroj (nebo dva nebo tři nástroje) s orchestrem.

První část sonáty-symfonie. cyklus – sonata allegro – jeho figurativní umění. centrum. Charakter hudby této části může být různý – veselý, hravý, dramatický, heroický atd., ale vždy se vyznačuje aktivitou a účinností. Celková nálada vyjádřená v první části určuje emoční strukturu celého cyklu. Druhá část je pomalá – lyrická. centrum. střed melodické melodie, expresivita spojená s vlastní. lidská zkušenost. Žánrovými základy této části jsou píseň, árie, chorál. Používá různé formy. Nejméně časté je rondo, sonátová forma bez vývoje, velmi časté jsou formy variací. Třetí část obrací pozornost k obrazům vnějšího světa, každodenního života, prvkům tance. Pro J. Haydna a WA ​​Mozarta je to menuet. L. Beethoven, s použitím menuetu, z 2. sonáty pro klavír. spolu s ním uvádí scherzo (občas se vyskytuje i v Haydnových kvartetech). Hravým začátkem prodchnuté scherzo se obvykle vyznačuje pružným pohybem, nečekaným přepínáním a vtipnými kontrasty. Forma menuetu a scherza je komplexní 3dílná s triem. Finále cyklu, navracející hudbě první části charakter, ji často reprodukuje v obecnějším, lidově žánrovém aspektu. Typická je pro něj radostná pohyblivost, vytváření iluze masové akce. Formy, které se nacházejí ve finále, jsou rondo, sonáta, rondo-sonáta a variace.

Popsanou kompozici lze nazvat spirálově uzavřenou. Nový typ konceptu se zformoval v Beethovenově 5. symfonii (1808). Finále symfonie s triumfálně hrdinským zvukem – to není návrat k charakteru hudby první věty, ale cíl rozvoje všech částí cyklu. Proto lze takovou kompozici nazvat lineárně usilovnou. V poBeethovenově éře začal tento typ cyklu hrát obzvláště důležitou roli. Nové slovo řekl Beethoven v 9. symfonii (1824), v jejímž finále uvedl sbor. G. Berlioz ve svém programu „Fantastická symfonie“ (1830) jako první použil leitteme – „téma-charakter“, jehož modifikace jsou spojeny s literární zápletkou.

V budoucnu bude mnoho individuálních řešení S.-ts. F. Mezi nejdůležitější nové techniky patří použití hlavního tématu-refrénu spojeného se ztělesněním hlavního. umění. myšlenky a červená nit procházející celým cyklem nebo jeho jednotlivými částmi (PI Čajkovskij, 5. symfonie, 1888, AN Skrjabin, 3. symfonie, 1903), sloučení všech částí v jeden nepřetržitě se rozvíjející celek, v nepřetržitý cyklus, v kontrastně-kompozitní forma (stejná Skrjabinova symfonie).

G. Mahler v symfonii používá wok ještě šířeji. začátek (sólista, sbor) a 8. symfonie (1907) a „Píseň země“ (1908) byly napsány synteticky. žánr symfonie-kantáty, používaný dále dalšími skladateli. P. Hindemith v roce 1921 vytváří produkt. pod názvem „Komorní hudba“ pro malý orchestr. Od té doby se název „hudba“ stává označením jedné z odrůd sonátového cyklu. Žánr koncertu pro orchestr, oživující se ve 20. století. předklasická tradice, se také stává jednou z odrůd S. – srov. („Koncert ve starém stylu“ od Regera, 1912, Krenkovy Concerti grossi, 1921 a 1924 atd.). Existuje také mnoho individualizovaných a syntetických. varianty této formy, nepodléhající systematizaci.

Reference: Catuar GL, Hudební forma, díl 2, M., 1936; Sposobin IV, Hudební forma, M.-L., 1947, 4972, s. 138, 242-51; Livanová TN, Hudební dramaturgie JS Bacha a její historické souvislosti, 1. díl, M., 1948; Skrebkov SS, Rozbor hudebních děl, M., 1958, s. 256-58; Mazel LA, Struktura hudebních děl, M., 1960, s. 400-13; Hudební forma, (za generální redakce Yu. H. Tyulin), M., 1965, s. 376-81; Reuterstein M., O jednotě sonátově-cyklické formy u Čajkovského, v So. Otázky hudební formy, sv. 1, M., 1967, str. 121-50; Protopopov VV, Principy Beethovenovy hudební formy, M., 1970; jeho vlastní, O sonátově-cyklické formě v dílech Chopinových, v So. Otázky hudební formy, sv. 2, Moskva, 1972; Barsová I., Problémy formy v raných Mahlerových symfoniích, tamtéž, její vlastní, Symfonie Gustava Mahlera, M., 1975; Simáková I. K otázce odrůd symfonického žánru, v so. Otázky hudební formy, sv. 2, Moskva, 1972; Prout E., Applied Forms, L., 1895 Sondhetmer R., Die formale Entwicklung der vorklassischen Sinfonie, „AfMw“, 1910, Jahrg. čtyři; Neu G. von, Der Strukturwandel der zyklischen Sonatenform, “NZfM”, 232, Jahrg. 248, č. 1922.

VP Bobrovský