Dopad |

z lat. repercussio – reflexe

1) V nauce o fuge v přísném stylu (J. Fuchs a další) následující po expozici, držení tématu a odpověď všemi hlasy (německy Wiederschlag, zweite Durchführung), reprodukce expozice s. kontrapunktický. změny, rod polyfonní. variace na expozici (v moderní hudební vědě se termín nepoužívá, pojem „R.“ se blíží pojmu protiexpozice fugy). Hlas, který téma prezentoval v expozici, je pověřen odpovědí v R. (a naopak); téma a odpověď v R. jsou uvedeny (častěji na disonanci) po pauze nebo skokem přes široký interval, takže příchozí refrén. hlas zněl v jiném rejstříku svého rozsahu; v R. jsou možné transformace tématu (např. zvýšení, konverze), použití stretta (obvykle méně energické než v následné části formy) a další způsoby rozvoje a variace. R. obvykle následuje expozici bez césury; R. a závěrečná část formy (repríza, závěrečná stretta, die Engführung) jsou často odděleny kadenzou. Viz např. Buxtehudeova Toccata a fuga pro varhany v F-dur: expozice – takty 38-48; R. – takty 48-61; uzavírá. díl z míry 62. Ve velkých fugách jich může být několik. R.

2) V gregoriánském chorálu je po finále nejdůležitějším referenčním tónem modus, zvuk, ve kterém je soustředěna melodika. napětí (také nazývané tenor, tuba). Objevuje se častěji než jiné zvuky; v mnoha psalmodických hymnech. znak, je na něm provedena zdlouhavá recitace. Leží nad finalis, oddělený od něj intervalem definovaným v každém z módů (od malé tercie po malou sextu). Hlavní tok modu (finalis) a R. určují modální příslušnost melodie: v dorianském režimu finalis d a R a v hypodorském režimu d a f, v tomto pořadí, ve frygickém režimu, e a c , atd.

Reference: Fux J., Gradus ad Parnassum, W., 1725 (anglický překlad – Steps to Parnassus, NY, 1943); Bellermann H., Der Contrapunkt, B., 1862, 1901; Bussler L., Der strenge Satz, B., 1905 Teppesen K., Kontrapunkt, Kbh., 1885, Lpz., 1925. Viz též lit. v Čl. Gregoriánský chorál.

VP Frayonov