Stereofonie |

písmena. – prostorový zvuk, z řec. stereo – prostorový, prostorový a ponn – zvuk

Způsob telefonování a vysílání, stejně jako záznam zvuku a jeho reprodukce, při kterém je zachován charakter zvuku, odrážející prostorové uspořádání dekompu. zdroje zvuku a jejich pohyb. Osoba posuzuje umístění zdrojů zvuku v prostoru v souvislosti s rozdílem v jejich dopadu na pravé a levé ucho; ve fyziologii se tomu říká. binaurální efekt. V závislosti na úhlu vytvořeném mezi vlnovou frontou zvuku a hlavou posluchače, diff. slyšitelnost pravým a levým uchem je dána jak fázovým rozdílem vnímaných zvukových vln, tak zeslabením zvuku v důsledku jeho částečného odstínění hlavou posluchače. V telefonii a radiotelefonii je stereo efektu dosaženo použitím dvoukanálového přenosu ze dvou samostatných kanálů. mikrofony (umístěné v určité vzdálenosti od sebe) a jeho přehrávání pomocí dvou otd. telefony nebo dva reproduktory (akustické reproduktory). Pro stereofonní záznam zvuku se používají dva mikrofony umístěné v určité vzdálenosti od otd. zesilovače a dva synchronní nahrávací kanály. Ve stereogramu jsou oba signály upevněny na stejné drážce. Řezačka stereofonního magnetofonu kmitá vlivem dvou magnetických nebo piezoelektrických sil směřujících vůči sobě pod úhlem 90°. Reprodukce zvuku se provádí pomocí speciálního adaptérového zařízení a dvou otd. zesilovače s instalovanými reproduktory v závislosti na velikosti místnosti a vzdálenosti k posluchačům. U filmů se stereofonní záznam provádí opticky. metoda podél okraje filmu metodami proměnné šířky nebo hustoty otištěného signálu na dvou stopách odpovídajících dvěma mikrofonům. Magnetický stereo záznam se provádí pomocí dvou oddělených mikrofonů. zesilovače a magnetické záznamové hlavy na dvou stopách filmu a stereo přehrávání – pomocí otd. zesilovače ze dvou magnetických hlav a dvou akustických. reproduktory instalované v požadované vzdálenosti. Pro estr. stereo někdy se používají tři samostatné kanály pro zesílení a reprodukci zvuku; tři akustické sloupy jsou umístěny přes šířku jeviště.

Stereofonní záznam zvuku přibližuje vnímání hudby tomu, co je přímo prováděno. poslech jejího vystoupení v konc. hala. Stupeň významnosti dosažený s jeho pomocí stereofonní. účinek závisí na příslušnosti daného díla ke konkrétnímu historickému. éry, k určitému žánru, jakož i z jeho stylistiky. vlastnosti a výkon. složení. Takže v 18-19 století. skladatelé usilovali o co největší jednotu zvukové dekompozice. skupiny orchestru, což se projevilo v umístění účinkujících („usazení“ orchestru). Jednokanálové nahrávání takových produktů. ještě více zvyšuje jednotu zvuku orka. skupiny a stereo si zachovává své skutečné prostory, rozptyl. Při nahrávání hudby, v níž jsou tak či onak využívány prostory a efekty (to se týká především hudební kreativity 20. století; viz Prostorová hudba), se však role S. zvyšuje. Ze 70. let. Ve 20. století se kromě běžného stereofonního, čtyřkanálového, kvadrafonního záznamu zvuku používá i záznam zvuku s řezem čtyř mikrofonů (při nahrávání) a čtyř akustických. sloupce (při přehrávání) jsou umístěny v rozích čtverce nebo obdélníku, v jehož středu je interpret (interpreti) a podle toho i posluchač. V zahraničí (Německo, Velká Británie, USA atd.) začala kvadrafonie. rozhlasové vysílání je produkováno kvadrafonicky. rozhlasové přijímače, zesilovače, magnetofony, elektrické přehrávače a gramofonové desky. S. pro vertikální orientaci zvuku se zatím praktického nedostalo. aplikací.

Reference: Goron IE, Broadcasting, M., 1944; Volkov-Lannit LF, The Art of Imprinted Sound. Eseje o historii gramofonu, M., 1964; Rimsky-Korsakov AV, Elektroakustika, Moskva, 1973; Purduev VV, Stereofonie a vícekanálové zvukové systémy, M., 1973; Stravinskij I., (O stereofonii), v knize: Vzpomínky a komentáře, NY, 1960 (ruský překlad – v knize: Stravinskij I., Dialogy, L., 1971, s. 289-91).

Terminál LS