Antonio Pappano |
Antonio Pappano
Italský Američan. Trochu trapné. A s vtipným příjmením: Pappano. Jeho umění ale dobylo vídeňskou operu. O tom, že mu jméno nepomohlo, není pochyb. Působí jako karikatura italského pojídače těstovin. Nezní to lépe, ani když se to mluví anglicky. Těm, kdo hledají realitu věcí ve jménech, se to může zdát podobné jménu bubáka z Kouzelné flétny, tedy Papageno.
Antonio (Anthony) Pappano, třiačtyřicetiletý, narozený v Londýně v rodině emigrantů z Kampánie (hlavním městem je Neapol), je navzdory svému vtipnému jménu jedním z vynikajících dirigentů poslední generace. K tomu s naprostou jistotou by stačily jemné barvy, křehké rytmické nuance smyčců, které připravují slavnou árii „Recondita armonia“, kterou Roberto Alagna zpívá ve filmové opeře Tosca režiséra Benoita Jacota. Žádný jiný dirigent od dob Herberta von Karajana nedokázal zachytit ozvěny impresionismu „a la Debussy“ na této nesmrtelné stránce hudby. Stačí slyšet úvod této árie a každý fanoušek Pucciniho hudby může zvolat: „Tady je skvělý dirigent!“.
O italských emigrantech, kteří našli štěstí v zahraničí, se často říká, že jejich jmění je z velké části nečekané a improvizované. Antonio mezi ně nepatří. Má za sebou léta dřiny. Byl mentorem svého otce, který byl také jeho prvním učitelem, zkušeným učitelem zpěvu v Connecticutu. Ve Spojených státech Antonio studoval klavír, skladbu a orchestrální dirigování u Normy Verrilli, Gustava Mayera a Arnolda Franchettiho, jednoho z posledních studentů Richarda Strausse. Jeho stáž – jedna z nejprestižnějších – v divadlech v New Yorku, Chicagu, Barceloně a Frankfurtu. Byl asistentem Daniela Barenboima v Bayreuthu.
Příležitost osvědčit se mu naskytla v březnu 1993 ve vídeňské opeře: Christoph von Dohnany, vynikající evropský dirigent, na poslední chvíli odmítl Siegfrieda dirigovat. V tu chvíli byl poblíž jen mladý a nadějný Ital-Američan. Když ho vybraná a dobře zběhlá hudební veřejnost viděla vcházet do orchestřiště, neubránili se úsměvu: baculatý, s tmavými hustými vlasy, které mu při náhlých pohybech padaly do čela. A ano, je to jméno! Antonio udělal pár kroků, vystoupil na pódium, otevřel partituru... Jeho magnetický pohled padl na pódium a vlna energie, elegance gest, nakažlivá vášeň měla na zpěváky úžasný účinek: zpívali lépe než kdy jindy. Na konci představení mu publikum, kritici a, což se stává zřídka, hudebníci orchestru tleskali vestoje. Od té doby už Antonio Pappano obsadil klíčové pozice. Nejprve jako hudební ředitel v opeře v Oslu, poté v La Monnaie v Bruselu. V sezóně 2002/03 ho uvidíme pod kontrolou londýnské Covent Garden.
Všichni ho znají jako operního dirigenta. Ve skutečnosti miluje i jiné hudební žánry: symfonie, balety, komorní skladby. Rád vystupuje jako pianista v souboru s interprety Lied. A přitahuje ho hudba všech dob: od Mozarta po Brittena a Schoenberga. Ale na otázku, jaký je jeho vztah k italské hudbě, odpovídá: „Miluji melodrama stejně jako německou operu, Verdi jako Wagner. Ale musím přiznat, že když interpretuji Pucciniho, něco se ve mně na podvědomé úrovni chvěje.
Riccardo Lenzi časopis L'Espresso, 2. května 2002 Překlad z italštiny
Abychom měli objemnější představu o Pappanově uměleckém stylu a osobnosti, uvádíme malý fragment z článku Niny Alovert, publikovaného v amerických novinách Russkiy Bazaar. Je věnována inscenaci Evžena Oněgina v Metropolitní opeře v roce 1997. Představení dirigoval A. Pappano. Byl to jeho divadelní debut. Na inscenaci se podíleli ruští zpěváci V. Černov (Oněgin), G. Gorčaková (Tatiana), M. Tarasová (Olga), V. Ognovenko (Gremin), I. Arkhipova (Chůva). N. Alovert hovoří s Černovem:
„Chybí mi ruská atmosféra,“ řekl Černov, „pravděpodobně režiséři necítili Puškinovu poezii a hudbu (představení režíroval R. Carsen – pozn. red.). S dirigentem Pappanem jsem se setkal na zkoušce poslední scény s Tatianou. Dirigent mává taktovkou, jako by dirigoval koncertní provedení symfonického orchestru. Řekl jsem mu: „Počkej, tady se musíš zastavit, tady zní každé slovo zvlášť, jako by slzy kanuly: „Ale štěstí… bylo to… tak možné… tak blízko…“. A dirigent odpovídá: "To je ale nuda!" Přichází Galja Gorčaková a aniž by se mnou mluvila, říká mu to samé. My rozumíme, ale dirigent ne. Toto pochopení nestačilo."
Tato epizoda také svědčí o tom, jak nedostatečně je někdy na Západě vnímána ruská operní klasika.
operanews.ru
