Salvatore Licitra |

Salvatore litra

Jestliže anglické noviny prohlásily Juana Diega Florese za Pavarottiho dědice, americké jsou přesvědčeny, že místo „Velkého Luciana“ patří Salvatore Licitrovi. Sám tenor dává přednost opatrnosti a tvrdí: „V minulých letech jsme viděli příliš mnoho Pavarottiho. A příliš mnoho Callas. Bylo by lepší říci: Já jsem Lichitra.

Lycitra je původem Sicilský, jeho kořeny jsou v provincii Ragusa. Ale narodil se ve Švýcarsku, v Bernu. Syn imigrantů je běžná věc na italském jihu, kde není práce pro všechny. Jeho rodina je vlastníkem fotolitografické společnosti a právě v ní měl Salvatore pracovat. Kdyby jen v roce 1987, na vrcholu perestrojky, místní sicilská rozhlasová stanice nehrála donekonečna píseň sovětské skupiny „Soudruhu Gorbačove, sbohem“. Motiv k mladému Lichitrovi přilnul natolik, že jeho matka řekla: „Zajděte buď k psychiatrovi, nebo k učiteli zpěvu. V osmnácti se Salvatore rozhodl samozřejmě pro zpěv.

Zajímavostí je, že zpočátku byl začínající zpěvák považován za barytonistu. Slavný Carlo Bergonzi pomohl Licitrovi určit pravou povahu jeho hlasu. Několik let cestoval mladý Sicilan z Milána do Parmy a zpět. Na Bergonziho lekce. Ale studium na Verdi Academy v Bussetu nezaručuje ani prvotřídní debut, ani lukrativní smlouvy. Než si Lichitra všiml Mutiho a vybral si ho, aby hrál Manrica v Trubadúrovi na zahájení sezóny 2000-2001 v La Scale, než triumfálně nahradil Pavarottiho, který odmítl zpívat v květnu 2002 v Metropolitní opeře, tenor Zkoušel se v různých role, ne vždy odpovídající jeho hlasu.

Lichitrův hlas je opravdu velmi krásný. Znalci hlasů v Itálii a Americe říkají, že jde o nejkrásnější tenor od mladého Carrerase a jeho stříbřitý odstín připomíná Pavarottiho nejlepší léta. Krásný hlas je ale možná ta poslední vlastnost, která je pro velkou operní kariéru nezbytná. A další kvality v Lichitře chybí nebo se ještě plně neprojevily. Zpěvákovi je dvaačtyřicet let, ale jeho technika je stále nedokonalá. Jeho hlas zní v centrálním rejstříku skvěle, ale vysoké tóny jsou nudné. Autor těchto řádků musel být přítomen představení „Aida“ v Arena di Verona, kdy zpěvačka na konci hrdinovy ​​zákeřné romance prostě vypustila strašlivé „kohouty“. Důvodem je, že přechody z jednoho registru do druhého nejsou zarovnány. Jeho frázování je expresivní jen někdy. Důvod je stejný: nedostatek technologie ovládání zvuku. Co se týče muzikálnosti, Licitra jí má ještě méně než Pavarotti. Jestliže měl ale Velký Luciano navzdory svému neromantickému vzhledu a obrovské váze všechna práva být označován za charismatickou osobnost, jeho mladý kolega je zcela bez šarmu. Na pódiu působí Licitra velmi slabým dojmem. Stejný neromantický vzhled a kila navíc mu škodí ještě víc než Pavarotti.

Divadla ale tenoristy tak nutně potřebují, že není divu, že onoho květnového večera roku 2002, po skončení Toscy, se Licitře čtvrt hodiny tleskalo. Všechno se stalo jako ve filmu: tenorista studoval partituru „Aida“, když mu jeho agent zavolal zprávu, že Pavarotti neumí zpívat a že jsou vyžadovány jeho služby. Další den noviny vytrubovaly o „dědici Velkého Luciana“.

Média a vysoké honoráře povzbuzují mladého zpěváka k zběsilé práci, která z něj hrozí, že se promění v meteor, který probleskl operním nebem a stejně rychle zmizel. Až donedávna hlasoví experti doufali, že Lichitra má hlavu na lopatkách a on bude nadále pracovat na technice a vyhýbat se rolím, na které ještě nebyl připraven: jeho hlas není dramatický tenor, jen v průběhu let a s nástupem zralosti může zpěvák přemýšlet o Othellovi a Calafovi. Dnes (stačí navštívit webové stránky Arena di Verona) se zpěvačka jeví jako „jeden z předních tenorů italského dramatického repertoáru“. Othello však ještě není na svém rekordu (riziko by bylo příliš vysoké), ale už hrál jako Turiddu v Rural Honor, Canio v Komedianti, Andre Chenier, Dick Johnson v Dívce ze západu, Luigi v „ Cloak“, Calaf v „Turandot“. Kromě toho má v repertoáru Pollio v Normě, Ernani, Manrico v Trubadúrovi, Richard v Maschera Un ballo, Don Alvaro v Síle osudu, Don Carlos, Radamès. Nejprestižnější divadla na světě, včetně La Scaly a Metropolitní opery, touží po tom, aby je dostali do rukou. A jak se tomu může člověk divit, když tři skvělí ukončili kariéru a není za ně rovnocenná náhrada a ani se neočekává?

Ke cti tenoristy nutno říci, že v posledních letech zhubl a vypadá lépe, byť vylepšený vzhled nemůže nikterak nahradit jevištní charisma. Jak se v Itálii říká, la classe non e acqua... Technické problémy se ale nepodařilo úplně překonat. Od Paola Isotty, guru italské hudební kritiky, Licitra neustále dostává „údery klackem“: u příležitosti svého vystoupení ve zdánlivě již osvědčené roli Manrica v Trubadúrovi v neapolském divadle San Carlo (připomeňme, že byl vybrán pro tuto roli od samotného Mutiho) Isotta ho nazvala „tenoracciem“ (to je špatný, ne-li hrozný tenor) a řekla, že byl velmi rozladěný a v jeho zpěvu nebylo jasné jediné slovo. To znamená, že po pokynech Riccarda Mutiho nezůstala žádná stopa. Když byl aplikován na Licitru, tvrdý kritik použil frázi Benita Mussoliniho: „Vládnout Italům je nejen obtížné – je to nemožné. Pokud se Mussolini zoufale touží naučit, jak ovládat Italy, pak je ještě méně pravděpodobné, že se Licitra naučí, jak ovládat svůj vlastní hlas. Tenor samozřejmě nenechal taková prohlášení bez odezvy, naznačoval, že někteří lidé žárlili na jeho úspěch a obviňoval Isottu z toho, že kritici přispívají k vyhnání mladých talentů z jejich rodné země.

Musíme být jen trpěliví a uvidíme, co se stane s majitelkou nejkrásnějšího hlasu od dob mladého Carrerase.