Postranní tón |
Francouzská poznámka přidána, něm. Zusatzton, Zusatzton
Zvuk akordu, který nepatří (je k němu přidán) jeho strukturální základně. V jiném výkladu P. t. je „neakordový zvuk (tj. nezahrnutý do terciánské struktury akordu), který získává harmonický význam v dané konsonanci jako její základní prvek“ (Yu. N. Tyulin); Oba výklady lze kombinovat. Nejčastěji P. t. se mluví ve vztahu k tónu, který není zahrnut v terciové struktuře akordu (například sexta v D7). Rozlišuje se substituční (bráno místo sdruženého akordálního) a pronikavé (bráno spolu s ním).
F. Chopin. Mazurka op. 17 ne 4.
PI Čajkovskij. 6. symfonie, věta IV.
P. t. jsou možné nejen ve vztahu k terciovým akordům, ale také k akordům jiné struktury, jakož i k polyakordům:
Přidání P. tónů (zejména dvou nebo tří P. tónů) obvykle vede k přeměně akordu v polychord. P. t. vytvořit tříprvkovou funkční diferenciaci ve struktuře akordu: 1) hlavní. tón („kořen“ akordu), 2) ostatní tóny hl. struktury (spolu s hlavním tónem „jádro“ akordu) a 3) vedlejší tóny (ve vztahu k P. t. hraje „jádro“ roli podobnou „hlavnímu tónu“ vyššího řádu). Nejjednodušší funkční vztahy lze tedy zachovat i s vícehlasým disonantním akordem:
SS Prokofjev. „Romeo a Julie“ (10 kusů pro fp. op. 75, č. 5, „Masky“).
Jako fenomén harmonického myšlení P. t. je úzce spjata s historií disonance. Sedmá byla původně zafixována v akordu (D7) jako jakýsi „zmrazený“ přecházející zvuk. Kinetika akordové disonance je připomínkou jejího původu, její povahy „bočního tónu“. Krystalizoval v 17-18 století. tertsovye akordy (jak souhláskové, tak disonantní) byly však stanoveny jako normativní souhlásky. Proto P. t. by se nemělo rozlišovat v takových akordech jako V7 nebo II6 / 5, ale ve strukturálně složitějších souhláskách (včetně souhlásek, jejichž zvuky mohou být uspořádány v terciích, například „tonika se sextou“). P. t. je geneticky příbuzný acciaccatuře, technice provádění 17. a 18. století. (s D. Scarlattim, L. Couperinem, JS Bachem). P. t. získal určitou distribuci v harmonii 19. století. (účinek tóniky s šestou ve vedlejším tématu finále Beethovenovy 27. sonáty pro klavír, „Chopinova“ dominanta s šestou atd.). P. t. se stal normativním nástrojem v harmonii 20. století. Zpočátku vnímány jako „noty navíc“ (VG Karatygin), tedy jako neakordové zvuky „zaseknuté“ v akordu, P. t. kategorie, rovnající se kategoriím akordických a neakordických zvuků.
Jako teoretický koncept P. t. se vrací k myšlence u1bu1b „přidané sexty“ (sixte ajoutée) od JP Rameaua (v pokračování f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 je hlavním tónem 1. akordu f, nikoli d, což je a PT, disonance přidaná k triádě f2 a4 cXNUMX). X. Riemann považoval P. t. (Zusdtze) jeden z XNUMX způsobů tvoření disonantních akordů (spolu s neakordovými zvuky v těžkých a lehkých beatech, stejně jako alterace). O. Messiaen dal P. t. složitější formy. GL Catuar označuje termín „P. t." neakordové zvuky, ale konkrétně uvažuje o „harmonických kombinacích tvořených vedlejšími tóny“. Yu. N. Tyulin dává P. t. podobný výklad, rozdělit je na nahrazení a zakořenění.
Reference: Karatygin VG, impresionistický hudebník. (K inscenaci Debussyho Peléas et Melisande), Projev, 1915, č. 290; Catuar GL, Teoretický kurz harmonie, část 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Učebnice harmonie, díl 2, M., 1959; vlastní, Moderní harmonie a její historický původ, ve sborníku: Otázky soudobé hudby, L., 1963, tamtéž, ve sborníku: Teoretické problémy hudby 1. století, sv. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, Učebnice harmonie, kniha. 1966, Er., 1 (v arménštině); Kiseleva E., Sekundární TÓNY V Prokofjevově harmonii, in: Teoretické problémy hudby 1967. století, sv. 4, M., 1973; Rivano NG, Čítanka v harmonii, část 8, M., 18, kap. osm; Gulyanitskaya NS, Problém akordu v moderní harmonii: o některých anglo-amerických konceptech, in: Otázky hudební vědy, Proceedings of the State. Hudební a pedagogický institut. Gnesins, ne. 1976, Moskva, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., Studie o harmonii 1942. století, L., (1944); Messiaen O., Technika mon langage muzikálu. P., (1951); Sessions R., Harmonic practice, NY, (1961); Rersichetti V., Harmonie dvacátého století NY, (1966); Ulehla L., Současná harmonie. Romantismus prostřednictvím dvanáctitónové řady, NY-L., (XNUMX).
Yu. H. Kholopov
