Heinrich Marschner |

Heinrich Marchner

Heinrich August Marschner (VIII 16, 1795, Zittau – 14 prosince 1861, Hannover) byl německý skladatel a dirigent. V letech 1811-16 studoval skladbu u IG Shikhta. V letech 1827-31 byl dirigentem v Lipsku. V letech 1831-59 byl dvorním dirigentem v Hannoveru. Jako dirigent bojoval za národní nezávislost německé hudby. V roce 1859 odešel do důchodu v hodnosti generálního hudebního ředitele.

Nejvýraznější představitel rané fáze hudebního romantismu, jeden z nejpopulárnějších německých skladatelů své doby, Marschner rozvíjel tradice KM Webera, byl jedním z předchůdců R. Wagnera. Marschnerovy opery vycházejí především ze středověkých příběhů a lidových vyprávění, v nichž se prolínají realistické epizody s prvky fantazie. Formou blízkou singspielu se vyznačují harmonií hudební dramaturgie, touhou symfonizovat orchestrální epizody a psychologickou interpretací obrazů. V řadě děl Marschner hojně využívá folklórní melodie.

Mezi nejlepší skladatelova operní díla patří Upír (inscenováno 1828), Templář a Židovka (inscenováno 1829), Hans Geyling (inscenováno 1833). Kromě oper si za Marschnerova života získaly širokou oblibu jeho písně a mužské sbory.

Skladby:

oper (datum výroby) — Saydar a Zulima (1818), Lucrezia (1826), Nevěsta sokolníka (1830), Hrad na Etne (1836), Bebu (1838), král Adolf z Nassau (1845), Austin (1852), Hjarne, král Penia (1863); zingspili; balet – Pyšná selka (1810); pro orchestr – 2 předehry; komorní instrumentální soubory, vč. 7 klavírních trií, 2 klavírní kvarteta atd.; pro klavír, vč. 6 sonát; hudba k dramatickým představením.

MM Jakovlev

Heinrich Marschner šel především cestou romantické tvorby Webera. Opery Upír (1828), Rytíř a Židovka (podle románu Ivanhoe Waltera Scotta, 1829) a Hans Heiling (1833) ukázaly skladatelův bystrý hudební a dramatický talent. S některými rysy svého hudebního jazyka, zejména použitím chromatismů, Marschner předvídal Wagnera. I jeho nejvýznamnější opery se však vyznačují epigonskými rysy, přehnanou divadelní okázalostí a stylovou rozmanitostí. Po posílení fantastických prvků Weberovy kreativity ztratil organické spojení s lidovým uměním, ideologický význam a sílu citu.

V. Konen