Otto Klemperer |

Otto Klemperer

Otto Klemperer, jeden z největších mistrů dirigentského umění, je u nás dobře známý. Poprvé vystupoval v Sovětském svazu v polovině dvacátých let.

„Když pochopili, nebo spíše instinktivně vycítili, co je Klemperer zač, začali k němu chodit tak, že do obrovského sálu filharmonie se už nevešel každý, kdo chtěl slavného dirigenta poslouchat, a hlavně se dívat. Nevidět Klemperera znamená připravit se o velkou dávku dojmu. Od chvíle, kdy vstoupí na scénu, Klemperer dominuje pozornosti publika. S velkou pozorností sleduje jeho gesto. Muž stojící za prázdnou konzolí (partitura je v jeho hlavě) postupně roste a zaplňuje celý sál. Vše splývá v jeden akt stvoření, kterého se jakoby účastní všichni přítomní. Klemperer vstřebává dobrovolné náboje jednotlivých jedinců, aby vybil nahromaděnou psychologickou energii v mocném, strhujícím a vzrušujícím tvůrčím impulsu, který nezná překážek... V tomto nezastavitelném zapojení všech posluchačů do svého umění ztrácí hranici mezi sebou a dirigentem a stoupající do tvůrčího povědomí největších hudebních skladeb, spočívá tajemství onoho kolosálního úspěchu, kterého se Klemperer u nás zcela zaslouženě těší.

Takto odepsal jeden z leningradských kritiků své dojmy z prvních setkání s umělcem. V těchto dobře mířených slovech lze pokračovat výrokem dalšího recenzenta, který ve stejných letech napsal: „Optimismus, neobyčejná radost prostupuje Klempererovo umění. Jeho výkon, kompletní a mistrovský, byl vždy živou kreativní hudbou, zbavenou jakékoli scholastiky a dogmat. Klemperer s mimořádnou odvahou zasáhl doslova pedantským a přísným postojem k přesné reprodukci hudebního textu, pokynů a poznámek autora. Jak často jeho výklad, zdaleka ne obvyklý, vyvolal protesty a nesouhlas. I. Klemperer vždy vyhrál.“

Takové bylo a zůstává dodnes Klempererovým uměním. Díky tomu byl blízký a srozumitelný posluchačům po celém světě, a proto byl dirigent u nás obzvláště vřele milován. „Klemperer Major“ (přesná definice slavného kritika M. Sokolského), mohutná dynamika jeho umění byla vždy v souladu s tepem lidí usilujících o budoucnost, lidí, kterým velké umění pomáhá budovat nový život.

Díky tomuto zaměření talentu se Klemperer stal nepřekonatelným interpretem Beethovenova díla. Každý, kdo slyšel, s jakou vášní a inspirací obnovuje monumentální stavby Beethovenových symfonií, chápe, proč se posluchačům vždy zdá, že Klempererův talent byl vytvořen právě proto, aby ztělesnil Beethovenovy humanistické koncepty. A ne nadarmo nazval jeden z anglických kritiků svou recenzi na další dirigentův koncert takto: „Ludwig van Klemperer“.

Beethoven samozřejmě není jediným Klempererovým vrcholem. Spontánní síla temperamentu a silné vůle si podmaní jeho interpretaci Mahlerových symfonií, v níž také vždy zdůrazňuje touhu po světle, ideje dobra a bratrství lidí. V rozsáhlém Klempererově repertoáru ožívá mnoho stránek klasiky novým způsobem, kterým ví, jak vdechnout zvláštní svěžest. Velikost Bacha a Händela, romantické vzrušení Schuberta a Schumanna, filozofické hlubiny Brahmse a Čajkovského, lesk Debussyho a Stravinského – to vše v něm nachází jedinečného a dokonalého interpreta.

A připomeneme-li si, že Klemperer s nemenším nadšením diriguje v opeře a uvádí velkolepé příklady provedení oper Mozarta, Beethovena, Wagnera, Bizeta, vyjasní se rozsah a neomezené tvůrčí obzory umělce.

Celý život a tvůrčí cesta dirigenta je příkladem nezištné, nezištné služby umění. Narodil se v Breslau, syn obchodníka, své první hudební lekce dostal od své matky, amatérské klavíristky. Po absolvování střední školy se mladý muž chystal stát se také klavíristou, zároveň studoval teorii skladby. „Celou tu dobu,“ vzpomíná Klemperer, „neměl jsem tušení, že bych mohl mít schopnost dirigovat. Na dráhu dirigenta jsem se dostal díky šanci, když jsem se v roce 1906 seznámil s Maxem Reinhardtem, který mi nabídl dirigovat představení Offenbachova Orfea v pekle, které právě nastudoval. Po přijetí této nabídky jsem okamžitě získal tak velký úspěch, že upoutal pozornost Gustava Mahlera. Tohle byl zlom v mém životě. Mahler mi poradil, abych se plně věnoval dirigování, a v roce 1907 mě doporučil na post šéfdirigenta Německé opery v Praze.

Klemperer, který stál v čele tehdejších operních domů v Hamburku, Štrasburku, Kolíně nad Rýnem, Berlíně a hostoval v mnoha zemích, byl již ve dvacátých letech uznáván jako jeden z nejlepších dirigentů světa. Jeho jméno se stalo praporem, kolem kterého se scházeli jak nejlepší současní hudebníci, tak vyznavači velkých tradic klasického umění.

V berlínském Kroll Theater uvedl Klemperer nejen klasiku, ale i mnoho nových děl – Hindemithův Cardillac a Zprávy dne, Stravinského Oidipa Rexe, Prokofjevovu Lásku ke třem pomerančům a další.

Nástup nacistů k moci donutil Klemperera opustit Německo a putovat po mnoho let. Ve Švýcarsku, Rakousku, USA, Kanadě, Jižní Americe – všude byly jeho koncerty a vystoupení vítězné. Krátce po skončení války se vrátil do Evropy. Klemperer zpočátku působil v Budapešťské státní opeře, kde uvedl řadu brilantních inscenací oper Beethovena, Wagnera, Mozarta, poté žil dlouhou dobu ve Švýcarsku a v posledních letech se jeho rezidencí stal Londýn. Zde vystupuje s koncerty, nahrává na desky, podniká odtud své a stále poměrně četné koncertní cesty.

Klemperer je muž neochvějné vůle a odvahy. Několikrát ho z jeviště strhla vážná nemoc. V roce 1939 podstoupil operaci nádoru na mozku a téměř ochrnul, ale oproti předpokladům lékařů stál u konzole. Později v důsledku pádu a zlomeniny páteře musel umělec opět strávit mnoho měsíců v nemocnici, ale opět nemoc překonal. O několik let později, když byl na klinice, Klemperer náhodou usnul, když ležel v posteli. Doutník, který mu vypadl z rukou, zapálil přikrývku a dirigent utrpěl těžké popáleniny. A opět mu síla vůle a láska k umění pomohla vrátit se do života, ke kreativitě.

Léta změnila vzhled Klemperera. Kdysi dávno hypnotizoval publikum i orchestr už jen svým zjevem. Jeho majestátní postava se tyčila nad sálem, ačkoli dirigent nepoužíval stojan. Dnes Klemperer diriguje vsedě. Ale čas nemá moc nad talentem a dovedností. „Můžeš dirigovat jednou rukou. Většinou to poznáte jen pohledem. A co se židle týče – tak, panebože, vždyť v opeře všichni dirigenti sedí při dirigování! Jen to v koncertní síni není tak běžné – to je vše,“ říká klidně Klemperer.

A jako vždy vyhrává. Neboť když posloucháte hru orchestru pod jeho vedením, přestanete si všímat židle, bolavých rukou a vrásčité tváře. Zůstala jen hudba a ta je stále dokonalá a inspirativní.

L. Grigorjev, J. Platek, 1969