Modulace |

z lat. modulatio – měřeno

Změna tóniny s posunem tónového středu (toniky). V hudebním dědictví je nejběžnější funkční M., založený na harmonickém. příbuznost kláves: akordy společné klávesám slouží jako prostředníky; když jsou tyto akordy vnímány, jejich funkce jsou přehodnoceny. Nadhodnocení je způsobeno výskytem harmonických. Rozhodující se stává obrat, charakteristický pro novou tóninu, a modulační akord s odpovídající alterací:

Modulace prostřednictvím společné triády je možná, pokud je nový klíč v 1. nebo 2. stupni afinity k původnímu (viz. Vztah klíčů). M. ve vzdálených tóninách, které nemají společné triády, se vyrábí prostřednictvím harmonicky příbuzných tónin (podle toho či onoho modulačního plánu):

M. naz. zdokonalováno s konečnou nebo relativní fixací nového tonika (M. – přechod). Nedokonalé M. zahrnují deviaci (s návratem do hlavní tóniny) a procházející M. (s dalším modulačním pohybem).

Zvláštním typem funkčního M. je enharmonický M. (viz Enharmonismus), ve kterém je zprostředkující akord společný pro obě tóniny díky enharmonii. přehodnotit svou modální strukturu. Taková modulace může snadno propojit nejvzdálenější tonality a vytvořit nečekaný modulační obrat, zvláště když je anharmonický. transformace dominantního sedmého akordu na pozměněnou subdominantu:

F. Schubert. Smyčcový kvintet op. 163, část II.

Melodicko-harmonický M. je třeba odlišit od funkčního M., který spojuje tóniny vlastním vedením hlasu bez společného zprostředkujícího akordu. U M. se chromatismus tvoří v těsné tonalitě, zatímco funkční spojení je odsunuto do pozadí:

Nejcharakterističtější melodicko-harmonické. M. ve vzdálených klíčích bez jakéhokoli funkčního spojení. V tomto případě se někdy vytváří pomyslný anharmonismus, který se používá v notovém zápisu, aby se zabránilo velkému počtu znaků v anharmonické stejné tónině:

V jednohlasé (nebo oktávové) větě se někdy nachází melodické M. (bez harmonie), které může jít do libovolné tóniny:

L. Beethoven. Sonáta pro klavír op. 7, část II

M. bez jakékoliv přípravy, s přímým schválením nového tonika, tzv. vedle sebe postavení tónů. Obvykle se používá při přechodu do nové části formuláře, ale někdy se nachází uvnitř sestavení:

MI Glinka. Romantika „Jsem tady, Inezillo“. Modulation-mapping (přechod z G-dur na H-dur).

Od výše uvažovaného tónového M. je třeba odlišit modální M., u kterého bez posunu tóniky dochází pouze ke změně sklonu modu v téže tónině.

Změna z moll na dur je zvláště charakteristická pro kadence IS Bacha:

JC Bach. The Well-Tempered Clavier, sv. Já, předehra v d-mol

Reverzní změna se obvykle používá jako juxtapozice tonických triád, zdůrazňujících jejich vedlejší modální zabarvení:

L. Beethoven. Sonáta pro klavír op. 27 č. 2, část I.

M. mají velmi důležitý výraz. význam v hudbě. Obohacují melodii a harmonii, přinášejí barevnou pestrost, rozšiřují funkční spojení akordů, přispívají k dynamice múz. vývoj, široké zobecnění umění. obsah. Při vývoji modulace je organizována funkční korelace tonalit. Úloha M. při skládání hudby je velmi významná. dílo jako celek i ve vztahu k jeho částem. Různorodé techniky M. vyvinuté v procesu historické. rozvoj harmonie. Však již starý jednohlasý Nar. písně jsou melodické. modulace, vyjádřená změnou referenčních tónů módu (viz Variabilní mód). Modulační techniky jsou do značné míry charakterizovány jednou nebo druhou múzou. styl.

Reference: Rimsky-Korsakov HA, Praktická učebnice harmonie, 1886, 1889 (v Poln. sobr. soch., sv. IV, M., 1960); Praktický kurz harmonie, sv. 1-2, M., 1934-35 (Autor: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Učebnice harmonie, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (v ​​ruském překladu – Systematická výuka modulace jako základ hudebních forem, M., 1898, Nov. ed., M., 1929) .

Yu. N. Tyulin