Piotr Beczała (Piotr Beczała) |

Piotr Beczała

Tenorům byla vždy věnována největší pozornost, ale s věkem internetu mají milovníci hudby z různých zemí další zdroj výměny informací o vystoupeních svých oblíbených umělců kdekoli na světě. Sami zpěváci využívají služeb webdesignérů, aby o sobě hlásili spolehlivé informace. Obvykle na takových osobních stránkách najdete biografii, repertoár, diskografii, tiskové recenze a hlavně rozpis vystoupení – někdy i rok dopředu. Tyto informace si pak moderátoři hudebních webů stáhnou, dají do pořádku, dají do kalendáře – a takto ohlášené události zarůstají složkami s dokumentacemi.

K tomu napomáhají návštěvníci těchto stránek, kteří jsou aktuálně blíže objektu pozornosti. Pokud například moderátor webu pracuje v Paříži a premiéra X se koná v Curychu, pak švýcarští kolegové pošlou odkazy na všechny tiskové materiály a podají podrobnou zprávu večer po premiéře. Muzikanti z toho budou jedině těžit – zadáním svého jména do vyhledávacího pole mohou podle počtu odkazů zjistit aktuální hodnocení oblíbenosti. A pro tenory, kteří se z tradice nemají rádi, je životně důležité vědět každou minutu svého života, zda jsou v první desítce a zda je někdo nepokryl. Pro polského tenoristu Piotra Bechalu je každopádně udržení stabilního status quo ve světové operní aréně důležitou věcí.

Tato postava mě zaujala, když jsem v únoru procházel weby různých divadel a hledal zajímavé hudební akce. Vše nasvědčovalo tomu, že bychom měli věnovat pozornost Petru Bechalovi. Loni potěšil svět svými debuty v předních světových kinech, letos také začíná debuty.

Pro Moskvu je Petr Bechala známou osobou. Milovníci hudby vzpomínají na jeho vystoupení s orchestrem Vladimíra Fedosejeva. Jednou zpíval na koncertě na počest Sergeje Lemeševa – Fedoseev pak přivezl polského tenora do Moskvy, aby se pochlubil svým oblíbencem, se kterým v Curychu hodně spolupracuje a jehož lyrický témbr se matně podobá Lemeševovu. A rok před tím zpíval Bechala Vaudemonta v koncertním provedení Iolanta pod vedením téhož Fedoseeva. Kultura o těchto událostech z let 2002 a 2003 podrobně psala.

Piotr Bechala se narodil v jižním Polsku. Hudební vzdělání získal doma, v Katovicích, a začal si hledat vhodné angažmá v nějakém evropském divadle. Mladý zpěvák byl pozván na stálou smlouvu do rakouské Linecké opery a odtud se v roce 1997 přestěhoval do Curychu, který je dodnes jeho domovem. Zde nazpíval dobrou polovinu repertoáru lyrického tenoristy, včetně oper v ruštině a dalších slovanských jazycích. Přestože zpěvák patří ke generaci mladých lidí, kteří se ve škole bez problémů neučili ruštinu, rychle si uvědomil, že schopnost jasně zpívat a hlavně správně intonovat rusky by vážně zlepšila jeho hlasové schopnosti. Hodně pomohly lekce Pavla Lisitsiana a setkání v Curychu s Vladimirem Fedosejevem. Bez mrknutí oka se stal hlavním Lenským v Evropě, bral chleba od našich zpěváků, kteří šli do Evropy vydělávat peníze. Poláci se zdají být velmi vnímaví k jazykům. Když polský barytonista Mariusz Kvechen přijel na premiéru Oněgina do Moskvy, mnozí byli ohromeni jeho luxusní dikcí. Lensky a Vaudemont Bechaly jsou také bezvadní, pokud jde o ruský jazyk.

Dříve zpěvák dělal více nároků. Například moskevští kritici, kteří byli přítomni na koncertě na počest Lemesheva, umělce mírně pokárali za jeho všežravost, za přehnané plýtvání jeho hlasem na straně „nedostupné“. Bechala vzal v úvahu přání, dnešní recenzenti svorně tvrdí, že zpěvákova hlasová technika se stala téměř bezvadnou.

Divadelní režiséři ale sní o tom, že si Bechala dostanou nejen pro jeho silný hlas a krásné témbry. Bechala je nejprve umělec a teprve potom zpěvák. Neztrapňuje se žádná radikální produkce, žádné výstřelky režisérů. Umí všechno nebo skoro všechno.

Na naprosto úžasnou pasáž jsem narazil ve zprávách pařížských milovníků hudby, kteří v únoru navštívili Curych na debut Bechaly v Lucii di Lammermoor. Stálo v něm následující: „Na jevišti existoval podle přísných zákonů romantické zápletky této opery, během provádění Edgarovy ústřední árie vedl zpěvák, mírně zvedající rameno, skrytý dialog s publikem, jako by se vysmíval technické potíže role a zpěvu belcanta obecně.“ V kontextu postmoderních inscenací svědčí takové pěvecké vzkazy o jeho úplném zařazení do kontextu moderního hudebního divadla.

V uplynulém roce byl tedy Petr Bechala pokřtěn ohněm – debutoval v newyorské Metropolitní a milánské La Scale jako vévoda v Rigolettovi a také v Bavorské státní opeře opět jako vévoda a jako Alfred (La Traviata). Před námi zvládnutá „Lucia“ v Curychu – debut v inscenaci Velkého divadla ve Varšavě („Rigoletto“) a několik představení na mnichovském festivalu.

Ty, kteří se chtějí seznámit s dílem Bechaly, odkazuji na četné opery na DVD s jeho účastí. Kvalitní videoklipy se sólovými skladbami z oper jsou umístěny přímo na zpěvaččiných stránkách. Vřele doporučuji navštívit.

Alexandra Germanová, 2007