Nikolay Semenovyč Golovanov (Nikolay Golovanov) |
Nikolaj Golovanov
Je těžké zveličovat roli tohoto pozoruhodného hudebníka ve vývoji sovětské dirigentské kultury. Po více než čtyřicet let pokračovala Golovanovova plodná práce a zanechala významnou stopu jak na operní scéně, tak v koncertním životě země. Přenesl živé tradice ruské klasiky do mladého sovětského divadelního umění.
V mládí získal Golovanov vynikající školu na moskevské synodální škole (1900-1909), kde ho vyučovali slavní sbormistři V. Orlov a A. Kastalskij. V roce 1914 absolvoval s vyznamenáním Moskevskou konzervatoř v kompoziční třídě u M. Ippolitova-Ivanova a S. Vasilenka. Brzy již mladý dirigent zahájil energickou tvůrčí práci ve Velkém divadle. V roce 1919 zde Golovanov debutoval jako dirigent – pod jeho vedením byla nastudována opera Rimského-Korsakova Pohádka o caru Saltanovi.
Golovanovovy aktivity byly intenzivní a mnohostranné. V prvních letech revoluce se s nadšením podílel na organizaci operního studia ve Velkém divadle (později Stanislavského opera), doprovázel AV Nezhdanovou na jejím turné po západní Evropě (1922-1923), píše hudbu (on napsal dvě opery, symfonii, četné romance a další díla, vyučuje operní a orchestrální kurzy na Moskevské konzervatoři (1925-1929). Od roku 1937 vedl Golovanov Velký symfonický orchestr rozhlasu All-Union, který se pod jeho vedením stal jednou z nejlepších hudebních skupin v zemi.
Golovanovova koncertní vystoupení byla po desetiletí nedílnou součástí uměleckého života Sovětského svazu. N. Anosov napsal: „Když se zamyslíte nad tvůrčím obrazem Nikolaje Semenoviče Golovanova, zdá se, že jeho národní podstata je hlavním, nejcharakterističtějším rysem. Ruské národní prostředí kreativity prostupuje Golovanovovy herecké, dirigentské a skladatelské aktivity.
Dirigent viděl svůj hlavní úkol v propagandě a všestranném šíření ruské klasické hudby. V programech jeho symfonických večerů se nejčastěji nacházela jména Čajkovskij, Musorgskij, Borodin, Rimskij-Korsakov, Skrjabin, Glazunov, Rachmaninov. Když se obrátil k dílům sovětské hudby, hledal především postupné rysy ve vztahu k ruské klasice; není náhodou, že Golovanov byl prvním interpretem Páté, Šesté, Dvacáté druhé symfonie a „Pozdravné předehry“ N. Mjaskovského.
Hlavním předmětem Golovanova života bylo hudební divadlo. A zde se jeho pozornost soustředila téměř výhradně na ruskou operní klasiku. Velké divadlo v jeho režii uvedlo asi dvacet prvotřídních inscenací. Dirigentův repertoár zdobili Ruslan a Ljudmila, Evžen Oněgin, Piková dáma, Boris Godunov, Chovanščina, Soročinská pouť, Princ Igor, Pohádka o caru Saltanovi, Sadko, Carská nevěsta, Májová noc, Předvánoční noc, Zlatý kohoutek, Příběh o neviditelném městě Kitezh a panna Fevronia – jedním slovem téměř všechny nejlepší opery ruských skladatelů.
Golovanov překvapivě rafinovaně cítil a znal specifika operní scény. Utváření jeho divadelních principů do značné míry usnadnila společná práce s A. Nezhdanovou, F. Chaliapinem, P. Sobinovem. Podle současníků se Golovanov vždy aktivně ponořil do všech procesů divadelního života až po instalaci kulis. V ruské opeře ho upoutal především monumentální rozsah, myšlenková škála a emocionální intenzita. Hluboce zběhlý ve vokálních specifikách dokázal plodně pracovat se zpěváky a neúnavně od nich hledal umělecké vyjádření. M. Maksakova vzpomíná: „Vyzařovala z něj skutečně magická síla. Jeho pouhá přítomnost někdy stačila k tomu, aby hudbu procítil novým způsobem, aby pochopil některé dříve skryté nuance. Když Golovanov stál za konzolí, jeho ruka tvořila zvuk s maximální přesností a nedovolila, aby se „šířil“. Jeho touha po ostrém důrazu na dynamické a tempové gradace místy vyvolávala kontroverze. Ale tak či onak dosáhl dirigent živého uměleckého dojmu.“
Golovanov pracoval s orchestrem vytrvale a cílevědomě. Příběhy o Golovanově „bezohlednosti“ k orchestru se staly téměř legendou. Ale to byly pouze nekompromisní požadavky umělce, jeho povinnost jako hudebníka. "Říkají, že dirigent si vynucuje vůli účinkujících, podřizuje ji sobě," poznamenal Golovanov. – To je pravda a nezbytné, ale samozřejmě v rozumných mezích. Při provádění jediného celku musí existovat jediná vůle. Tuto vůli, celé své srdce, veškerou svou energii dal Golovanov do služeb ruské hudby.
L. Grigorjev, J. Platek
