Bohuslav Martinů |

Bohuslav Martinů

Umění je vždy osobností, která spojuje ideály všech lidí v jedné osobě. B. Martin

V posledních letech je jméno českého skladatele B. Martinů stále častěji zmiňováno mezi největšími mistry XNUMX. století. Martinou je lyrický skladatel s jemným a poetickým vnímáním světa, erudovaný hudebník velkoryse obdařený fantazií. Jeho hudbu charakterizuje šťavnatá barevnost lidově žánrových obrazů a tragické drama zrozené z válečných událostí a hloubka lyricko-filozofické výpovědi, která ztělesňuje jeho úvahy o „problémech přátelství, lásky a smrti. “

Skladatel, který přežil těžké životní peripetie spojené s mnohaletým pobytem v jiných zemích (Francie, Amerika, Itálie, Švýcarsko), si navždy uchoval v duši hlubokou a uctivou vzpomínku na svou rodnou zemi, oddanost tomuto koutu země. kde poprvé spatřil světlo. Narodil se v rodině zvonaře, ševce a amatérského divadelníka Ferdinanda Martina. V paměti zůstaly dojmy z dětství stráveného na vysoké věži svatojakubského kostela, zvonění zvonů, zvuk varhan a nekonečné prostranství kontemplované z výšky zvonice. „… Tato rozloha je jedním z nejhlubších dojmů dětství, zvláště silně vědomá a zřejmě hraje velkou roli v celém mém postoji ke kompozici… Toto je prostor, který mám neustále před očima a který, jak se mi zdá, , ve své práci vždy hledám.

Lidové písně, legendy, slyšené v rodině, se hluboce usadily v mysli umělce a naplňovaly jeho vnitřní svět skutečnými představami i představami imaginárními, zrozenými z dětské fantazie. Osvětlily nejlepší stránky jeho hudby, naplněné poetickým rozjímáním a smyslem pro objemnost zvukového prostoru, zvonové zabarvení zvuků, lyrickou vřelost českomoravské písně. V tajemství hudebních fantazií skladatele, který svou poslední šestou symfonii nazval „Symfonické fantazie“, s jejich pestrobarevnou, nádherně malebnou paletou, spočívá podle G. Rožděstvenského „to zvláštní kouzlo, které uchvacuje posluchače z úplně první takty zvuku jeho hudby.“

K takovým vrcholným lyrickým a filozofickým odhalením však skladatel přichází ve zralém období kreativity. Budou ještě léta studia na Pražské konzervatoři, kde studoval jako houslista, varhaník a skladatel (1906-13), plodná studia u I. Suka, bude mít šťastnou příležitost působit v orchestru slavného V. Talikh a v orchestru Národního divadla. Brzy odjíždí na dlouhou dobu do Paříže (1923-41) poté, co získal státní stipendium na zlepšení svých skladatelských dovedností pod vedením A. Roussela (který ke svým 60. narozeninám řekne: „Martin bude má sláva!“) ). V této době již byly Martinovy ​​sklony určeny ve vztahu k národním tématům, k impresionistickému zvukovému zabarvení. Je již autorem symfonických básní, baletu "Kdo je nejsilnější na světě?" (1923), kantáta „Česká rapsodie“ (1918), vokální a klavírní miniatury. Nicméně dojmy z umělecké atmosféry Paříže, nové trendy v umění 20.-30. let, které tak obohatily vnímavou povahu skladatele, který se nechal unést zejména inovacemi I. Stravinského a francouzských „Six“ “, měl obrovský dopad na Martinovu tvůrčí biografii. Zde napsal kantátu Kytice (1937) na české lidové texty, operu Juliette (1937) podle námětu francouzského surrealistického dramatika J. Neveho, neoklasické opusy – Concerto grosso (1938), Tři ricercary pro orchestr (1938) , balet se zpěvem „Stripers“ (1932), založený na lidových tancích, rituálech, legendách, Pátý smyčcový kvartet (1938) a Koncert pro dva smyčcové orchestry, klavír a tympány (1938) se znepokojivou předválečnou atmosférou . V roce 1941 byl Martino spolu se svou francouzskou manželkou nucen emigrovat do Spojených států. Skladatel, jehož skladby do svých programů zařadil S. Koussevitzky, S. Munsch, byl přijat s poctami hodnými slavného maestra; a přestože nebylo snadné zapojit se do nového rytmu a způsobu života, Martin zde prochází jednou z nejintenzivnějších tvůrčích etap: vyučuje skladbu, doplňuje si znalosti z oblasti literatury, filozofie, estetiky, přírodních věd , psychologie, píše hudební a estetické eseje, hodně skládá . Skladatelovo vlastenecké cítění se zvláštní uměleckou silou vyjádřilo jeho symfonické rekviem „Pomník Lidice“ (1943) – je reakcí na tragédii české vesnice, kterou nacisté vymazali z povrchu zemského.

V posledních 6 letech po návratu do Evropy (1953) vytváří Martinů díla úžasné hloubky, upřímnosti a moudrosti. Obsahují čistotu a světlo (cyklus kantát na lidově-národní téma), zvláštní vytříbenost a poezii hudebního myšlení (orchestrální „Podobenství“, „Fresky Piera della Francesca“), sílu a hloubku myšlenek ( opera „Řecké vášně“, oratoria „Hora tří světel“ a „Gilgameš“), průrazné, mdlé texty (Koncert pro hoboj a orchestr, Čtvrtý a Pátý klavírní koncert).

Martinova tvorba se vyznačuje širokým figurativním, žánrovým i stylovým záběrem, spojuje v sobě improvizační svobodu myšlení a racionalismus, zvládnutí nejodvážnějších inovací své doby a tvůrčí přehodnocování tradic, občanský patos a intimně hřejivý lyrický tón. Humanistický umělec Martinů viděl své poslání ve službě ideálům lidskosti.

N. Gavrilová