Nevmy |

Pozdní lat., jednotka číslo neuma, z řec. Pneyuma – dech

1) Znaky hudebního psaní používané v Evropě ve středověku, převážně. v katolickém zpěvu (viz gregoriánský chorál). N. byly umístěny nad slovním textem a pouze připomínaly zpěvákovi směr pohybu melodie v jemu známých zpěvech. Znaky nezávazné notace byly z velké části převzaty z jiné řečtiny. označení řečových přízvuků – zvyšování a snižování intonací řeči, které určují její expresivitu. V N. našli ztělesnění a znaky cheironomie – ovládání sboru pomocí podmíněných pohybů rukou a prstů. N. systémy existovaly v mnoha. starověké kultury (Egypt, Indie, Palestina, Persie, Sýrie atd.). Rozvinutý systém dementního písma vyvinutý v Byzanci; Katolické N. mají Byzanc. původ. Systémy notace v principu podobné nestálému písmu existovaly v Bulharsku, Srbsku, Arménii (viz Khazy), Rusku (kondakarská notace, psaní háčkem nebo praporem – viz zpěv Kondakar, Kryuki). V Zap. Evropa se v mnoha ohledech lišila. místní odrůdy spojené s katol. liturgie mentálního písma; benevetské (centrem roje bylo město Benevento v jižní Itálii), středoitalské, severofrancouzské, akvitánské, anglo-normanské, německé či St. Gallen (centrem roje bylo město St. Gallen ve Švýcarsku) , atd. Výrazně se lišily v nápisech nepovinných znaků, převládajícím používání toho či onoho z nich. Široce rozvinutý N. systém sloužil k záznamu melodicky rozvinutých částí katol. bohoslužby. Zde existoval N., označující otd. zvuky nebo skupiny hlásek dopadající na jednu slabiku textu (lat. virga a punctum), hlas se pohybuje nahoru (lat. pes nebo podatus) a dolů (lat. flexa nebo clinis) atd. Používaly se i deriváty N., představující kombinace zákl. Některé odrůdy N. sloužily k označení způsobů provedení a melodických. šperky.

Nejstarší památka katolické církve, která k nám sestoupila. psaní demence se vztahuje k 9. stol. (Uchováno v Mnichově „Code 9543“, zapsáno mezi 817 a 834).

Vznik vyšinutého dopisu splnil požadavky múz. praktiky. Použití stejných textů s dif. hudba vyžadovala, aby si zpěvák rychle pamatoval, jakou melodii by měl přednést, a dementní nahrávání mu v tom pomohlo. Oproti abecednímu zápisu mělo nemanuální psaní důležitou výhodu – melodické. čára v něm byla znázorněna velmi jasně. Mělo to však i vážné nevýhody – protože přesná výška zvuků nebyla pevně dána, byly potíže s dešifrováním nahrávek melodií a zpěváci byli nuceni si všechny zpěvy zapamatovat. Proto již v 9. stol. mnoho múz. aktivisté vyjádřili nespokojenost s tímto systémem. Byly učiněny pokusy zlepšit nemanuální psaní. Počínaje kolem 9. stol. na západě se k N. začala přidávat písmena, určující výšku zvuků nebo intervaly mezi nimi. Jeden takový systém zavedl mnich Hermann Khromy (Hermannus Contractus – 11. století). Zajišťoval přesné označení každého intervalu melodie. K N. byla přidána počáteční písmena slov označující tah o určitý interval: e – equisonus (unison), s – semitonium (půltón), t – tón (tón), ts – tón cum semitonio (malá tercie), tt -ditonus (velká třetina), d – diatessaron (kvarta), D – diapente (pátá), D s – diapente cum semitonio (malá šestka), D t – diapente cum tono (velká šestka).

Se zavedením řádků přes text, aby se jim přizpůsobily, se objevila nová stvoření. restrukturalizaci tohoto systému. Poprvé byla hudební linka použita v con. 10. stol. v klášteře Korbi (chronologický záznam 986). Zpočátku nebyla jeho hodnota tónu konstantní; později k němu byla přiřazena výška f malé oktávy. Po prvním řádku byl představen druhý, c1. Čára f byla nakreslena červeně a čára c1 žlutě. Vylepšena tato notace přemýšlí. teoretik, mnich Guido d'Arezzo (italsky Guido d'Arezzo); použil čtyři řádky v poměru terts; výška každého z nich byla určena zbarvením nebo znakem klíče v podobě písmenného označení. Čtvrtý řádek umístil Guido d'Arezzo, v závislosti na potřebě, výše nebo níže:

H. začal být kladen na čáry a mezi ně; pak. nejistota významu výšky nevyslovovaných znaků byla překonána. Po zavedení notového zápisu se změnily i samotné řádky — především na základě francouzsko-normanského systému not vznikly a začaly se rychle rozvíjet tzv. noty. čtvercový zápis (nota quadrata). Tomuto systému byl přiřazen název sborové notace; od dementního lineárního psaní se lišilo pouze stylem hudebních znaků. Existovaly dvě hlavní varianty sborové notace – římská a německá. Otázka rytmu v gregoriánské církvi zůstává ne zcela objasněna. zpěv období nementální notace. Existují dva úhly pohledu: podle prvního byl rytmus nápěvů určován řečovými přízvuky a byl většinou jednotný; podle druhého – rytmického. diferenciace stále existovala a označovala se nějakým H. a komplementem. písmena.

2) Výročí – melismatická. dekorace v gregoriánském chorálu, prováděné na jednu slabiku nebo samohlásku, převážně. na konci antifony, aleluja atd. Jelikož se tyto vokální milosti obvykle prováděly na jeden nádech, nazývaly se také pneuma (z lat. pneuma – dech).

3) St. století, také samostatný zvuk, zpívaný jedním pli několika. zní slabika melodie, někdy celá melodie.

Reference: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, M. — Л., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, sv. 1-2, Lpz., 1895-97, sv. 3, В, 1904, Wagner PJ, Úvod do gregoriánských melodií, sv. 2 — Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim — Wiesbaden, 1962 ; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, sv. 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, č. 1; Jammers E., Materiální a intelektuální předpoklady pro vznik neumového psaní, „Německý čtvrtletník pro literární vědu a intelektuální historii“, 1958, ročník 32, H. 4, его же, Studie o neumenských rukopisech, neumových rukopisech a neumatické hudbě, в сб Library and Science, Vol 2, 1965; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1959, č. 3; Kunz L., Antické prvky v raně středověkých neumech, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962 (roč. 46); Floros С., Universale Neumenkunde, sv. 1-3, Kassel, 1970; Apel W., Notace polyfonní hudby 900-1600, Lpz., 1970.

VA Vakhromeev