Hudební paleografie |

Hudební paleografie (z řeckého palaios – starý, starověký a grapo – píšu) – oblast uXNUMXbuXNUMXbhistorické muzikologie, speciální hudebně-historická. disciplína. Studuje starověké systémy nahrávání hudby, zákonitosti evoluce múz. znaky, úprava jejich grafiky. formy, jakož i pomníky múz. psaní (ch. arr. zpěv rukopisů pro kultovní účely) z hlediska hudebních systémů, doby a místa vzniku, autorství. Působnost P. m. zahrnuje studium papírových vodoznaků (filigránů), materiálu a formátu hudby. rukopisy. V moderní výzkumné praxi P. m. také provádí source-vedch. funkce: identifikace, popis a systematizace ručně psaných múz. památky, vymezení jejich žánrové příslušnosti, studium vývoje samotných žánrů atd. P. m. studuje různé systémy múz. záznamy: abecední, digitální, notolineární, používající speciální konvenční znaky (ekfonetický, neumatický, znamenný atd.).

Konečný cíl hudebně-paleografie. výzkum – dešifrování různých systémů múz. nahrávání a překlad hudby. text ručně psaných památek v novověku. lineární zápis. Proto je nejdůležitější praktický Úkol P. m. je vývoj vědecky podložených technik a metod čtení not. texty starověkých rukopisů, odhalení intonačně-figurativních rysů múz. jazyky různých epoch. V tomto ohledu P. m. zkoumá sémantiku múz. dopisy, včetně (z historického hlediska) problémů kódování hudby. informace. P. m. také čelí řadě problémů obecných dějin. a hudba. řád – geneze systémů múz. záznamy, jejich klasifikace a interakce v procesu evoluce, povaha této evoluce, interakce verbální a múz. texty, intonačně-figurativní spojení múz. kultura písemné tradice a folklóru, metodika studia ručně psaných múz. památky.

Jak konkrétní. část P. m. je zařazena do historické a filologické. paleografie, využívá svých metod studia ručně psaného materiálu. P. m. jako vědecký. disciplína vznikla na křižovatce historických. muzikologie, paleografie a hudba. pramenné studie, proto jsou v Pm paleografické metody kombinované, hudební a analytické. a hudebně historické. výzkum, použit teoretický. vývoj a metody statistiky, teorie informace a dalších věd a disciplín.

Hudební výzkum. ručně psaný materiál prochází následujícím technologickým. fáze:

1) pramenná studie (identifikace památky, její popis a klasifikace);

2) obecná paleografická (paleografická studie rukopisu: vnější znaky, datace, autorství, dochování, styl psaní slovesných a hudebních textů, stránkování atd.);

3) hudebně-paleografické (vlastnosti korelace slovesného a hudebního textu, klasifikace systému hudebních nahrávek, srovnávací analýza a systematizace grafických celků a prvků hudebních nahrávek atd.). Hudebně-paleografická. etapa výzkumu zahrnuje použití srovnávací historické, hudební a teoretické, matematické. a další metody, jejichž okruh se s hromaděním materiálu a rozvojem P. m. rozšiřuje. sama jako hudebně-technologická. disciplínách.

Výsledky hudebně-paleografické. studie se promítají do publikací, včetně faksimilních vydání múz. památky s vědeckým výzkumem a komentářem, které často obsahují vývoj metodiky pro dešifrování a překlad hudby. text do lineárního zápisu.

V P. m. lze rozlišit ruština. chanter paleografie, byzantská (řecká) hudba. paleografie, latinská (gregoriánská) hudba. paleografie, arm. hudební paleografie a další oblasti. Členění je založeno na grafické, syntaktické. a další funkce hudby. rekordy v památkových regionech. Každá ze studovaných oblastí P. m. odpovídá okruhu rukopisů zpravidla v určitém jazyce, který má specifický jazyk. funkce v používaných systémech hudby. evidence. V budoucnu při větší specializaci a hromadění materiálu mohou vyniknout nové typy P. m.

Jako zvláštní věda P. m. se začal formovat v 50. letech. 19. století Zásadní význam měla díla Francouzů. vědec EA Kusmaker, který založil studium středověku. hudební psaní na pevné vědecké půdě a vyvrátil nepodložené hypotézy o původu západoevropanů. nevm. Ke studiu a dešifrování dešifrovaného písma následně výrazně přispěli X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner a v pozdější době P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers a další. V letech 1889-1950 ve Francii pod redakcí . A. Mokro (od r. 1931 – J. Gazhar) vydal rozsáhlý soubor památek dementního písma s podrobným výzkumem. komentář („Paleographie musicale“ – „Hudební paleografie“, 19 sv.). Rysy byzantského středověku. notace byly poprvé široce pokryty v dílech A. Gastueta a JB Thibauta na přelomu 19. a 20. století; rozhodujících úspěchů však bylo v této oblasti dosaženo ve 20. a 30. letech. díky výzkumu E. Wellese, GJW Tilyarda a K. Höga. Podařilo se jim zcela rozluštit středobyzantskou notaci, která otevřela cestu k pochopení památek paleo-byzantské notace. Od roku 1935 vychází řada Monumentae musicae byzantinae (Památky byzantské hudby), která zahrnuje vědecky komentované publikace a speciální studie. V moderních Ve vědeckých pracích získává myšlenka shodnosti základů byzantského jazyka stále větší uznání. a západoevropské netrestní písmo a možnost vytvoření jednotného univerzálního P. m., zahrnujícího všechny typy středověku. psaní hudby.

Rus. Pěvecká paleografie zkoumá slovansko-ruské zpěvné ručně psané památky 12. – rané doby. 18. století (samostatné rukopisy – do 20. století): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi atd. V těchto rukopisech se zpravidla používají ideografické (znamenné) systémy múz. záznamy: kondakar, sloup, cestování atd. Ruská pěvecká paleografie přitom považuje notolineární písmo, které mělo v 17. stol. specifické v Rusku. rysy (tzv. kyjevský prapor, jehož rysy nejsou dosud plně prozkoumány) a prapor-notolinární rukopisy kon. 17 – prosit. 18. století (viz. Dvojitý prapor), dávající možnost srovnání. analýza dvou sémanticky odlišných systémů kódování hudby. intonace. Studium písma Znamenny zahájili VM Undolsky (1846) a IP Sacharov (1849). Hudebně-paleografická. výzkum provedli VF Odoevskij a VV Stasov. Nová etapa, která dala důležitá historická zobecnění a vědecká. systemizace materiálu, byly práce DV Razumovského. Významný příspěvek k rozvoji ruských problémů. Zpěvovou paleografii představili SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobraženskij, později VM Beljajev, MV Bražnikov, ND Uspenskij a další. Brazhnikov hrál významnou roli ve vývoji vědy. základy ruské pěvecké paleografie. Vytvořil speciální kurz hudební hudby pro studenty muzikologie, který od roku 1969 až do konce svého života (1973) vyučoval na Leningradské konzervatoři. Formuloval samotný pojem ruštiny. zpěv paleografie jako vědecký. disciplína (dříve se mnoha jejími aspekty zabývala ruská rodinografie nebo archeologie církevního zpěvu). Na moderní etapě rozvoje této vědy se stala nejdůležitějším pramenem, metodologickým a muzejně-paleografickým. Problémy. Metodika popisu pěveckých rukopisů byla vypracována obecně (Brazhnikov), ale otázky systemizace a klasifikace ruštiny nejsou dosud vyřešeny. hudební památky, vývoj pěveckých žánrů; problém původu ruštiny nebyl vyřešen. hudební systémy. záznamy jak ze strany syntaktické, tak ze strany sémantiky. S problémem geneze souvisí problémy kódování múz. informace v znamenných systémech a vývoj samotných znamenných systémů. Jedním z aspektů evoluce byla historická otázka. periodizace písma Znamenny (Braznikov navrhl paleografickou periodizaci založenou na změně grafiky bannerů); se vyvíjí klasifikace znamenných systémů.

Jeden z hlavních problémů ruské pěvecké paleografie – rozluštění Znamenného písmene neoznačeného období (viz Krjuki). Ve vědecké literatuře byly identifikovány dva různé přístupy k řešení tohoto problému. Jednou z nich je cesta „od známého k neznámému“, tedy od pozdějších typů hákové notace, které mají relativní hodnotu výšky tónu („označený“ a „podpisový“ zápis), k dřívějším, které ještě nebyly plně rozluštěno. Tuto metodu prosadil Smolensky, později ji hájili Metallov, Bražnikov a v zahraničí I. Gardner. Další cesta, kterou se vydala řada západních vědců (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi), je založena na srovnání nejstarších typů písma Znamenny a Kondakar s paleo-byzantskou notací. Žádná z těchto metod sama o sobě nemůže vést ke konci. k vyřešení problému ak dosažení pozitivního, vědecky motivovaného výsledku je nezbytná jejich interakce.

Paže. hudební paleografie studuje starověké systémy múz. záznamy v památkách arménských. hudební kultury 5.-18. století. (od 8. století – khaz notace). V nejnovějším výzkumu Autoři poznamenávají, že v Arménii byl vyvinut nezávislý notační systém, který měl specifický nat. rysy. Starověké rameno. hudební rukopisy jsou shromažďovány a studovány ve státě. úložiště starých rukopisů pod Radou ministrů Arm. SSR (Matenadaran), která má světový význam. Mezi hlavní problémy arm. hudební paleografie zahrnuje datování raných rukopisů, genezi Arm. notace a hledání prototypů haz notace, dešifrování, studium vztahů středověku. prof. a Nar. hudba atd.

Vývoj hudebně-paleografie. problémy arménské hudební paleografie jsou spojeny se jmény gr. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. Posledně jmenovaný poprvé nastolil problémy geneze a evoluce haz notace, začal vědecky. hudebně-paleografický. studium památek arménských. hudební kultura; teoretické problémy jsou zvažovány v pracích XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan.

Reference: Undolsky V., Poznámky k historii církevního zpěvu v Rusku, „Čtení v imp. Společnost ruských dějin a starožitností, 1846, č. 3; Sacharov I., Studie o ruském církevním zpěvu, Věstník ministerstva veřejného školství, 1849, část 61; Lvov A. F., O volný nebo asymetrický rytmus, sv. Petrohrad, 1858; Razumovský D. V., O hudebních nelineárních rukopisech kostelního znamenného zpěvu, M., 1863; jeho vlastní, Materiály pro archeologický slovník, „Starožitnosti. Proceedings of the Moscow Archaeological Society, sv. 1, M., 1865; Smolensky S. V., Stručný popis starověkého (XII-XIII století) slavného hermologa …, Kazaň, 1887; jeho vlastní, O staroruských zpěvných notacích, sv. Petrohrad, 1901; jeho, O bezprostředních praktických úkolech a vědeckém bádání v oboru archeologie ruského církevního zpěvu, sv. Petrohrad, 1904; jeho, Několik nových údajů o tzv. kondakarském praporu, „RMG“, 1913, č. 44-46, 49; Metalov V. M., ABC hákového zpěvu, M., 1899; vlastní, ruská simiografie, M., 1912; Preobraženskij A. V., O podobnosti ruského hudebního psaní s řečtinou v pěveckých rukopisech 1909-1926 století, sv. Petersburg, XNUMX; jeho řecko-ruské pěvecké paralely XII-XIII století, „De musica“, L., XNUMX; Bražnikov M. V., Způsoby vývoje a úkoly dešifrování Znamenného chorálu XII-XVII století, L. – M., 1949; jeho, Nové památky Znamenny Chant, L., 1967; jeho vlastní, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, „Beiträge zur Musikwissenschaft“, 1968, Jahrg. 10, h. 3; jeho, Stručné pokyny a schémata pro popis starověkých ruských pěveckých rukopisů, v knize. : Směrnice pro popis slovanských ruských rukopisů pro Souhrnný katalog rukopisů uložených v SSSR, sv. 1, M., 1973; jeho vlastní, Památky Znamenného chorálu, L., 1974; jeho vlastní, Fedor Krestyanin – ruský chanter 1974. století, v knize: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; jeho vlastní, ruská pěvecká paleografie a její aktuální úkoly, „SM“, 4, č. 1975; jeho vlastní, Články o staré ruské hudbě, L., XNUMX; Atayan R. A., Otázky studia a dešifrování arménské khaz notace, Yer., 1954; Beljajev V. M., Staroruské hudební psaní, M., 1962; Uspenský N. Д., Journal of the American Academy of Pediatrics, М., 1965, 1971; Tahmizian N., The Ancient Armenian Musical Manuscripts and Issues Relating to their deciphering, „Review of Armenian Studies“, P., 1970, t. r. VII; его же, Smrky arménské a byzantské hudby v raném středověku, „Musyka“, 1977, č. 1, с 3-12; Apоян Н. O., K teorii středověké notace Nevmennoe na základě arménských Khazů, Yer., 1972; jeho vlastní, Dešifrování nementální notace založené na arménském Khaz, Er., 1973; Keldysh Yu. V., K problému původu chorálu Znamenny, „Musica antiqua“, Bydgoszcz, 1975; Nikishov G. A., Srovnávací paleografie kondakarského písma 1.-3. století, tamtéž; Fleicher O., Neumen-Studien, TI XNUMX-XNUMX, Lpz. — B., 1895-1904; Wagner P., Úvod do gregoriánských melodií, sv. 2, neumes, paleografie liturgických zpěvů, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Původ byzantské de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E., Studie o paldografii byzantské hudby, «ZfMw», 1929-1930, sv. 12, h. 7; eго жe, Historie byzantské hudby a hymnografie, Oxf., 1949, 1961; Tillyar d H. J. W., Příručka střední bizantské notové osnovy, Cph., 1935; его же, Etapy raného bytantinského hudebního zápisu, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, H. 1; Коschmieder E., Nejstarší novgorodské hirmologické fragmenty, Lfg. 1-3, Mnichov, 1952-58; его же, O původu slovanské notace Krjuki, „Festschrift for Dmytro Cyzevskyj on the 60th Geburtstag, В., 1954; Hцeg C., Nejstarší slovanská tradice byzantské hudby, „Proceeding of the British Academy“, v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe sicles, Cph., 1953; Gardner J., Část pravopisu staroruských neum před reformou z roku 1668, «Welt der Slaven», 1960, č. 2; его же, K problému struktury stupnice ve starém ruském Neumengesangu, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovic M., Byzantské prvky v raně slovanském chorálu, Cph. 1960; Arro E., Hlavní problémy východní Evropy hudební historie, в сб.: Hudba východu, (Bd) 1, Kassel, 1962; Ručně psaná učebnice staroruského neumatického psaní, ed. od J v. Gardner a E. Koschmieder, Tl 1-3, Mnichov, 1963-72; Floros C., The decipherment of Kondakaria notation, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, sv.

GA Nikišov