Neapolský šestý akord |
English the neapolian sixth, нем. Neapolská sexta akord, neapolská sexta, чеш. neapolský sextakord, frygický sextakord
Druhý nízký šestý akord (nebo mollová subdominanta s malou sextou místo kvinty). Termín „N. S." je spojeno s charakteristickým používáním tohoto akordu mezi skladateli neapolské operní školy kon. 17. století (zejména s A. Scarlattim např. v opeře Rosaura). Termín je však podmíněný, protože H. s. se objevila dávno před neapolskou školou (od J. Obrechta, 2. pol. 15. stol.).
Я. Vyklouzl pryč. Mše „Salva diva parens“, Credo, Confiteor, takty 34-36.
Je hojně využíván skladateli různých zemí a národů (např. L. Beethoven). Autor termínu „N. s“, snad je L. Busler (1868), i když existují doklady (X. Riemann) o jeho dlouhodobém používání angličtiny. teoretici (v anglické terminologii existují ještě tři „sexty“: „italský“ – akord jako as-c-fis, „francouzský“ – as-cd-fis a „německý“ – as-c-es-fis). Ve zvukovém systému dur-moll harmonic. tonalita, jejíž všechny kroky jsou pokryty řetězcem 11 kvint (od ústřední toniky. kvinty – 5 dolů a 5 nahoru), charakteristický zvuk N. s. – II nízký stupeň – je dosaženo největším prohloubením směrem k bytům (a je tedy zrcadlovým opakem jiného důležitého nediatonického zvuku – „lydického“ vysokého IV stupně; viz Sklon.) Odtud charakteristický zahuštěný ponurý odstín. modální (frygické) zbarvení N. s. (ještě tmavší barva je vlastní mollové verzi N. s např. fes-as-des v C-dur nebo c-moll). Funkčně N. s. – „extrémní“ subdominanta, hranice pohybu tímto směrem (která umožňuje využít N. s. jako kritický bod harmonického vývoje; viz např. kulminace c-moll passacaglia u JS Bacha orgán).
JS Bach. Passacaglia v c-moll pro varhany.
V rámci 7-krokového diatonického nebo 10-krokového dur-moll systému např. s tonickými C – systémy:
zvuk II nízké úrovně, který se ukázal být mimo hlavní. kroky, měly být vysvětleny jako alterace, nediatonická pomocná jako výpůjčka ze stupnice jiné tóniny (minor subdominanta) nebo z jiného modu (frygická) se stejnou tonikou (viz literární přehled v knize VO Berkova). Mn. badatelé spravedlivě interpretovali N. strany. jak jsou nezávislí. harmonie, a nikoli jako chromaticky upravený (změněný) akord (O. Savard, R. Louis, L. Thuil aj.). Podle pozorování VO Berkova v hud. v praxi nejsou téměř žádné příklady vzdělání N.. alternativní způsob. Nejsprávnější výklad N. s. jako nezměněná harmonie patřící do dvanáctizvukového modálního systému („chromatický“, podle GL Catuara; „dvanáctizvukový diatonický“, podle AS Ogolevets). Kromě N. s „neapolská“ harmonie (český frygický akord)
L. Beethoven. 3. symfonie, věta I.
se používá jako triáda (L. Beethoven, sonáta op. 57, 1. část, sv. 5-6), čtvrtsouzvuk (F. Liszt, 1. koncert, sv. 4), septima (také v tiráži) a dokonce i samostatný zvuk.
L. Beethoven. Koncert pro housle a orchestr, část I.
Reference: Rimskij-Korsakov N., Praktická učebnice harmonie, Petrohrad, 1886, týž, Poly. kol. soch., sv. IV, M., 1960; Catuar G., Teoretický kurz harmonie, díl 1, M., 1924; Ogolevets AS, Úvod do moderního hudebního myšlení, M. – L., 1946; Berkov V., Harmonie a hudební forma, M., 1962, pod názvem: Formativní prostředky harmonie, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (v ruském překladu – O modulation, L., 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, v Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906, Lpz., 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; Piston W., Harmony, NY, 1920; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, „Musikforschung“, 1934, Jahrg. 1941, H. 1956; Janeček K., Harmonie rozborem, Praha, 9.
Yu. H. Kholopov
