Triáda |

lat. trias, germ. Dreiklang, anglicky. triáda, francouzský trojakord

1) Akord tří zvuků, které lze seřadit do tercií. Existují 4 typy T.: dvě souhlásky – durová (také velká, „tvrdá“, triasová harmonika maior, trias harmonica naturalis, perfecta) a mollová (malá, „měkká“, triasová harmonika mollová, triasová harmonika mollis, imperfecta) a dvě disonantní – zvýšené (také „nadměrné“, trias superflue, abundans) a snížené (trias deficiens – „nedostatečné“). Souhláska T. vzniká rozdělením dokonalé souhlásky kvinty podle poměru proporcí – aritmetická (4:5:6, tj. velká tercie + malá tercie) a harmonická (10:12:15, tj. malá tercie + hlavní tercie). Jedna z nich – dur – se shoduje se studiem tónin ve spodní části přirozené stupnice (tóny 1:2:3:4:5:6). Souhláskové tóny jsou základem akordu v tonálním systému dur-moll, který převládal v 17. a 19. století. („Harmonická triáda je základem veškeré konsonance…“, napsal IG Walter). Major a moll T. jsou středem. prvky kapitoly 2. pražce evropské. hudba se stejnými názvy. Souhláskové tóny si do značné míry uchovaly svůj význam v hudbě 20. století. Odstupte od sebe 2 „neharmonický“. T. – zvýšené (ze dvou velkých třetin) a snížené (ze dvou malých). Nepřičítajíc konsonanci čisté kvinty, obě postrádají stabilitu (zejména zmenšená, která obsahuje disonanci zmenšené kvinty). Múzy. teorie v souladu s praxí kontrapunkt. písmena původně považovala polyfonii včetně T. za komplex intervalů (např. T. za kombinaci kvinty a dvou tercií). G. Tsarlino podal první teorii T. (1558), nazval je „harmonie“ a vysvětlil durové a mollové T. pomocí teorie číselných proporcí (v délkách strun dur T. – harmonický podíl 15: 12:10, moll – aritmetika 6 :5:4). Následně byla T. označena jako „triáda“ (trias; podle A. Kirchera je T.-triáda jedním ze tří typů hudební „hmoty“ spolu se zvukovou monádou a dvoutónovou diadou). I. Lippius (1612) a A. Werkmeister (1686-87) věřili, že „harmonické“. T. symbolizuje sv. Trojici. NP Diletsky (1679) učí „konkordance“ (souhlásky) na příkladu T. se zdvojením prima, ve správném uspořádání (široké nebo blízké); definuje dva režimy podle T.: ut-mi-sol – „veselá hudba“, re-fa-la – „smutná hudba“. JF Rameau oddělil „správné“ akordy od kombinací s neakordovými zvuky a definoval T. jako hlavní. typ akordu. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann a Z. Karg-Elert interpretovali moll T. jako zrcadlovou inverzi (inverzi) dur (teorie dualismu dur a moll); Riemann se pokusil podložit dualismus T. teorií untertonů. Souhlásková temporalita je v Riemannově funkční teorii chápána jako monolitický komplex, základ pro nejrůznější modifikace.

2) Označení hlavního. jakýsi terciový trojzvukový akord s primou v base, na rozdíl od jeho inverzí.

Reference: Diletsky Nikolay, Idea gramatiky Musikiy, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (faksimile in Památky hudby a hudební literatury ve faksimile, 2 série, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, přetištěno. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (pod názvem: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie v IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz., 1708.

Yu. H. Kholopov