Hudební velikost: její druhy a označení

Dnes si povíme o hudební velikosti – číselném vyjádření metru a také o tom, jak počítat a dirigovat v různých metrech, ale nejprve si trochu zopakujeme, co je to pulz, metr, silné a slabé údery.

Už v minulém čísle jsme mluvili o tom, že základem hudby je jednotné pulzování. Pulzní údery mohou být silné a slabé a silné a slabé údery se střídají ne náhodně, ale v nějakém přísném vzoru.

Účet silných a slabých akcií

Nejběžnější sekvence střídání jsou: 1 silný zásah, 1 slabý nebo 1 silný a 2 slabé. Pro usnadnění jsou tepové frekvence přepočítány (vypočítány pro první-sekundu nebo první-druhou-třetinu, jako v hodině tělesné výchovy). A každá silná rána je první. V závislosti na počtu slabých úderů se počet udržuje do dvou, do tří nebo do jiné hodnoty, dokud znovu nepřijde silný čas. Takový počet tepů (říká se jim také podíly) se nazývá hudební metr.

Předpokládejme, že tep tepe ve čtvrťových tónech, zkusme jeho tep znázornit v rytmickém hudebním zápisu. Na obrázku níže jsou všechny údery pulsu reprezentovány čtvrťovými notami. Pokud je rána silná, pak pod notou je znak přízvuku (>), je to jako matematický znak „větší než“.

Doba od jednoho dolního úderu do začátku dalšího úderu v hudbě se nazývá takt, jsou takty oddělené, to znamená, že jsou od sebe ohraničené barline. Čára taktu je tedy vždy umístěna před silným úderem, což znamená, že každý nový takt začíná počítáním „jedniček“ (tedy od prvního silného úderu).

Co jsou metry a míry?

Měřiče nebo míry jsou jednoduché a složité. prostý – Tyto jsou dvoudílné a třídílné. ALE komplexní – to jsou ty, které se skládají ze dvou nebo více jednoduchých. Navíc lze připojit jak homogenní měřiče (například dva trojité nebo dva dvojité), tak heterogenní měřiče (smíšené dvojité a trojité).

Co je hudební stupnice?

časový podpis je číselný výraz pro metr. Takt měří plnost taktů (jinými slovy: kolik not se má vejít do jednoho taktu, do jedné „krabičky“). Velikost se obvykle zapisuje ve tvaru dvou čísel, která jsou stejně jako matematický zlomek umístěna nad sebou, pouze bez pomlčky (bez znaménka dělení). Příklady takových záznamů můžete vidět na obrázku:

Co tato čísla znamenají?

nejvyšší číslo říká o kolik taktů je v taktu, tedy kolik počítat (až dva, až tři, až čtyři, až šest atd.). Nejvyšší číslo by se mělo při čtení vyslovovat jako číslo v ženském rodě a nominativním případě (tj. dvě, tři, čtyři, pět atd.)

spodní číslo ukazuje trvání každého úderu, to znamená, které tóny bychom měli vzít v úvahu a které tóny puls obecně bije (čtvrťové noty, půlnoty, osminové noty atd.). Nižší číslo při čtení taktu by se nemělo vyslovovat jako číslovka, ale jako název odpovídajícího hudebního trvání v genitivu.

Příklady správných názvů velikostí: dvě čtvrtiny, tři čtvrtiny, tři osminy, čtyři čtvrtiny, šest osmin, tři sekundy (polovina – zde je výjimka z pravidla), pět čtvrtin atd.

Jednoduché časové podpisy

Jednoduché hudební velikosti jsou tvořeny jednoduchým metrem, to znamená, že tyto velikosti budou také dvojité nebo trojité. Příklady jednoduchých velikostí: dvě sekundy, dvě čtvrtiny, dvě osminy, dvě šestnáctiny, tři sekundy, tři čtvrtiny, tři osminy, tři šestnáctiny atd.

Velikost 2/4 "dvě čtvrtiny" – jedná se o takt, ve kterém jsou dva takty a každý takt se rovná jedné čtvrťové notě. Skóre je zachováno „jedna a dvě-a“. To znamená, že v každém taktu jsou umístěny dvě čtvrťové noty (ne více ani méně). Ale tyto čtvrťové bankovky, nebo spíše jejich součet, mohou být „bodovány“ s různou dobou trvání. Například jednu z akcií nebo i obě najednou lze rozdělit na osminy nebo šestnáctiny (může být v různých kombinacích), lze ji rozdělit na trojice a pětice. Můžete také naopak nerozdělovat, ale spojovat dvě čtvrtiny do jedné poloviny, můžete zadávat noty s tečkami pomocí znaků, které prodlužují dobu trvání not.

Pro rytmický pattern ve dvoučtvrtečním taktu může být spousta možností. Podívejme se na některé z nich.

Velikost 3/4 "tři čtvrtiny" – má tři doby a každá se rovná jedné čtvrťové notě. Skóre je „jedna-a, dva-a, tři-a“. Součet tří čtvrtin lze také vytočit různými způsoby. Pokud například spojíte všechny tříčtvrťové noty do jedné noty, dostanete půlovou notu s tečkou – to je nejdelší nota, kterou lze napsat v taktu s daným taktem. Podívejte se na některé možnosti rytmické výplně pro tento takt.

Velikost 3/8 "tři osminy" – ve své trojdílné části to vypadá jako tři čtvrtiny, jen zde je trvání každého taktu osmina, ne čtvrtina. Skóre je „jedna-dva-tři“. Osmička je hlavní trvání, ale lze ji v případě potřeby rozdělit na šestnáctiny nebo sloučit na čtvrtiny (pokud jsou spojeny dvě osminy) nebo čtvrtiny s tečkou (tři osminy jsou spojeny najednou). Běžné varianty rytmického plnění:

Složité hudební takty

Nejčastěji se vyskytující komplexní metry v hudbě jsou čtyři čtvrtiny a šest osmin. Každý z nich se skládá ze dvou jednoduchých.

Velikost 4/4 "čtyři čtvrtiny" – obsahuje čtyři doby a trvání každé doby je jedna čtvrťová nota. Tato velikost vznikla ze součtu dvou jednoduchých velikostí 2/4, což znamená, že má dva akcenty – na první radlici a na třetí. První část se nazývá silný, a třetí, která odpovídá začátku druhé jednoduché velikosti, se nazývá poměrně silnýkterá je slabší než silná. Navíc nám to dejte vědět 4/4 taktu se někdy označuje také znakem podobným písmenu C (otevřený kruh).

Velikost 6/8 "šest osmin" – jedná se o šestidobý takt, je složen ze dvou jednoduchých trojdobých, pulsace jde v osminách. Silný takt je v něm první a relativně silný takt čtvrtý (začátek druhého jednoduchého taktu je 3/8).

Kromě těchto nejběžnějších komplexních velikostí se hudebník může setkat s dalšími podobnými: 4/8, 6/4, 9/8, 12/8. Všechny tyto složité dimenze jsou tvořeny podle podobného principu. Například takt 9/8 jsou tři takty 3/8 sečtené dohromady, 12/8 jsou čtyři stejné spojené jednoduché takty.

smíšené velikosti

Smíšené komplexní velikosti se tvoří, když nejsou stejné, ale různé jednoduché jsou spojeny dohromady, například dvoudílný s třídílným. Z rozmanitosti smíšených velikostí vynikají čtyři, které upoutají pozornost častěji než jiné. Jsou to 5/4 a 5/8, stejně jako 7/4 a 7/8. Čas od času může hudebník narazit na metr 11/4, ale to je velmi vzácné (např. v závěrečném sboru „Světlo a síla“ z opery „Sněhurka“ NA Rimského-Korsakova).

Velikosti 5/4 a 5/8 („pět čtvrtí“ a „pět osmin“) – pět taktů, jsou založeny na stejném principu, pouze v jednom případě probíhá pulzace ve čtvrtinových trváních a ve druhém – v osmičkách. Protože jsou tyto velikosti složité, skládají se ze dvou jednoduchých – dvoudílné a třídílné. Navíc jsou možné varianty těchto velikostí v závislosti na pořadí jednoduchých.

Například, pokud 5/4 jde jako první ve 2/4 a pak 3/4, pak relativně silná doba padne na třetí dobu. Pokud je ale ve stejném taktu nejprve nastavena třídílná a po dvoudílné, pak v tomto případě padne poměrně silná doba již na čtvrtou dobu, tedy jeden přízvuk se posune, a tím se změní celá vnitřní rytmická organizace v taktu.

Aby interpret věděl, s jakou verzí smíšeného taktu se bude muset vypořádat, je v notách vedle nastaveného taktu často v závorce uvedeno, z jakých jednoduchých metrů se skládá. Podle prezentovaného součtu velikostí je většinou jasné, co je na prvním místě – 2/4 nebo 3/4. Například: 5/4 (2/4 + 3/4) nebo 5/4 (3/4 + 2/4). Totéž platí pro velikost 5/8.

Velikosti 7/4 a 7/8 – se skládají ze tří jednoduchých, z nichž jeden je tripartitní a zbývající dva jsou dvoudílné. Takový takt můžeme nejčastěji vidět v úpravách ruských lidových písní, někdy i v instrumentální hudbě převážně ruských skladatelů.

Varianty přidání sedmidobého taktu se liší polohou třídobého metru (častěji je umístěn buď na začátku nebo na konci taktu, mnohem méně často uprostřed).

Analyzovali jsme hlavní hudební stupnice. Jako v každém podnikání i zde bylo důležité pochopit princip, když se pak setkáte s nějakou neobvyklou velikostí, neztratíte se. Pokud však stále existují věci, na které jste nepřišli, napište své dotazy do komentářů. Snad pomohou tento materiál výrazně vylepšit.