Temperament |

z lat. temperatio – správný poměr, úměrnost

Zarovnání intervalových vztahů mezi kroky výškového systému v hudbě. pořadí. T. charakteristické pro následující fáze vývoje každé z múz. systémy: nahradit „přirozené“ systémy (například pythagorejský, čistý, tzn e. na základě intervalů z přirozené stupnice), přicházejí umělé, temperované stupnice – nerovnoměrné a jednotné T. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-rychlostní atd.). Potřeba T. vzniká v souvislosti s požadavky múz. sluchu, s rozvojem zvukově-výškové hudby. systémy, prostředky hudby. expresivity, s nástupem nových forem a žánrů a v konečném důsledku i s rozvojem hudby. nástroje. Takže v Dr. Řecko při hledání dokonalejšího ladění tetrachordu navrhl Aristoxen rozdělit kvartu na 60 stejných dílů a na dvě b. sekund (a – g, g – f) vyberte 24 sdílení a pro m. sekund (f – e) – 12; prakticky má velmi blízko k moderně. 12rychlostní uniforma T. Nejintenzivnější pátrání v oblasti T. patří do 16.-18. století. e. v době vzniku homofonní-harmonické. sklad, vývoj velkých forem hudby. výroby, vytvoření kompletního dur-moll systému klíčů. V dříve používaných pythagorejských a čistých laděních (srov. Stroy) byly malé výškové rozdíly mezi enharmonickými. zvuky (srov. Enharmonism), výškově se k sobě neshodovaly, např. zvuky his a c, dis a es. Tyto rozdíly je důležité vyjádřit. provedení hudby, ale brzdily rozvoj tonální a harmonické. systémy; bylo nutné buď navrhnout nástroje s několika desítkami kláves na oktávu, nebo upustit od přechodů na vzdálené klávesy. Za prvé, nerovnoměrné T. hudebníci se snažili zachovat hodnotu b. tercie jsou stejné jako u čistého ladění (temperament A. Shlyka, P. Arona, střední tón T. atd.); proto se velikost několika pětin mírně změnila. Nicméně, dep. kvinty zněly velmi rozladěně (tj. Mr. vlčí pětiny). V jiných případech, např. ve středních tónech T., nar. třetina čistého ladění byla rozdělena na dva celé stejně velké tóny. Také to znemožňovalo použití všech kláves. A. Werkmeister a já. Neidhardt (kon. 17 – prosit. 18 století) opuštěný b. třetiny čistého řádu a začal dělit pythagorejskou čárku mezi dekomp. pětiny. Tím se prakticky přiblížili 12rychlostní uniformě T. Při 12-krokovém rovnoměrném ladění jsou všechny čisté kvinty zmenšeny ve srovnání s kvintou z přirozené stupnice o 1/12 pythagorejské čárky (asi 2 centy nebo 1/100 celého tónu); systém se uzavřel, oktáva byla rozdělena na 12 stejných půltónů, všechny stejnojmenné intervaly se staly stejně velké. V tomto systému můžete použít všechny klávesy a akordy s největší dekompozicí. struktur, aniž by byly porušeny zavedené normy pro vnímání intervalů a aniž by se komplikoval design nástrojů s pevnou výškou zvuků (jako jsou varhany, klavír, harfa). Jeden z prvních velmi přesných výpočtů 12rychlostního T. produkoval M. Mersenne (17. století); tabulku pohybu po kruhu kvint s návratem do výchozího bodu umístil do své „Hudební gramatiky“ N. Diletský (1677). První světlý zážitek z umění. použití temperovaného systému provedl I. C. Bach (Dobře temperovaný klavír, kap. 1, 1722). 12rychlostní T. zůstává nejlepším řešením systémového problému. Toto t. vytvořil podmínky pro další intenzivní rozvoj modální harmonické. systémy v 19. a 20. století. Při zpěvu a hře na nástroje s nepevnou výškou tónu používají hudebníci t. zv. Pan. zónový systém, ve vztahu k temperovanému systému Krom je zvláštním případem. Na druhé straně T. ovlivňuje také strukturu zóny a určuje průměrné hodnoty krokových zón. Vyvinutý N. A. Garbuzov teoretik. koncept zonální povahy hlasitého slyšení (viz. zóna) umožnil identifikovat psychofyziologické. základ 12rychlostního T. Zároveň přesvědčila, že tento systém nemůže být ideální. Kvůli překonání intonace. nevýhody 12rychlostního T. ladění byla vyvinuta s větším počtem temperovaných kroků na oktávu. Nejzajímavější z nich je varianta systému s 53 kroky v oktávě, navržená N. Mercator (18. století), Sh. Tanaka a R. Bosanquet (19. století); umožňuje poměrně přesně reprodukovat intervaly pythagorejského, čistého a 12krokového ladění stejného temperamentu.

Ve 20. století experimenty na vytvoření diff. možnosti T. pokračovat. V Československu ve 20. letech A. Khaba vyvinul 1/4-tónové, 1/3-tónové, 1/6-tónové a 1/12-tónové systémy. V Sov. Union ve stejné době, AM Avraamov a GM Rimsky-Korsakov prováděli experimenty se čtvrttónovým systémem; AS Ogolevets navrhl 17- a 29-krokový T. (1941), PP Baranovskij a EE Yutsevich – 21-krokový (1956), EA Murzin – 72-krokový systém T. 1960).

Reference: Khaba A., Harmonický základ čtvrttónového systému, „K novým břehům“, 1923, č. 3, Shtein R., Čtvrttónová hudba, tamtéž, Rimskij-Korsakov GM, Zdůvodnění čtvrttónového hudebního systému, v: De musisa. Vremnik absolutorium z historie a teorie hudby, sv. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Základy harmonického jazyka, M., 1941; jeho, Úvod do moderního hudebního myšlení, M., 1946; Garbuzov NA, Intrazonální intonační sluch a metody jeho rozvoje, M. – L, 1951; Hudební akustika, ed. HA Garbuzová, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Pitch analysis of the free melodic system, K., 1956; Sherman NS, Formation of uniform temperament system, M., 1964; Pereverzev NK, Problémy hudební intonace, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

Yu. N. Rags