Hudební koncert |

Hudební koncert – veřejné, placené provedení hudby podle předem ohlášeného programu jedním nebo více hudebníky ve speciálně vybavené místnosti. Kolaudace v 18. století. NA. jako formy společnosti. hraní hudby bylo způsobeno růstem hor. buržoazně-demokratické umění. kultury. Zvýšení zájmu veřejnosti o instr. hudba, která do té doby dávala výluku. preference opery, vedla k formování nového, koncertního publika, k čemuž přispělo divadelní prostředí. představení těch let – v přestávkách oper, někdy i dramat. výkony byly instr. virtuosové (taková představení přežila až do 80. 19. století), jakož i mezi jednotlivými kostely. bohoslužby, kázání (častěji v zap. Evropa). Zápas se světskou hudbou. kultury, kostelníci užívali od 17. stol. spolu s varhanami a kůrem skr. hudba, vytvářející zdání konc. při bohoslužbě. nastavení. Housle jako sólový nástroj a skr. soubor zaujímal významné místo v designu katol. mše, v důsledku čehož v ital. hudební nástroje byly vyvinuty speciální. ledový žánr a forma, zajišťující originalitu situace (kostel. sonáta, concerto grosso). Po celé 17. století a téměř celé 18. století. pro adjektiva životní, šlechtické salony, rozšířené v té době akademie, collegium musicum byl Ch. přílet typicky takzvaná uzavřená hudba. NA. byl navržen tak, aby byl omezený. okruh speciálně pozvaných osob. VC. většinou se účastnili hudebníci, kteří byli ve službách toho či onoho vznešeného mecenáše umění, kteří měli často vlastní nástroje. a sbor. kaple (poskytovány posluchačům zdarma). Zvolené složení publika a malá velikost prostor určovaly náplň takových koncertů, které měly nejčastěji charakter komorního souborového muzicírování. Spolu s tím se v 18. stol. existuje jiná forma K. – veřejná placená vystoupení hudebníků, určená pro širší, demokratický. publikum. První otevření zaplatil K. byly organizovány v Londýně v letech 1672-78 houslistou J. Zábradlí ve svém. Domov; posluchači dostali právo výběru pořadu. V letech 1678-1714 slavný organizátor K. v Londýně byl T. Britton. V letech 1690-93 zde K. uspořádal R. King joint. s ním. operní podnikatel I. NA. Frank, také ve své vlastní konc. sál. V té době předplatné K. a K. předplatným. V letech 1765-82 byly v Londýně populární abonentní karty; A. NA. Bachův kloub. s K. F. Abel, předplatné K., osn. pisálek I. AP Zolomon (pro ně Y. Haydn napsal svůj tzv. Londýnské symfonie). Ve Francii se konaly „duchovní koncerty“ (1725-91), osn. komp. F. A. Philidor; v nich spolu s kultovní hudbou zazněly i světské nástroje. soubory, symfonie, sólo op. Po jejich vzoru, podobně jako K. pořádané v Lipsku, Vídni, Stockholmu. S koněm. 18 dovnitř. takzvaný. akademie – autorské právo K., kdy skladatel provádí vlastní výkon. Op. (NA. A. Mozart, L. Beethoven a další). V Rusku se první veřejné koncerty konaly ve 40. letech. 18 dovnitř. Petersburg, kde do 70. let. získávají systematicky. postava (v Moskvě – v 80. letech). Ovšem až po Velké francouzštině. V průběhu revoluce byla definitivně schválena již placená podoba veřejného kina s předem sestaveným programem odpovídajícím společenským změnám, k nimž ve společnosti došlo. Formuje se nový typ interpreta, „koncertní“ virtuos; rozpracovává se podoba jeho veřejných vystoupení, sólo k.; typ programu prováděného v průběhu k. sólista s doprovodem klavíru Nicméně v 1. pol. 19 dovnitř. smíšený program K. sólista – virtuózní instrumentalista nebo zpěvák, na kterém se orchestr podílel atd. účinkující (tj. Pan. doprovod). Tato forma byla přechodná od vystoupení sólisty v kostele mezi částmi mše, oratoria nebo v t-re o přestávkách divadla. zastoupení, svému nezávislému K. — piano-housle-leader-abendum (něm. klavír-housle-písně-večer). Zpátky na konci 30. let. 19 dovnitř. dokonce i N. Paganini vystoupil v doprovodu. Teprve ve 40. letech. F. Liszt dal jako první sólové K., bez účasti ostatních. účinkujících. Hudební růst. art-va a performativní kultura, šíření K., rozvoj múz. vazby mezi zeměmi přispěly ke vzniku nových, kapitalistických. formy organizace konc. život. V roce 1880 v Berlíně G. Wolf založil první konc. agentura, která začala za určitých materiálních podmínek pořádat vystoupení umělců. Toto znamenalo začátek moderního konc. „průmysl“, který prošel obzvláště velkým rozvojem ve Spojených státech, kde je obrovské množství konc. agentury, impresário a manažeři organizující K., zájezdy do zahraničí. umělců. Po celé 19. století TO. (symfonické, komorní, sólové) se stále více rozšiřují, v nichž působí činnost roz. druh hudebních společností, které existovaly ve všech větších Evropě. kulturních center. V 19 pal. největší slávu si vydobyla stálá symfonie. NA. Společnost koncertů pařížské konzervatoře (hlavní. v roce 1828), K. Leipzig Gewandhaus, Vídeň (hlavní. v roce 1842) a Berlín (hlavní. v roce 1882) filharmonie. orchestry, koncerty Lamoureux v Paříži (hlavní. v roce 1881), londýnské promenádní koncerty atd.; ve 20. století – K. Boston (hlavní. v roce 1881) a Philadelphia (hlavní. v roce 1900) orchestry, BBC Orchestra (Londýn), Paris Orchestra atd. Ve 2.pol. 20 dovnitř. symboly jsou široce používány. a komorní koncerty pořádané v rámci mezinár. ledové festivaly. Zárub se stal obyčejným. turné významných interpretů. kolektivy (opera T-příkop, symfon. orchestry, komorní soubory atd.). V mnoha zemích se staví koncertní sály, které mohou pojmout obrovské publikum. V předrevolučním Rusku má velký význam pro rozvoj konc. život a organizace symf. a komorník K. měl sv. Petrohradská filharmonická společnost, Moskevská filharmonická společnost a zejména Ruská hudební společnost, jakož i takové konc. organizace jako „Koncerty S. A. Koussevitzky“ (1909-1914), „Koncerty A.

Zásadní změny v konc. činnosti nastaly v SSSR, kde organizace a vedení konc. život je v rukou socialistů. stav-va. V úplně první porevoluční V letech vznikly takové nové masové formy koncertů, jako je koncertní setkání „Sboru umělců – sólistů Velkého T-ra“ v Moskvě, Leningrad. pěvecký sbor. horské olympiády. hudební amatérská představení (první se konalo v roce 1927, některých se zúčastnilo až 100000 1956 hudebníků). Průvodce konc. život v SSSR je soustředěn ve státě. koncertní organizace – Sojuzconcert, Rosconcert, Ukrconcert a další, republikové, krajské a městské. filharmonie. Ve své práci sovy konc. organizace jsou založeny na nových principech. Do popředí se dostává hudebně-vzdělávací a kulturní činnost. Na. jsou organizovány nejen v konc. sálech velkých měst, ale i v malých městech, v klubech, kulturních domech a dílnách závodů a továren, ve státních statcích, JZD. Filharmonické společnosti odvádějí mezi posluchači mnoho hudební a vzdělávací práce. Vycházejí komentované K. pořady, vydávají se brožury (na pomoc posluchači), s mnoha dalšími. Filharmonie má stálé přednáškové sály. Filharmonické společnosti mají prvotřídní sólisty a interpretační skupiny, které získaly světovou proslulost: Státní symfonický orchestr SSSR, Moskevský symfonický orchestr, Moskva. Komorní orchestr (založen 1945), Symfonický orchestr Leningradské filharmonie, Státní akademický ruský sbor SSSR, Republikánský ruský sbor, Smyčcové kvarteto. Borodin (založena v roce XNUMX);

Reference: Albrecht E., Celkový přehled o činnosti Petrohradské filharmonické společnosti, Petrohrad, 1884; Imperiální ruská hudební společnost. Moskevská pobočka. Symfonická setkání 1-500. Statistický index, M., 1899; 100. výročí Petrohradské filharmonické společnosti. 1802-1902, Petrohrad, 1902 (se soupisem programů pro symfonické koncerty); Kruh milovníků ruské hudby. X (1896-1906), M., 1906 (se soupisem koncertních programů); Findeizen NF, Esej o činnosti petrohradské pobočky Imperiální ruské hudební společnosti (1859-1909), Petrohrad, 1909 (s přílohou: programy symfonických a komorních koncertů; interpreti); Petrohradské koncerty A. Silotiho. Koncertní program na deset sezón (1903/1904-1912/1913), Petrohrad, 1913; Státní akademická filharmonická společnost (Leningrad). Deset let symfonické hudby. 1917-1927, L., 1928 (se soupisem programů); Leningradská filharmonie. články. Vzpomínky. Materials, (sb.), L., 1972; Moskevská státní filharmonie, M., 1973; Elwart AAE, Histoire de la Société des concerts du Conservatoire imperial de musique, P., 1860; Deldever EME, Histoire des concerts populaires, P., 1864; Brenet M. (Babilljer M.), Les concerts en France sous l Ancien régime, P., 1900; Rierre C., Le concert spirituel 1725 a 1790, P., 1900; Bekker P., Das deutsche Musikleben, Stuttg. – V., 1916; Dandelot A., La Société des concerts du Conservatoire de 1828 a 1923, P., 1923; Meyer K., Das Konzert, ein Führer, Stuttg., 1925; Preussner E., Die bürgerliche Musikkultur, Hamb., 1935, „Kassel-Basel, 1954; Van der Wall W., Liepmann SM, Hudba v institucích, NY, 1936; Maugé G., Koncert, P., 1937; Gerhardt E., Recital, L., 1953; Bauer R., Das Konzert, B., 1955.

IM Yampolsky