Zvukový systém |
řecky sustnma, něm. Tonsystem
Výšková (intervalová) organizace hudby. zvuky založené na c.-l. jediný princip. V srdci Z. s. vždy existuje řada tónů v určitých, měřitelných poměrech. Termín Z. With.“ používá se v různých hodnotách:
1) zvuková kompozice, tj. souhrn zvuků použitých v určitém intervalu (často v rámci oktávy, např. pětizvukové, dvanáctizvukové systémy);
2) určité uspořádání prvků systému (zvukový systém jako stupnice; zvukový systém jako komplex zvukových skupin, např. akordy v tónovém systému dur a moll);
3) systém kvalitativních, sémantických vztahů, funkcí zvuků, který se utváří na základě určitého principu spojení mezi nimi (např. význam tónů v melodických režimech, harmonická tonalita);
4) stavět, matematické. vyjádření vztahů mezi zvuky (pythagorejský systém, rovnoprávný temperament).
Hlavní význam pojmu Z. s. spojené se zvukovou kompozicí a její strukturou. Z. s. odráží stupeň vývoje, logické. propojenost a uspořádanost múz. myšlení a historicky se s ním vyvíjí. Vývoj Z. s., ve skutečné historii. Komplexně prováděný proces plný vnitřních rozporů v celku rozhodně vede ke zjemnění zvukové diferenciace, zvýšení počtu tónů obsažených v systému, posílení a zjednodušení vazeb mezi nimi, vytváří komplexní rozvětvená hierarchie spojení založená na zvukové příbuznosti.
Logické schéma vývoje Z. s. pouze přibližně odpovídá konkrétní historické. proces jeho vzniku. Z. s. ve vlastním smyslu geneticky předchází primitivní glissanding, zbavený diferencovaných tónů, z něhož teprve začínají vystupovat referenční zvuky.
Nápěv kmene Kubu (Sumatra) je milostná píseň mladého muže. Podle E. Hornbostela.
Nižší forma Z. s, která jej nahrazuje. představuje zpěv jednoho referenčního tónu, stojícího (), sousedícího () nad nebo pod.
Ruský lidový vtip
Koljadnaja
Sousední tón nemusí být pevně fixován v určité výšce nebo mít přibližnou výšku.
Další růst systému určuje možnost krokového, kantilenového pohybu melodie (za podmínek pěti-, sedmikrokového systému nebo jiné struktury stupnice) a zajišťuje soudržnost celku díky spoléhání se na zvuky, které jsou ve vztazích nejvyššího vzájemného vztahu. Proto další nejdůležitější etapou ve vývoji Z. s. – „éra kvarty“, vyplňující mezeru mezi zvuky „první souzvuku“ (kvarta se ukazuje jako zvuk, který je nejméně vzdálený od původního referenčního tónu a je s ním v dokonalém souladu; jako výsledkem získává výhodu nad jinými, ještě dokonalejšími souzvuky – oktáva, kvinta) . Plnění kvartu tvoří řadu zvukových systémů – nepůltónové trichordy a několik tetrachordů různých struktur:
TRICHORD
TETRACHORDY
UKOLÉBAVKA
EPICKÝ CHANT
Sousední a přecházející tóny jsou přitom stabilizovány a stávají se oporami pro nové sousední. Na základě tetrachordu vznikají pentachordy, hexachordy:
MASLENICHNA
kulatý tanec
Ze spojení trichordů a tetrachordů a také pentakordů (staveným nebo samostatným způsobem) vznikají složené systémy, které se liší počtem zvuků – hexachordy, sedmikordy, oktakordy, které se zase spojují do ještě složitějších. , vícesložkové zvukové systémy. oktávové a neoktávové:
PENTATONIKA
UKRAJINSKÁ VESNIA
PLYASOVAYA
Znamený chorál
RUSKÁ LIDOVÁ PÍSNIČKA
K VÁNOCÍM MATKY BOŽÍ PODEPSANÝ CHANT
HEXACHORDOVÝ SYSTÉM
Teoretické zobecnění praxe zavádění tónu v Evropě. hudba pozdního středověku a renesance („musica ficta“), kdy byly celotónové závěry a celotónové posloupnosti stále více systematicky nahrazovány půltóny (např. místo cd ed tahu cis-d apod.), vyjádřené v ve formě chromaticko-enharmonické. sedmnáctistupňová stupnice (od Prosdochima de Beldemandis, konec 14. – začátek 15. století):
Rozvoj polyfonie a vytvoření souhláskové trojice jako hlavního prvku zvukové stopy. vedlo k jeho úplné vnitřní reorganizaci – seskupení všech tónů systému kolem této základní konsonance, která působí jako středová, tonická funkce. triády (tonika), a ve formě jejích animací na všech ostatních krocích diatoniky. gama:
Role konstruktivního faktoru Z. s. postupně přechází z ladomelodich. modely na akord-harmonické; v souladu s tímto Z. s. se začíná prezentovat nikoli ve formě stupnice („schody zvuků“ – scala, Tonleiter), ale ve formě funkčně příbuzných zvukových skupin. Stejně jako v dalších fázích vývoje Z. s., všechny hlavní linie dřívějších forem Z. s. jsou také přítomny ve více rozvinutých Z. s. melodická energie. linearita, mikrosystémy z referenčního tónu (stave) a sousední, plnění kvarty (a kvinty), násobení tetrachordů atd. Komplexy patřící k jediné centralizaci. celé zvukové skupiny – akordy na všech úrovních – spolu s určitými stupnicemi se stávají novým typem zvuků – harmonikami. tonality (viz poznámka výše) a jejich uspořádaná kombinace tvoří „systém systémů“ durových a mollových tónin v každém z chromatických kroků. měřítko. Celková zvuková hlasitost systému teoreticky sahá do nekonečna, ale je omezena možnostmi vnímání výšky tónu a jedná se o chromaticky vyplněný rozsah přibližně od A2 do c5. Vznik dur-mollového tonálního systému v 16. století. vyžadovala nahrazení pythagorejského systému v čistých kvintách (např. f – c – g – d – a – e – h) kvinto-terciánem (tzv. čistý, resp. přírodní, Fogliani – Zarlino systém), dvě sestavení. interval – kvinta 2:3 a velká tercie 4:5 (například F – a – C – e – G – h – D; velká písmena označují prima a kvinty triád, malá písmena označují tercie podle M. Hauptmann). Rozvoj tonálního systému (zejména nácvik používání různých kláves) si vyžádal jednotný temperamentový systém.
Kontaktní prvky dekomp. tonalita vede k navazování vazeb mezi nimi, k jejich sbližování a dalšímu – slučování. Spolu s protiprocesem růstu intratonální chromatičnosti (alterace) vede slučování různých tonálních prvků k tomu, že v rámci stejné tonality je v zásadě možný jakýkoli interval, jakýkoli akord a jakákoli stupnice z každého kroku. Tento proces připravil novou reorganizaci struktury Z. s. v tvorbě řady skladatelů 20. století: všechny stupně chromatiky. jejich stupnice jsou emancipovány, systém se mění na 12-krokový systém, kde je každý interval chápán přímo (a nikoli na základě vztahů kvinta nebo kvinta-tertz); a původní konstrukční celek Z. s. se stává půltónem (nebo durovou septimou) – jako derivát kvinty a velké tercie. To umožňuje budovat symetrické (například terzochromatické) režimy a systémy, vznik tónového dvanáctikroku, tkz. „volná atonalita“ (viz atonální hudba), sériová organizace (zejména dodekafonie) atd.
Neevropský Z. s. (např. země Asie, Afriky) někdy tvoří odrůdy, které jsou na hony vzdálené těm evropským. Víceméně obvyklá diatonika indické hudby je tedy ozvláštněna intonací. odstíny, teoreticky vysvětlené jako výsledek rozdělení oktávy na 22 částí (systém shruti, také interpretovaný jako souhrn všech možných výšek).
V jávské hudbě se 5- a 7-krokové „rovné“ dělení oktávy (slendro a pelog) neshodují ani s obvyklou anhemitonic pentatonickou stupnicí, ani s pátou či pátou-tertzovou diatonickou stupnicí.
Reference: Serov AH, ruská lidová píseň jako předmět vědy (3 články), „Hudební sezóna“, 1869-70, č. 18, 1870-71, č. 6 a 13, přetištěno. ve své knize: Selected Articles, sv. 1, M.-L., 1950; Sokalskij PP, Ruská lidová hudba?, Har., 1888, Petr VI., O skladbách, strukturách a způsobech ve starověké řecké hudbě, K., 1901 Javorskij B., Struktura hudební řeči, sv. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Učení o harmonii, L., 1937, M, 1966; Kuzněcov KA, Arabská hudba, in: Eseje o dějinách a teorii hudby, sv. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Úvod do moderního hudebního myšlení, M.-L., 1946; Hudební akustika. Tot. Ed. HA Garbuzová, M, 1954; Jami A., Pojednání o hudbě. Ed. a komentáře VM Beljajeva, Tash., 1960; Pereverzev NK, Problémy hudební intonace, M., 1966; Meshchaninov P., Evoluce smolné tkaniny (strukturálně-akustické zdůvodnění …), M., 1970 (rukopis); Kotljarevskij I., Diatonika a chromatika jako kategorie hudebního myšlení, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. za. – Katechismus dějin hudby, díl 1, M., 1896), vlastní, Das chromatische Tonsystem, ve své knize: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.
Yu. H. Kholopov
