Hudební ikonografie |
Hudební ikonografie (Z řečtiny. eixon – obraz a grapo – píšu) – popis, studium a systematizace umění. obrázky a fotografie hudebníků (skladatelů, interpretů) a hudby. nástroje, stejně jako inkarnace múz. příběhy ve výrobě malba, grafika, výtvarné umění, miniatura, socha, keramika atd. A. m - Pomoc. obor hudební věda. Existují osobní a obecné I. m Osobní I. m je jeho úkolem být kritický. selekce a systematizace. materiál související s biografií daného skladatele nebo interpreta, aby obnovil životní prostředí, život, ve kterém jeho dílo plynulo a formovalo se. Generál I. m shromažďuje a popisuje obrázky. materiál související s hudebně interpretační praxí dekomp. historie, epochy a související historie múz. život a hudba. nástroje. Tento typ I. m hraje důležitou roli v hudbě. přístrojové vybavení, porov. muzikologie a hudba. etnografie. A. m často představuje jednotu. spolehlivý dokumentární zdroj, který umožňuje obnovit celkový obraz a rysy situace, v níž v podmínkách sekce probíhalo sólové i souborové muzicírování. historik. epoch, umožňuje stanovit typické. vlastnosti vzhledu, designu a způsobu držení hudby. nástroje. Velký obrázek. materiál tohoto druhu je obsažen ve starověkém teor. pojednání, hudební příručky, instr. školy, na titulních stranách starých hudebních publikací. Jeden z cenných zdrojů м. je karikatura. Právě na karikaturách, i když v nadsázce a místy až groteskní formě, jsou zachyceny nejcharakterističtější, nejnápadnější rysy osobnosti hudebníka, rysy muzicírujícího prostředí, způsoby extrakce zvuku na nástroj či typické. chování atd. Při studiu hudebních kultur vzdálených epoch je důležitým zdrojem I. m jsou skalní malby pocházející z dob primitivní kultury a objevené během archeologických nálezů. vykopávky předmětů pro domácnost zobrazující múzy. nástroje, rituální obřady za účasti hudebníků. Bohatá ikonografie. materiály pro studium jiné ruštiny. ledové kultury představují miniatury v kronikách, kostelech. fresky, lubok obrazy. Úkol I. m jak pomoci. oboru hudební vědy je systematizovat a katalogizovat prameny I. m., výzkum a analýza budou líčit. materiál, v definici založené na kritickém. srovnání dif. prameny, stupeň jeho spolehlivosti, v popisu schůzek a sbírek múz. nástroje. Zároveň se vyvíjí metodika „obrazových“ dějin hudby. isk-va (tzv. „Dějiny hudby v obrazech“). V tomto ohledu I. m úzce souvisí s obecnými dějinami umění. kultury. Jedním z typů publikací souvisejících s I. m., – alba, ve kterých je reprodukována a komentována ikonografie. materiál na ten či onen hudebně-historický. témat. Existují i publikace tohoto typu, reprodukující ikonografický materiál napříč dějinami hudby. isk-va. První zkušenost I. m práce k němu přišla. lexikograf E. L. Gerber, který publikoval v roce 1783 v časopise. „Magazine der Musik“ ikonografie hudebníků. Později jej s doplňky vydal v podobě komentovaného katalogu rytin, obrazů, kreseb a plastik slavných hudebníků (skladatelů, teoretiků, interpretů), který byl přílohou jeho slovníku „Historiscko-biografický lexikon hudebníků“ “ Historisch-biographisches Lexikon der Tonkünstler“, TI 1-2, Lpz., 1790-92). Prostředky rozvoje I. m přijato s 20 palců. v zahraniční, zejména německé, hudební vědě. V Rusku jsou první práce v oboru I. m patří H. P. Zjistit. Řada důležitých publikací o I. m prováděné v SSSR. Nicméně v moderním I.
Reference: Findeizen N., Glinka ve Španělsku a jím zaznamenané lidové melodie (s ikonografií související s jeho španělskou cestou), Petrohrad, 1896; jeho vlastní, Katalog hudebních rukopisů, dopisů a portrétů MI Glinky, Petrohrad, 1898; Aleksejevskaja L., Lira z Kerče, P., 1915; Detinov S., Portrétní obrazy Musorgského, v knize: MP Musorgskij. Články a materiály, ed. Vy. Jakovlev a Yu. Keldysh, Moskva, 1932; Rudakova E., Živé obrazy Glinky. Portréty a skici. Album „MI Glinka in cartoons“ od N. Stepanova (1850-1854), v knize: MI Glinka. Sborník článků, ed. Editoval EM Gordeeva. Moskva, 1958. Tsitsikyan A., Cenný nález (nádoba z Dvina s vyobrazením starobylého smyčcového hudebního nástroje), Komunista, Yer., 1960, 17. dubna; Atlas hudebních nástrojů národů SSSR, ruce. KA Vertkov. Moskva, 1963. Sergej Prokofjev (album), sestava SI Shlifshtein. Moskva, 1965. Buhle, E., Die musikalische Instrumente in den Miniaturen des frehen Mittelalters, Blasinstrumente, Lpz., 1903 (Inaugural-Diss.); Leichtentritt H., Was lehren uns die Bildwerke der 14-17, Jahrhunderten über die Instrumentalmusik ihrer Zeit?, “SIMG”, Jahrg. VII, 1905/06, H. 3, S. 315-364; Storek K., Musik und Musiker in Karikatur und Satire, Oldenburg, 1910; Deutsch OE, F. Schubert. Sein Leben v Bildernu, Münch., 1913; jeho, Mozart und seine Welt in zeitgenössischen Bildern, WA Mozart, Neue Gesamtausgabe, Serie X, Bd 32, Kassel, 1961; Seiifert M., Bildzeugnisse des 16. Jahrhunderts, „AfM“, I, 1918-19; Sauerlandt M., Die Musik in fünf Jahrhunderten der europdischen Malerei, Königstein – Lpz., 1922; Moreck C., Die Musik in der Malerei, Münch., 1924; Musik und bildende Kunst in Rahmen der allgemeinen Kunstgeschichte. Festschrift J. Schlosser, W., 1926; Kinski S., Haas R., Schnoor H., Geschichte der Musik in Bildern, Lpz., 1929; Marle R. von, Iconographie de l'art profane au moyen-bre et a la Renaissance, v. 1-2, Den Haag, 1931-32; Reuter F., Les représantations de la musique dans la sculpture romane en France, P., 1938; Della Corte A., Gli strumenti musicali nei dipinti della Galleria degli Uffizi, Turín, 1952; Vanach J., Tematy muzyczne w plastyce polskiej, kn. 1-2, Kr., 1956-60; Musikgeschichte in Bildern, hrsg. von H. Besseler a M. Schneider, Bd 1-4, Lpz., 1962-67; Murimoude AP de, Remarques sur l'iconographie musicale, „Revue de Musicologie“, LI, 1965, č. 1; Duleba W., Henryk Wieniawski. Kronika zycia, Kr., 1967.
IM Yampolsky
