Zpracování |

německé Bearbeitung

V širokém slova smyslu jakákoli úprava hudebního textu hudebního díla, sledující například určité cíle. svítidlo vyrobené. pro představení milovníků hudby, kteří nemají špičkovou technologii, pro použití ve vzdělávání a pedagogice. praxe, pro vystoupení ostatních složením účinkujících, modernizace výroby. atd. Asi do 18. stol. O. byla považována za něco ekvivalentního původnímu skladatelovu dílu, ale v pozdější době, v souvislosti s rostoucím významem individuálního začátku v hudbě, se stala oblastí sekundární, sekundární. Nicméně O., která není čistě řemeslná, je předmětem autorského práva.

Široké použití nachází O. jednohlavý. hudební ukázky. V minulosti v západní Evropě. hudba byla distribuována polyfonně. O. melodie gregoriánského chorálu; vše polygonální. hudba před 16. stol. vznikla na základě takových O. V 19. a 20. stol. velký význam nabyl O. nar. melodií, což je často nazýváno jejich harmonizací, ale ve skutečnosti spočívá ve vytvoření Nar. doprovodné melodie pro konkrétní nástroj nebo nástroje, které přesahují jednoduchou sekvenci akordů. Ona R. melodie prováděli mnozí. významní skladatelé jako J. Haydn, L. Beethoven, J. Brahms, MA Balakirev, NA Rimskij-Korsakov, PI Čajkovskij, AK Ljadov a další. tvořený časem nezávisle. žánr, neustále provádí a sov. skladatelé. Speciální případy zpracování jednohlavé. hudba – přidávání doprovodu ke skladbám napsaným pro sólové housle, violoncello apod. nástroje. Mezi nimi i úprava sólových houslí F. Mendelssohna. chaconnes in d-moll JS Bacha pro housle s doprovodem klavíru v úpravě R. Schumanna pro stejnou skladbu sólových houslí. sonáty a suity JS Bacha (o oprávněnosti takového O. se mnozí badatelé přou).

O. polygonální. skladby, sledující cíl své adaptace na jiné složení interpretů, často tzv. uspořádání, přepis a v případech, kdy výrobek. zpracováno pro provedení orchestrem – orchestrace. Nejranější příklady takových O. jsou spojeny s wok armaturami. skladby pro výkon instr. skladby (14.-15. stol.; první O. tohoto druhu, které se k nám dostaly, jsou v angličtině org. tabulatura, asi 1330); tato praxe sehrála důležitou roli při formování instr. hudba. Obecný a O. mnohohlavý. op., ve kterém je zachováno složení účinkujících. Takový O. op. u jednoho nástroje, především pianoforte, většinou dochází k odlehčení technicky obtížných míst v nich nebo naopak k širšímu využití virtuózního principu v nich; poslední typ O. se často nazývá. transkripce. Autoři transkripcí většinou přinášejí spoustu věcí, které pocházejí z jejich vlastního. kreativní individualita. Vynikající mistři fp. transkripce, které přispěly k rozvoji FP. virtuozita, byli F. Liszt, K. Tausig, F. Busoni, v oboru housle. transkripce, významný je zejména přínos F. Kreislera. Další fází je parafráze – jakási virtuózní volná fantasy na témata K.-L. prod.

Op. pro mnoho interpretů, jak vokalistů, tak instrumentalistů, až po operu. Takové O. jsou jakoby prožitky nového chápání díla ve světle kreativity. instalace autora O., někdy známá např. modernizace díla. O. z Händelova oratoria Acis a Galatea VA Mozarta, Musorgského opery Boris Godunov NA Rimského-Korsakova, O. téže opery a Musorgského opery Chovanščina DD Šostakoviče. V SSSR se O. tohoto druhu obvykle nazývá. vydání.

Reference: (Zpracování lidových písní), v knize: Dějiny ruské sovětské hudby, sv. 2-4, M., 1959-63.