Mensurální zápis |

z latinského mensura — mera; písmena — rozměrový zápis

Systém pro záznam hudebních zvuků používaný ve 13.–16. století. Na rozdíl od dřívějšího nementálního zápisu (viz Nevmy) označovaly okraje pouze směr pohybu melodie a sborový zápis, který jej nahradil, v němž byla naznačena pouze výška zvuků, M. n. umožnilo fixovat jak výšku, tak relativní trvání zvuků. To se stalo nezbytným s rozvojem polyfonie, kdy u motet došlo k odklonu od současné výslovnosti každé slabiky textu ve všech hlasech. M. i. vyvinuli a popsali Johannes de Garlandia, Franco z Kolína nad Rýnem, Walter Odington, Hieronymus Moravský (13. století), Philippe de Vitry, de Muris, Marchetto Paduánský (14. století), Johannes Tinctoris (15.-16. století), Francino Gaffori ( 16. století) atd.

Chcete-li con. 13. stol. k označení délky zvuků a pauz v M. n. byly použity následující znaky (uvedené v sestupném pořadí trvání; všechny termíny jsou latinské):

Ve 14. století se začaly používat ještě menší doby trvání – minima

(nejmenší) a semiminima

(minimálně polovina).

Počítací jednotkou trvání byla zpočátku nota longa. Byla tam nota longa perfecta (dokonalá), rovnající se třem brevis, a nota longa imperfecta (nedokonalá), rovnající se dvěma brevis. Od Ser. 14. stol. koncepty perfecta, třídílné dělení a imperfecta, dvoudílné dělení, byly také rozšířeny na poměry jiných „sousedních“ not na místě v řadě trvání not; pouze tóny duplex longa (později maxima) a minima byly vždy dvojité. Tyto typy rytmických dělení se nazývaly stupnice. Pro stupnice každého trvání byla zvláštní jména. Takže longa škála se nazývala modus, brevisová škála se nazývala tempus, semibrevisová škála se nazývala prolatio. Později se nota brevis stala počítacím časem, odpovídajícím moderně. celá poznámka; typy jeho stupnic, tj. tempus perfectum (rozdělení na tři semibrevis) a tempus imperfectum (dělení na dvě semibrevis) byly označeny příslušně znaky

и

; druhé označení se dodnes používá pro velikost 4/4. Tyto znaky byly umístěny na začátku hudební linky nebo doprostřed v případě změny stupnice. Od 14. století jednotka výpočtu trvání v M. n. se stala notou semibrevis. Jeho rozdělení na tři minimální podíly bylo označeno pojmem prolatio major (perfecta), na dvě – pojmem prolatio minor (imperfecta). Jako rozlišovací znak byla použita tečka ve znaku tempus. To umožnilo stručně nastínit všechny čtyři tehdy aplikované základy. typ podřízenosti trvání:

1) brevis a semibrevis – tripartitní, tj. tempus perfectum, prolatio major (odpovídá moderním velikostem 9/4, 9/8) – sign.

; 2) brevis – tripartita, semibrevis – bipartita, tj. tempus perfectum, prolatio minor (odpovídá moderním velikostem 3/4, 3/8) – sign.

;

3) brevis – dvoudílný, semibrevis – třídílný, tj. tempus imperfectum, prolatio major (odpovídá moderním velikostem 6/4, 6/8) – sign.

; 4) brevis – bipartite, semibrevis – bipartite, tj. tempus imperfectum, prolatio minor (odpovídá moderním velikostem 2/4, 4/4).

Výše uvedené znaky a notace neposkytovaly záznam všech možných typů rytmiky. organizace zvuků. V tomto ohledu byla vyvinuta pravidla, která spojovala konkrétní dobu trvání poznámky a mezi kterými bankovkami se nacházela. Pravidlo imperfectio tedy uvádělo, že pokud v tripartitním dělení po relativně prodloužené notě následuje nota sousední kratší doby trvání, a poté přijde znovu stejné délky jako první, nebo pokud po notě následují více než tři noty sousední kratší doby trvání, pak se trvání této noty zkrátí o jednu třetinu:

Pravidlo alteratio (změny, změny) předepisovalo zdvojnásobení délky druhé ze dvou sousedních not stejné délky, brevis, later a semibrevis, s tripartitní artikulací:

Odd. mnoho hlasů. skladby byly v té době často psány tak, že počítací jednotky v nich se ukázaly být různé. Při redukci hlasů do jednoho celku se proto vyžadovala rytmika. konverze hlasů. Hlasy zaznamenané s delší dobou trvání byly zároveň podrobeny „diminutio“ (diminutio). Nejčastější bylo zkrácení všech dob trvání daného hlasu na polovinu (proportio dupla). Označovala se svislou čárou procházející znakem stupnice – , nebo obrácením tohoto znaku – , případně číselným zlomkem 2/1. Používaly se i jiné typy zdrobnělin. Zrušení zdrobněliny označené zlomkem bylo provedeno posunutím čitatele a jmenovatele (například 1/2 po 2/1). Diminutio 2/1, odkazující na všechny hlasy, představovalo jednoduché zrychlení tempa.

Protože aplikace typů imperfectio a diminutio komplikovala notový zápis, byly učiněny pokusy usnadnit čtení not zavedením nových hudebních znaků. Zároveň v souvislosti s přechodem z pergamenu na papír začali nahrazovat „černé“ hudební znaky „bílými“. Tento proces byl obzvláště intenzivní v Itálii. Do počátku 16. stol. Zde je následující systém hudební notace:

Postupně byly ustanoveny černé hudební znaky, které označovaly semiminima a menší trvání a pro pauzy odpovídající fuze a semifuze, prvnímu ze dvou znaků. Tento systém znaků tvořil základ moderny. systémy psaní poznámek. Již v 15. stol. často používaný zaoblený zápis not, v 16. stol. přešla také do hudebního tisku. Koncem 16. století všude převládala podřízenost trvání vůči l : 2; znamenalo to odmítnutí M. n. a přechod na moderní notační systém.

Reference: Saketti LA, Esej o obecných dějinách hudby, St. Petersburg, 1912; Gruber RI, Dějiny hudební kultury, sv. 1, část 2, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. a XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; týž, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; jeho, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, „ZfMw“, 1930, Jahrg. 12, H, 5; Rarrish C., The notation of polyphonie music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, „AfMw“, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, „AfMw“, 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.

VA Vakhromeev