Klíč |
Francouzský klíč, anglický klíč, germ. Schlussel
Znak na hudební osnově, který určuje název a výšku (patřící do té či oné oktávy) zvuku na jedné z jejích řádků; nastavuje absolutní hodnotu výšky všech zvuků nahraných na notové osnově. K. je připevněna tak, že ji jedna z pěti čar osnovy protíná uprostřed. Umístěno na začátku každé osnovy; v případě přechodu z jednoho K. do druhého se na odpovídající místo osnovy vypíše nové K. Používají se tři různé. klíč: G (sůl), F (fa) a C (do); jejich jména a nápisy pocházejí z lat. písmena označující zvuky odpovídající výšky (viz Hudební abeceda). Ve středu. století začaly používat čáry, z nichž každá označovala výšku určitého zvuku; usnadňovaly čtení nesouvislého notového zápisu, který dříve pouze přibližně fixoval výškové obrysy melodie (viz Nevmas). Guido d'Arezzo na začátku 11. tento systém vylepšil a počet řádků se zvýšil na čtyři. Spodní červená čára označovala výšku F, třetí žlutá čára značila výšku C. Na začátku těchto čar byla umístěna písmena C a F, která plnila funkce K. Později se od používání barevných čar upustilo. a notám byla přiřazena absolutní hodnota výšky tónu. pouze písmena. Zpočátku jich bylo napsáno několik (až tři) na každou osnovu, poté se jejich počet zredukoval na jednu osnovu. Z písmenných označení hlásek se jako K používalo především G, F a C. Obrysy těchto písmen se postupně měnily, až získaly modernu. grafické formy. Klávesa G (sol), neboli výšek, označuje umístění zvukové soli první oktávy; je umístěn na druhém řádku osnovy. Jiný druh K. soli, t. zv. stará francouzština, umístěná na první linii, moderní. není skladateli používán, nicméně při dotisku děl, ve kterých byl použit dříve, je tento kód zachován. Klávesa F (fa), neboli bas, označuje polohu zvuku fa malé oktávy; je umístěn na čtvrtém řádku štábu. V antické hudbě se K. fa vyskytuje také v podobě bas-profundo K. (z lat. profundo – hluboký), který se používal pro nízký rejstřík basového partu a byl umístěn na páté lince, a baryton K. – na třetím řádku. Klávesa C (do) označuje umístění zvuku až do první oktávy; moderní Klávesa C se používá ve dvou formách: alt – na třetím řádku a tenor – na čtvrtém řádku. Ve starých sborových partiturách se používala tónina C pěti typů, tedy na všech řadách osnovy; kromě výše zmíněných byly použity: soprán K. – na první linii, mezzosoprán – na druhou linii a baryton – na pátou linii.
Moderní sborové partitury jsou zaznamenány v houslové a basové k., ale sboristé a sbor. dirigenti se neustále setkávají s klíčem C při provádění děl z minulosti. Tenorový part je psán výšek K., ale čte se o oktávu níže, než je psán, což je někdy označeno číslicí 8 pod tóninou. V některých případech se pro tenorový part používá dvojí housle K. ve stejném významu.
Smysl aplikace sek. K. spočívá v tom, že se v notaci hlásek pokud možno vyvarujeme velkého počtu dodatečných řádků a tím usnadníme čtení not. Alto K. se používá pro notaci partu smyčcové violy a viol d'amour; tenor – pro notový zápis partu tenorového trombonu a částečně violoncella (v horním rejstříku).
V tzv. „Kyjevský prapor“ (hranatý notový zápis), který se rozšířil na Ukrajině a v Rusku v 17. století, různé. typy klávesy C, včetně cefaut K., která nabyla zvláštního významu při nahrávání jednohlasých každodenních chorálů. Jméno cefauta K. pochází z toho, které se používá v kostele. hudební nácvik hexachordálního systému solmizace, podle kterého zvuk do (C), braný jako základ notace klíče, odpovídal jménům fa a ut.
Hexakordový systém solmizace aplikovaný na církevní měřítko. Úplný objem stupnice, její zápis v cefout klíči a solmizační názvy kroků.
S pomocí cefauta K. byly zaznamenány všechny zvuky plného kostela. stupnice, která odpovídala hlasitosti mužských hlasů (viz stupnice pro každý den); později, když do kostela. Chlapce a posléze i ženy začal přitahovat zpěv, cefaut K. se používal i na jejich party, které se předváděly o oktávu výše než mužské. Graficky je cefaut K. jakousi hranatou notou s klidem; je umístěn na třetím řádku osnovy a přiřazuje mu umístění 4. stupně kostela. stupnice – až do první oktávy. Prvním tištěným vydáním, ve kterém byl nastíněn systém cefautského zpěvu, bylo ABC jednoduchého hudebního zpěvu podle cefautského klíče (1772). S monofonním podáním každodenních melodií si cefaut K. zachovává svůj význam dodnes.
Reference: Razumovsky DV, Církevní zpěv v Rusku (Zkušenosti z historické a technické prezentace) …, sv. 1-3, M., 1867-69; Metallov VM, Esej o historii pravoslavného církevního zpěvu v Rusku, Saratov, 1893, M., 1915; Smolensky SV, O starých ruských pěveckých notacích Petrohrad, 1901; Sposobin IV, Elementární teorie hudby, M., 1951, posl. ed., M., 1967; Gruber R., Dějiny hudební kultury, sv. 1, část 1, M.-L., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. a 16. Jahrhundert, „AMw“, Jahrg. XI, 1924; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, „AfMw“, Jahrg. VIII, 1926; Smits van Waesberghe J., Notový zápis Guida z Arezza, „Musica Disciplina“, v. V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, in: Festschrift Fr. Blume…, Kassel, 1963.
VA Vakhromeev
