Fiorenza Cedolins |

Fiorenza Cedolins

Fiorenza Cedolins se narodila v Anduins, malém městě v provincii Pordenone (region Friuli-Venezia Giulia). Již v raném věku debutovala Chedolins na profesionální operní scéně (1988). Její první hlavní rolí byla Santuzza v Mascagniho Venkovské cti (Teatro Carlo Felice v Janově, 1992). Disponuje plasticky měkkým hlasem vzácné tmavé barvy a velkým rozsahem, stejně jako silným arzenálem technických prostředků, které jí umožňují předvést oba party lyricko-dramatického sopránu a cítit se jistě v dramatickém (veristickém) repertoáru. zpěvačka v počáteční fázi své kariéry byla úspěšná již několik sezón v řadě. spolupracuje jako hostující sólista s festivalem ve Splitu (Chorvatsko). Stylově nesourodé party, které je třeba v tomto období zahrát, se stávají výchozí základnou, na které můžete zdokonalovat své pěvecké schopnosti a sbírat umělecké zkušenosti. Chedolins tedy se záviděníhodným zápalem ovládá nejširší repertoár od Monteverdiho Duel of Tancred a Clorinda po Orffovu Carminu Burana, od Rossiniho Mojžíše po Salome Richarda Strausse.

Jak již bylo zmíněno, osudový obrat v kariéře Chaedolinů nastává v roce 1996. Jako vítězka Mezinárodní soutěže Luciana Pavarottiho dostává příležitost zazpívat si Pucciniho „Toscu“ ve Philadelphii ve stejném provedení s hlavním tenoristou planety. . Ve stejném roce měla zpěvačka další Santuzzu na festivalu v Ravenně (dirigent – ​​Riccardo Muti). V létě 1997 KICCO MUSIC nahrála na CD Cilea's „Gloria“ s Cedolins v titulní roli z vystoupení na festivalu v San Gimignanu. Na podzim téhož roku – opět Santuzza na festivalu Mascagni v Livornu. Samotná povaha hlasu tak přirozeně určuje základ repertoáru zpěváka jako „veristic-pucciniho“.

Počínaje říjnem 1997 se však Cedolins rozhodl podrobit svůj repertoár pečlivě zvážené revizi. Přednost mají nyní především lyrické hrdinky, ale i části lyrické a dramatické role, vyžadující určitou flexibilitu a pohyblivost hlasu spolu s teplým, hustým zabarvením zvuku a sytostí vokální textury. Nájezdy do repertoáru verismu a „velké opery“ (v tomto případě jde o plnohodnotné dramatické party) postupně začínají ztrácet svůj systematicky dominantní charakter.

Od té chvíle roste počet smluv Chedolins jako sněhová koule. Jedna po druhé se jí podřizují největší operní scény světa. Trajektorie jejích angažmá sahají od newyorské Metropolitní opery po londýnskou Covent Garden, od pařížské Opery Bastille po barcelonské Liceu, od curyšské opery po madridské Real Theatre. Autor těchto řádků má dvojnásobné štěstí, že pěvce slyší v představeních divadla Arena di Verona: ve Verdiho operách Trubadúr (2001) a Aida (2002). A samozřejmě cesty kreativity vedou umělce přirozeně na širokou posvátnou cestu divadla La Scala – opery Mekka, o které sní každý zpěvák. Milánský debut Cedolins se datuje do února 2007: hlavní role v Pucciniho Madama Butterfly (dirigent – ​​Myung-Vun Chung) dělá poprask.

Jedna z publikací nadšených italských kritiků té doby v časopise Messaggero Veneto, rozhovor se zpěvákem, se jmenuje „Jméno La Scaly je Fiorenza Cedolins“. Zde je to, co je napsáno v jeho preambuli: „Bylo to skutečné šílenství veřejnosti. Chrám Italské opery, jedno z nejuctívanějších míst pro každého umělce, vstal a „křičel“ radostí a souhlasem. Fiorenza Cedolins, mladá sopranistka, dojala, uchvátila, uchvátila nejprivilegovanější a nejsofistikovanější operní publikum – publikum divadla La Scala v Miláně – úžasným provedením hlavního partu… „Další důležitá etapa spolupráce s tímto divadlem, jak již bylo uvedeno na začátku našich poznámek, je zahájení letošní sezóny v La Scale. A není pochyb: tvůrčí kontakty s tímto chrámem umění budou určitě pokračovat i v budoucnu.

Zpěvaččin hlas je pro italskou vokální školu natolik typický, že se mimoděk objevují historické reminiscence s hlasem legendární Renaty Tebaldi. Navíc nejsou v žádném případě neopodstatněné. Sabino Lenochi, který Tebaldiho osobně znal, se během tiskové konference podělil o své vzpomínky. Na jednom ze setkání s velkou primadonou jí dal k poslechu nahrávky Chedolins – a Tebaldi zvolal: „Konečně jsem našel svou kreativní dědičku!“ Současný repertoár Fiorenzy Cedolins je velmi působivý. Představuje téměř všechny Pucciniho (osm z jeho deseti oper). Velkou část tvoří Verdiho opery. Jmenujme jen některé z nich. Mezi raná díla patří „Lombardi v první křížové výpravě“, „Bitva u Legnana“, „Loupežníci“, „Louise Miller“. Mezi pozdější opusy patří Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, The Force of Destiny. A konečně opery, které završují dílo maestra z Busseta, jsou Don Carlos, Aida, Othello a Falstaff.

Vrstva romantického operního belcanta v repertoáru Cedolinů je malá (Belliniho Norma, Donizettiho Polieucto a Lucrezia Borgia), ale objektivní a přirozená. V případě interpretace repertoáru romantického italského belcanta XNUMX. století přistupuje zpěvačka ke svému výběru nejpečlivěji a nejselektivněji, přičemž přísně dbá na to, aby její hlas plně vyhovoval neotřesitelným standardům stylu jak in tessitura, tak i v jejích instrumentálních vlastnostech.