Alexander Georgievich Bachchiev |
Alexandr Bachčev
Koncerty s Bachčievovou účastí zpravidla přitahují pozornost posluchačů: nestává se tak často, abyste mohli slyšet cyklus šesti sonát J.-S. Bach pro flétnu a cembalo a ještě více čtyřruční skladby Bacha, Scarlattiho, Handel-Haydna, Rameaua, Couperina, Mozarta, Schuberta, Mendelssohna, Beethovena, Schumanna, Brahmse, Debussyho, Rachmaninova, Stravinského. Nutno podotknout, že repertoár se v tomto případě skládá výhradně z autorských skladeb; umělec transkripce zásadně odmítá. Ve skutečnosti to byl Bachchiev v souboru s E. Sorokinou, kdo oživil žánr klavírních miniatur pro čtyřruční provedení na našem koncertním pódiu. „Bakhchiev a Sorokina,“ píše G. Pavlova v časopise „Musical Life“, „jemně předávají styl, ladnost a jedinečné kouzlo těchto mistrovských děl.“ Klavírista se zúčastnil prvního provedení klavírních děl u nás v šesti a osmi rukou.
Přes veškerou tuto „souborovou“ činnost Bakhchiev nadále aktivně vystupuje ve své sólové „roli“. A zde, spolu s obvyklým repertoárem, umělec nabízí pozornosti posluchačů spoustu nových produktů. Zvídavost klavíristy je patrná i v jeho přístupu k soudobé hudbě. V Bachčievových programech najdeme díla S. Prokofjeva, N, Mjaskovského, M. Marutaeva. Významné místo patří jeho koncertům a ruské klasice; zejména Skrjabinovi věnoval mnoho monografických večerů. Podle L. Živova je „Bachčev charakterizován... otevřenou emocionalitou, uměleckou iniciativou, jasným tahem, rázným začátkem, zbrklostí.“
Pro Bachčieva je obecně charakteristická touha po monografii. Zde lze připomenout smíšené sólové programy věnované tvorbě Mozarta, Haydna, Schumanna, Griega, Rachmaninova, Prokofjeva a nakonec celé Beethovenovo předplatné Hudba pro klavír a soubory. A pokaždé předvede nestandardní přístup k interpretovanému materiálu. Například recenzent „Sovětské hudby“ poznamenal v Bachčievově „chápání Beethovena jako předchůdce německého romantismu. Odtud zvláštní emocionální vzepětí, diktující spíše volnou změnu tempa i v rámci expozice sonáty allegro, „antiklasický“ obrys formy jako celku; orchestrální zvuk nástroje v Sonata Es-dur; monologické, zpovědní výroky v „Appassionata“; miniaturismus ve vyřezávání obrazů v sonátě g-moll, vpravdě schubertovská upřímnost, pastelové barvy „Písně s variacemi pro dva klavíry…“ V celém přístupu k interpretaci Beethovenova dědictví byl zřetelně cítit vliv Schnabelova myšlení… – v zejména ve skutečné svobodě nakládání s hudebním materiálem“.
Klavírista vystudoval vynikající školu na Moskevské konzervatoři, kde nejprve studoval u VN Argamakova a IR Kljachka a studia dokončil ve třídě LN Oborina (1953). Pod vedením LN Oborina měl šanci zdokonalit se na postgraduální škole (1953-1956). Během let na konzervatoři Bakhchiev úspěšně vystoupil na Světovém festivalu mládeže a studentstva (Berlín, 1951), kde získal druhou cenu.
Grigoriev L., Platek Ya., 1990
