Gina Bachauer |

Gina Bachauerová

V první polovině 20. století nebylo vystupování pianistek tak běžné jako nyní, v době „emancipace“ žen na mezinárodních soutěžích. O to výraznější se však stalo jejich uznání v koncertním životě. Mezi vybranými byla Gina Bachauer, jejíž rodiče, přistěhovalci z Rakouska, žili v Řecku. Již více než 40 let si udržuje čestné místo mezi návštěvníky koncertů. Její cesta na vrchol nebyla v žádném případě poseta růžemi – třikrát musela vlastně začít znovu.

Prvním hudebním dojmem pětileté holčičky je piano, které jí dala matka k Vánocům. Brzy jej nahradilo skutečné piano a v 8 letech poprvé koncertovala ve svém rodném městě – Aténách. O dva roky později si mladá pianistka zahrála Arthura Rubinsteina, který jí poradil, aby vážně studovala hudbu. Následovala léta studií – nejprve na konzervatoři v Aténách, kterou absolvovala se zlatou medailí ve třídě V. Fridmana, poté na Ecole Normal v Paříži u A. Cortota.

Sotva měla čas na svůj debut v Paříži, byla klavíristka nucena vrátit se domů, protože její otec zkrachoval. Aby uživil rodinu, musel dočasně zapomenout na uměleckou dráhu a začít vyučovat hru na klavír na aténské konzervatoři. Gina si udržela pianistickou formu bez větší důvěry, že bude moci znovu koncertovat. Ale v roce 1933 zkusila štěstí na klavírní soutěži ve Vídni a získala čestnou medaili. V následujících dvou letech měla to štěstí komunikovat se Sergejem Rachmaninovem a systematicky využívat jeho rady v Paříži a Švýcarsku. A v roce 1935 vystoupil Bachauer poprvé jako profesionální pianista v Athénách s orchestrem pod vedením D. Mitropoulose. Hlavní město Řecka bylo v té době považováno z hlediska kulturního života za provincii, ale pověst o talentovaném pianistovi se začala šířit postupně. V roce 1937 vystupovala v Paříži s Pierrem Monte, poté koncertovala ve městech Francie a Itálie, obdržela pozvání k vystoupení v mnoha kulturních centrech Blízkého východu.

Vypuknutí světové války a okupace Řecka nacisty donutily umělce uprchnout do Egypta. Během válečných let Bachauer svou činnost nejen nepřerušuje, ale naopak všemožně aktivizuje; uspořádala více než 600 koncertů pro vojáky a důstojníky spojeneckých armád, kteří bojovali proti nacistům v Africe. Ale teprve po porážce fašismu začala pianistka svou kariéru potřetí. Koncem 40. let se s ní setkalo mnoho evropských posluchačů a v roce 1950 vystoupila v USA a podle slavného pianisty A. Chesinse „doslova hypnotizovala newyorské kritiky“. Od té doby žila Bachauerová v Americe, kde se těšila velké oblibě: od umělcova domu byly uloženy symbolické klíče k mnoha americkým městům, které jí předkládali vděční posluchači. Pravidelně navštěvovala Řecko, kde byla uctívána jako největší klavíristka v historii země, vystupovala v Evropě a Latinské Americe; Skandinávští posluchači si vzpomenou na její společné koncerty se sovětským dirigentem Konstantinem Ivanovem.

Pověst Giny Bachauerové se zakládala na nepochybné originalitě, svěžesti a, jak to může znít paradoxně, na staromódnosti její hry. "Nehodí se do žádné školy," napsal takový znalec klavírního umění jako Harold Schonberg. „Na rozdíl od mnoha moderních pianistů se z ní vyvinula čistá romance, nepochybná virtuózka; jako Horowitz je atavismus. Ale zároveň je její repertoár nezvykle velký a hraje skladatele, které přísně vzato nelze nazvat romantiky. Němečtí kritici také tvrdili, že Bachauer byl „pianista ve skvělém stylu virtuózní tradice XNUMX.

Opravdu, když posloucháte nahrávky klavíristky, někdy se zdá, jako by se „narodila pozdě“. Bylo to, jako by ji všechny objevy, všechny proudy světového pianismu, v širším měřítku, múzických umění minuly. Ale pak si uvědomíte, že i to má své kouzlo a originalitu, zvláště když umělec provedl monumentální koncerty Beethovena nebo Brahmse ve velkém měřítku. Nelze mu totiž upřít upřímnost, jednoduchost, intuitivní smysl pro styl a formu a zároveň v žádném případě „ženskou“ sílu a měřítko. Není divu, že Howard Taubman napsal v The New York Times, když recenzoval jeden z Bachauerových koncertů: „Její myšlenky vycházejí z toho, jak bylo dílo napsáno, a ne z představ o něm, které byly představeny zvenčí. Má tolik síly, že dokáže nabídnout veškerou potřebnou plnost zvuku, dokáže hrát s výjimečnou lehkostí a i v tom nejnásilnějším vyvrcholení udržet jasnou spojovací nit.

Přednosti klavíristy se projevily ve velmi širokém repertoáru. Zahrála desítky děl – od Bacha, Haydna, Mozarta až po naše současníky, podle jejích vlastních slov bez určitých zálib. Je však pozoruhodné, že její repertoár zahrnoval mnoho děl vytvořených v XNUMX. století, od Rachmaninova Třetího koncertu, který byl právem považován za jednoho z „koní“ pianisty, až po klavírní skladby Šostakoviče. Bachauer byl prvním interpretem koncertů Arthura Blisse a Mikise Theodorakise a mnoha děl mladých skladatelů. Už jen tento fakt vypovídá o její schopnosti vnímat, milovat a propagovat moderní hudbu.

Grigorjev L., Platek Ya.