Alexandr Alexandrovič Davidenko |

Alexandr Davidenko

V Daviděnkově umění nejsou žádné úhledně napsané detaily, stejně jako neexistují žádné obrazy jednotlivých lidí a postav nebo odhalení hluboce osobních, intimních zážitků; hlavní je v tom něco jiného – obraz mas, jejich aspirace, vzestup, impuls… D. Šostakovič

Ve 20-30 letech. Mezi sovětskými skladateli vynikal A. Davidenko, neúnavný propagátor masové písně, talentovaný sbormistr a vynikající osobnost veřejného života. Byl skladatelem nového typu, služba umění pro něj byla nerozlučně spjata s aktivní a neúnavnou osvětovou prací mezi dělníky, kolchozníky, Rudou armádou a Rudým námořnictvem. Komunikace s masami byla životní potřebou a nezbytnou podmínkou jeho existence jako umělce. Davidenko, muž neobvykle jasného a zároveň tragického osudu, žil krátký život a neměl čas realizovat všechny své plány. Narodil se v rodině telegrafisty, v osmi letech zůstal sirotkem (později ho pronásledovala strašidelná myšlenka, že bude sdílet osud svých rodičů, kteří zemřeli mladí), od 15 let začal samostatný život, vydělávání lekcí. V roce 1917 si podle svých slov „dal tahák“ z teologického semináře, kam byl poslán otčímem a kde byl v základních předmětech velmi průměrný, unášen pouze hodinami hudby.

V letech 1917-19. Davidenko studoval na konzervatoři v Oděse, v letech 1919-21 sloužil v Rudé armádě, poté pracoval jako sanitář na železnici. Významnou událostí v jeho životě bylo přijetí v roce 1922 na Moskevskou konzervatoř ve třídě R. Gliera a na Sborovou akademii, kde studoval u A. Kastalského. Daviděnkova tvůrčí cesta byla nerovnoměrná. Jeho rané romance, drobné sborové a klavírní skladby se vyznačují jistou ponurou náladou. Jsou autobiografické a nepochybně spojené s těžkými zážitky z dětství a dospívání. Zlom nastal na jaře 1925, kdy byla na konzervatoři vyhlášena soutěž o nejlepší „hudební revoluční skladbu“ věnovanou památce VI Lenina. Soutěže se zúčastnilo asi 10 mladých skladatelů, kteří pak tvořili jádro „Produkčního týmu studentských skladatelů Moskevské konzervatoře“ (Prokoll), vytvořeného z iniciativy Davidenka. Prokoll neměl dlouhého trvání (1925-29), ale sehrál důležitou roli v tvůrčím rozvoji mladých skladatelů, mj. A. Chačaturjana, D. Kabalevského, M. Kovala, I. Dzeržinského, V. Bělého. Hlavním principem kolektivu byla touha vytvářet díla o životě sovětského lidu. Velká pozornost byla přitom věnována hromadné písni. Tehdy tento termín spolu s pojmem „hromadný zpěv“ znamenal vícehlasý sborový projev.

Davidenko ve svých písních kreativně využíval obrazy a hudební techniky lidových písní i principy polyfonního psaní. To bylo patrné již ve skladatelových prvních sborových skladbách Budyonny's Cavalry (čl. N. Aseev), Moře zuřivě sténalo (lidové umění) a Barge Haulers (čl. N. Nekrasov). V roce 1926 Davidenko realizoval svou myšlenku „demokratizace sonátových a fugových forem“ ve sborové sonátě „Working May“ a v roce 1927 vytvořil vynikající dílo „The Street is Worried“, které bylo součástí Procallova kolektivního díla – oratorium „Cesta října“. Jde o živý barevný obraz demonstrace dělníků a vojáků v únoru 1917. Zdejší podoba fugy je přísně podřízena uměleckému designu, je navržena tak, aby vyjadřovala organizované prvky mnohohlasé revoluční ulice.

Veškerá hudba je prostoupena lidovou barvou – dělnické, vojenské písně, písně blikají, nahrazují se, spojují se s hlavním tématem, rámují jej.

Druhým vrcholem Daviděnkovy tvorby byl sbor „U desáté verst“, věnovaný obětem revoluce roku 1905. Byl určen i pro oratorium „Cesta října“. Tato dvě díla završují činnost Davidenka jako organizátora Procall.

V budoucnu se Davidenko věnuje především hudební a pedagogické práci. Jezdí po republice a všude pořádá sborové kroužky, píše pro ně písně, sbírá materiál pro svá díla. Výsledkem této práce byla „První jízda, píseň o lidovém komisaři, píseň o Štěpánu Razinovi“, úpravy písní politických vězňů. Obzvláště oblíbené byly písně „Chtěli nás porazit, chtěli nás porazit“ (čl. D. Poor) a „Vintovochka“ (čl. N. Aseev). V roce 1930 začal Davidenko pracovat na opeře „1919“, ale tato práce jako celek se ukázala jako neúspěšná. Odvážným výtvarným pojetím se vyznačovala pouze sborová scéna „Rise of the wagon“.

Poslední roky svého života Davidenko zuřivě pracoval. Po návratu z cesty do čečenského regionu vytváří nejbarevnější „Čečenskou suitu“ pro a cappella sbor, pracuje na velkém vokálním a symfonickém díle „Rudé náměstí“, aktivně se podílí na hudební a vzdělávací práci. Smrt na Davidenka číhala doslova na bojovém stanovišti. Zemřel 1. května po prvomájové demonstraci v roce 1934. Jeho poslední píseň „May Day Sun“ (art. A. Zharova) byla oceněna cenou na soutěži Lidového komisariátu školství. Davidenkův pohřeb se pro takový rituální koncert masové písně proměnil v nezvyklé – silný sbor studentů konzervatoře a amatérských představení předvedl nejlepší písně skladatele a vzdal tak hold památce skvělého hudebníka – nadšence sovětské masy. píseň.

O. Kuzněcovová