římská škola |
římská škola – vyjmenujte tvůrčí směry, které se rozvinuly v Římě v 16-17 století.
1) R. sh. v polyfonii. wok. hudba je kreativní. školy, vznikl v 2. pol. 16. století v čele s Palestrinou. Jeho následovníky na počátku 17. století byli JM a JB Nanino, F. a JF Anerio, F. Soriano. Pro R. sh. charakteristická je převaha duchovních žánrů (a cappella v polyfonním podání) – mše, moteta. Římští skladatelé také psali madrigaly. Polyfonní styl školy (tzv. přísný styl) se vyznačoval čistotou, hladkou melodikou. linie, konsonance, harmonická detekce. začal v polyfonii. kombinace hlasů. Odmítnutí melodické. svoboda a zdůrazněná expresivita, od chromatismů, složitých rytmů, harmonických. tuhost, zástupci R. sh. vytvořil produkci. blaženě pokojný, kontemplativní, majestátní, prodchnutý vznešenými emocemi. Tyto op. vyhověl požadavkům katolických církví v době protireformace. Zároveň se připravovali spolu s dalšími proudy con music. 16. století, přechod od polyfonie k harmonii. V budoucnu bude R. sh. zvrhl v akademický církevní směr. pěvecký sbor. hudba a cappella a ztratila svůj význam.
2) R. sh. v opeře, jedné z prvních operních škol v Itálii, která vznikla ve 20. a 30. letech. 17. století Byly v něm načrtnuty dvě linie: velkolepé operní představení v barokním stylu (počínaje operou Adonisův řetěz D. Mazzocchiho, 1626) a moralizující komika, blízká commedia dell'arte (Nechť trpící naději od V. Mazzocchi a M. Marazzoli, na pozemku z Dekameronu od Boccaccia, 1639). Největší představitel R. sh. byl počítač. S. Landi (nejlepší opera – „Sv. Alexej“, 1632), v prod. to-rogo obě tendence do jisté míry sjednocovalo. Lundyho opery spojují skutečně dramatické, až tragické. situace, kriste. moralizování, fantazie a každodenní život. Ještě bizarnější směs Krista. morálka a žánrová věrohodnost je charakteristická pro římské komické opery. typ. Díky rozvoji žánrových scén (například pouťová scéna) se v těchto představeních objevily nové prvky hudby. stylistika – hovorová, s malou podporou cembala, recitativy (recitativo secco), písně, žánrové sbory. Současně v římské opeře narůstala role ariose začátku (vyjádření dramatických emocí). Mezi skladateli vynikli také L. Vittori (pastorační opera Galatea, 1639), M. Rossi (Erminia, 1637). Rozvoj opery v Římě v 17. století probíhal ve složitém prostředí a do značné míry závisel na osobnosti toho či onoho papeže: operní t-ru byl buď patronován (Urban VIII. Barberini, Klement IX. Rospigliosi), nebo byl perzekuován (papežové Inocent X a Inocent XII.). Budovy T-příkopu byly buď postaveny, nebo zničeny. Tradice R. sh. pak se částečně přestěhoval do Benátek a rozvíjel se zde v jiných společnostech. podmínky.
Reference: Ademollo A., I teatri di Roma nel secolo decimosettimo, Roma, 1888; Goldschmidt H., Studie z dějin italské opery v XVII. století, sv. 1, Lpz., 1901; Rolland R., L'opera au XVII siicle en Italie, v kn.: Encyclopйdie de la musique et dictionnaire du Conservatoire… fondateur A. Lavignac, partie I, (v. 2), P., 1913 (рус. пер. — в кн.: Роллан Р., Опера v XVII v. в Италии, Германии, Англии, М., 1931), Ridder L. de, Podíl vzniku Comedia dell'Arte na historii a vývoji opera, Kolín, 1970 (Diss.).
TH Solovieva
