Johann Nepomuk Hummel |

Johann Nepomuk Hummel

Hummel se narodil 14. listopadu 1778 v Pressburgu, tehdejším hlavním městě Maďarska. Jeho rodina žila v Unterstinkenbrunnu, malé farnosti v Dolním Rakousku, kde Hummelův dědeček provozoval restauraci. V této farnosti se také narodil chlapcův otec Johannes.

Nepomuk Hummel měl již ve třech letech výjimečný hudební sluch a díky svému mimořádnému zájmu o jakoukoli hudbu dostal v pěti letech od svého otce jako dárek malý klavír, který mimochodem , pietně uchovávaný až do své smrti.

Od roku 1793 žil Nepomuk ve Vídni. Jeho otec zde v té době působil jako hudební ředitel divadla. V prvních letech svého pobytu v hlavním městě se Nepomuk objevoval ve společnosti jen zřídka, neboť se věnoval především hudbě. Nejprve ho otec přivedl ke kontrapunktu ke Johannu Georgu Albrechtsbergerovi, jednomu z Beethovenových učitelů, a později k dvornímu kapelníkovi Antoniu Salierimu, od kterého chodil na hodiny zpěvu a který se stal jeho nejbližším přítelem a dokonce byl svědkem na svatbě. A v srpnu 1795 se stal žákem Josepha Haydna, který ho seznámil s varhanami. Přestože Hummel v těchto letech vystupoval v soukromých kruzích jako klavírista jen zřídka, byl již v roce 1799 považován za jednoho z nejslavnějších virtuózů své doby, jeho hra na klavír byla podle současníků jedinečná a ani Beethoven se s ním nemohl srovnávat. Toto mistrovské umění interpretace se skrývalo za nevábným vzhledem. Byl nízkého vzrůstu, s nadváhou, s hrubě urostlým obličejem, celý pokrytý rýhami, které často nervózně cukaly, což působilo na posluchače nepříjemným dojmem.

Ve stejných letech začal Hummel vystupovat s vlastními skladbami. A pokud jeho fugy a variace pouze přitahovaly pozornost, pak ho rondo udělalo velmi populární.

Zřejmě díky Haydnovi byl Hummel v lednu 1804 přijat do kaple knížete Esterhazyho v Eisenstadtu jako korepetitor s ročním platem 1200 zlatých.

Hummel měl ke svému příteli a mecenáši bezmeznou úctu, kterou vyjádřil ve své klavírní sonáty Es-dur věnované Haydnovi. Spolu s další sonátou Aleluja a fantazií pro klavír proslavila Hummela ve Francii po Cherubiniho koncertu na pařížské konzervatoři v roce 1806.

Když byl roku 1805 jmenován ředitelem divadla v Eisenstadtu Heinrich Schmidt, který působil ve Výmaru s Goethem, hudební život na dvoře ožil; začala pravidelná představení na nově vybudovaném jevišti velkého sálu paláce. Hummel se zasloužil o rozvoj téměř všech tehdy přijímaných žánrů – od různých dramat, pohádek, baletů až po vážné opery. Tato hudební tvořivost se odehrávala především v době jeho pobytu v Eisenstadtu, tedy v letech 1804-1811. Jelikož tato díla vznikala zřejmě výhradně na zakázku, ve většině případů s výrazným časovým omezením a v souladu s vkusem tehdejšího publika, nemohly mít jeho opery trvalý úspěch. Mnohá ​​hudební díla se ale těšila velké oblibě divadelního publika.

Po návratu do Vídně v roce 1811 se Hummel věnoval výhradně skládání a hudebním lekcím a jen zřídka vystupoval před veřejností jako klavírista.

16. května 1813 se Hummel oženil s Elisabeth Rekelovou, zpěvačkou vídeňského dvorního divadla, sestrou operního pěvce Josepha Augusta Rekela, který se proslavil svými styky s Beethovenem. Tento sňatek přispěl k tomu, že se Hummel okamžitě dostal do povědomí vídeňské veřejnosti. Když na jaře 1816, po skončení nepřátelství, podnikl koncertní turné do Prahy, Drážďan, Lipska, Berlína a Vratislavi, bylo ve všech kritických článcích zaznamenáno, že „od dob Mozarta žádný klavírista nepotěšil veřejnost stejně jako Hummel."

Protože komorní hudba byla v té době totožná s house music, musel se přizpůsobit širokému publiku, pokud chtěl být úspěšný. Skladatel píše slavné septet, které poprvé s velkým úspěchem uvedl 28. ledna 1816 bavorský královský komorní hráč Rauch na domácím koncertě. Později bylo označováno za nejlepší a nejdokonalejší Hummelovo dílo. Podle německého skladatele Hanse von Bulowa jde o „nejlepší příklad míchání dvou hudebních stylů, koncertního a komorního, které existují v hudební literatuře“. Tímto septetem začalo poslední období Hummelovy tvorby. Sám stále častěji svá díla zpracovával pro různé orchestrální skladby, protože jako Beethoven tuto věc ostatním nedůvěřoval.

Mimochodem, Hummel měl přátelské vztahy s Beethovenem. I když v různých dobách mezi nimi byly vážné neshody. Když Hummel odcházel z Vídně, Beethoven mu věnoval kánon na památku společně stráveného času ve Vídni se slovy: „Šťastnou cestu, drahý Hummele, vzpomeňte si někdy na svého přítele Ludwiga van Beethovena.

Po pětiletém pobytu ve Vídni jako učitel hudby byl 16. září 1816 pozván do Stuttgartu jako dvorní kapelník, kde v opeře nastudoval opery Mozarta, Beethovena, Cherubiniho a Salieriho a vystoupil jako klavírista.

O tři roky později se skladatel přestěhoval do Výmaru. Město spolu s nekorunovaným králem básníků Goethem dostalo novou hvězdu v osobě slavného Hummela. Hummelův životopisec Beniowski o tomto období píše: „Navštívit Výmar a neposlouchat Hummela je stejné jako navštívit Řím a nevidět papeže. Začali k němu přijíždět studenti z celého světa. Jeho sláva jako učitele hudby byla tak velká, že samotná skutečnost, že byl jeho žákem, měla velký význam pro budoucí kariéru mladého hudebníka.

Ve Výmaru dosáhl Hummel vrcholu své evropské slávy. Zde udělal skutečný průlom po neplodných tvůrčích letech ve Stuttgartu. Začátek byl položen skladbou slavné fis-moll sonáty, která by podle Roberta Schumanna stačila k zvěčnění Hummelova jména. Vášnivě, subjektivně vzrušeným fantazijním pojmem „a vysoce romantickým způsobem předběhla dobu téměř o dvě desetiletí a předjímá zvukové efekty, které jsou vlastní pozdně romantickému představení“. Ale tři klavírní tria jeho posledního tvůrčího období, zvláště opus 83, obsahují zcela nové stylové rysy; obchází své předchůdce Haydna a Mozarta a obrací se zde k „brilantní“ hře.

Za zmínku stojí zejména klavírní kvintet es-moll, dokončený pravděpodobně v roce 1820, v němž hlavním principem hudebního výrazu nejsou prvky improvizace nebo ornamentální zdobení, ale práce na tématu a melodii. Použití maďarských folklorních prvků, větší preference klavíru a plynulost v melodii jsou některé z hudebních rysů, které charakterizují Hummelův pozdní styl.

Jako dirigent u výmarského dvora se Hummel poprvé rozloučil již v březnu 1820 na koncertní turné do Prahy a poté do Vídně. Na zpáteční cestě koncertoval v Mnichově, který měl nebývalý úspěch. O dva roky později odešel do Ruska, v roce 1823 do Paříže, kde byl po koncertě 23. května nazýván „moderním Mozartem Německa“. V roce 1828 se jednoho z jeho koncertů ve Varšavě zúčastnil mladý Chopin, který byl mistrovou hrou doslova uchvácen. Své poslední koncertní turné – do Vídně – podnikl se svou ženou v únoru 1834.

Poslední týdny života strávil aranžováním Beethovenových klavírních smyčcových kvartetů, které dostal na zakázku v Londýně, kde je zamýšlel vydat. Nemoc skladatele vyčerpala, síly ho pomalu opouštěly a své záměry nemohl naplnit.

Přibližně týden před jeho smrtí mimochodem proběhl rozhovor o Goethovi a okolnostech jeho smrti. Hummel chtěl vědět, kdy Goethe zemřel – ve dne nebo v noci. Odpověděli mu: "Odpoledne." "Ano," řekl Hummel, "pokud zemřu, chtěl bych, aby se to stalo během dne." Toto jeho poslední přání se splnilo: 17. října 1837 v 7 hodin ráno za svítání zemřel.